在笹本晃的装置作品《洗衣机》（所有参考作品，Washer，2016）中，放置于一台大型商用洗衣机滚筒内的是十九世纪昆虫学家让·亨利·法布尔的名著《昆虫记》（1921）。书页被翻到描述屎壳郎生活习性和劳作方式的段落，上面的内容也由艺术家本人录制成画外音，在上方的单屏录像《鸟，屎壳郎，洗衣机》（Birds，Dung Beetles，the Washer）里循环播放。“古埃及的农民”，书中写道，“当他在春天为一片洋葱田浇水时，偶尔会看到一只又肥又黑的昆虫在不远处经过，匆忙地倒滚着脚下的球。”

这种把自己的污物和食物团成一个球形活动房屋的谦卑生物，为笹本晃的个展“细腻的轮回”（Delicate Cycle）提供了中心隐喻。在装置作品《鞋光盒》（Shoelightbox）中，观者重新见到了法布尔的文字。但是这一次，它们被印在了纸巾上，透过嵌于一墙名牌鞋盒上的窥视孔隐约可见。通过改变颜色和尺寸，屎壳郎的粪球在作品《球》（The Ball）中变成了一种洁净无瑕的东西：这只由白色棉布床单做成的巨球，挡在一条拱形长廊正中。关于衣物清洗的主题在楼上的展览中得到了延伸：白得透亮的床单优美而轻盈地挂在院子里的晾衣绳上（《晾衣绳》[Laundry Line]），而悬挂在皮质捆绑带上的老式搓衣板则带有性癖好的暗示和超现实主义色彩（《Maidrite牌皮带式搓衣板》[Washboard Belt-Maidrite]）。在某种程度上，这些作品指向一种为维持并繁殖自我存在而进行的循环而单调的劳动——强制于我们的身体、衣物和生活环境之上的卫生条件。但与此同时，笹本晃的雕塑作品中还有一种无情的物质性，抵抗隐喻性解读对作品本身的引申。享有“昆虫界的荷马”之称的法布尔曾说：古埃及人相信，屎壳郎的球是“大地的象征”，而屎壳郎的行为则是“由天体运动所引起的”。无论如何，屎壳郎是一种可以变废为宝的生物，而正是这种这种执着的粘聚逻辑推动着笹本晃朴实的快乐。

文／ Chloe Wyma