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好景不常在

2016.11.15

2016.11.11-2016.12.20 上海市光复路235号

策展人比利安娜·思瑞克(Biljana Ciric)将展览选址于一处已经搬迁得只剩空壳的小型办公楼建筑周边百废待兴悬而未决的拆除令随时会来甚至可能发生在展期之间

转换呼应”,在这个展览中尤为重要鲜明洗手台的镜子边上是钟嘉玲的四张纸本水粉小画》(2016),艺术家描绘了自己与丈夫争吵时互相交叉的手新的语境赋予了作品清洁的行为与规范的涵义李爽的《Grapefruit》(2015)原先是一本对小野洋子同名作品进行更新的艺术家书在实体空间中文本以立体的书页形式悬置于走道透明磨砂的亚克力材质意外地使其在远看时接近一片散布的马赛克像素块朱建林的创作取材自己父亲招商引资的工作经历其中生活快照素描为场景制作的明信片重访父亲工作项目的拍摄等部分已经完成了一次观察性的主客体转换展览则将它们有序地置于原公司领导办公室的空间当中与笨重的皮座椅及大株绿色植物一并构成一种整体环境艺术家施昀佑曾经在2010年时花费数月清理一幢在台湾大学内即将被拆除的建筑物这件包含了行为与装置的综合创作向建筑告别——洞洞馆计画》(2010)以灯箱图片的形式明亮地挂在一楼入口的侧墙而一路行至展览尽头的最后一个房间艺术家将展览所在建筑物中所有十四扇门拆卸下来并进一步拆分成按材质分类的零部件窗外正对着墙面斑驳的上海四行仓库遗址——这件新作实用美学重访洞洞馆计画》(2016)将此地与彼岸的遥望过往与当下的重叠拆除与保存的对应都悉数囊括

替代性空间自带在野的姿态反映到具体艺术作品的选择上是将策展人所言及的尚未被当前艺术系统所认可的艺术家们作为主体这两相强调之下好像负负得正非常戏谑地呈现出一种嵌套且适恰于某个系统当中的立场——展览中的许多作品十分匹配其所在场地中小型企业的前身就像一个玩笑般的隐喻

冯火2013年至今的所有出版物满满排布在展架杂志风格在井然的秩序感下生发出一种行业内刊的气质覃小诗的辩论比赛除了在开幕时作为现场表演出现还在会议室空间里循环播放仿佛那些来回讨论又开不完的工作会议唐潮几乎没有变动原先的布置警察局摄影师的作品恰当地呆在办公室像一批有待归档的工作材料三楼的展陈则为每位艺术家提供了一个房间佩恩恩贴满银色隔热膜作为背景杨圆圆画出红色马赛克瓷砖质感的墙面这几个小格间变化丰富多样总体上又类似一片样品展示的区域林奥劼的视频收藏之前》(2016)几个年轻艺术家围坐在工作室闲聊探讨如何被藏家收藏的话题他们像任何生产者那样在忧虑着生存与效益而奶粉zhou在建筑外立面的大幅涂鸦将展览标题包含于画面相当于担负起了广告宣传的职能

这种自成体系的面貌首先来自于有意识转换与呼应的结果究其本质则是响应在非艺术空间中展览所必须面对的在地性(localization)”议题策展人与艺术家在现场协同商议的工作方式颇有成效他们共同为这个即将废弃的空间注入了与其形式相称的内容也向着被典型的白盒子霸占的主流展览们发出自己强有力的声音

另一方面除去在地性”——即如何对异质的事物进行一定程度的同质化处理——的思考与实践年轻艺术家们的这次集体亮相更多地侧重于他们的相近而非差异尽管媒介形式各不相同视觉语言也大相径庭他们的作品仍然显出了一些明晰可辨的共性惯于从个人生活向外发散对多元文化的指涉倾向于合作性的创作项目在自发性与公共性之间的平衡等等——以及始终对自身处境保持的警醒因为正如标题所示年轻易逝好景难再

— 文/ 顾虔凡