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平面震颤

2017.01.09

2016.12.10-2017.02.19 长征空间 | Long March Space

旅行通常蕴含三个基本且并行的概念时间位移与旅行者的经历这三点的结合在艺术家策展人组合郭熙张健伶自身的创作经验中得到了充分的发挥二人以大海作为叙述介体2015年的航海旅行后呈现的作品大航海通过文本图像与事件展示了途中一系列的发现与发生并为出发前的预设提供参照这次他们将探索的接力棒以策展的方式传递给了一群具有共同艺术实践精神的同代艺术家们展览题目平面震颤或许也由此而生在策展人们的思维模式得以共振的同时铺开了更细密的网络

朝恩·雅浸的马赛克石砖 (《草稿系列和那段萨福诗歌残卷的引语我对你说有人会在未来的某个时间想到我们” (《坐着的书籍残篇47》,2016) 是假想中的时空穿梭以未来的视角回顾当下而同样诗意的叙事则被冯冰伊以安徒生故事集为起点展开杜撰或许是出于对日常经验单调的不满善于发明的艺术家冯晨为日常中的移位和不可抵达的终点模拟出全新的感知可能他用他的发明独眼3D电影来填补来朋友的视力缺陷并在作品《W》中将环形木头板上的凹凸转换为海浪般起伏的白噪音而调节日常中位移的枯燥也可以通过改变两点一线过程中的某些因素来实现例如黄淞浩对搭乘地铁时常见的诸多视觉因素的篡改将广告灯箱片赋予从大众文化流行用语衍生来 的图像与转换自身身份后的一些发现从监控器的视角 观察乘客以及利用全景照片中的接缝错误来捕捉地铁上作为非法存在的肉体)。

与这些较为感性层面的干预不同展览中也不乏对时空更理性的分解重组图像的手段使得图像失去了通常具备的线性叙事的功能例如朱昶全的移植在打破语言逻辑后拼贴出的影像和张月薇应对数字化当下对信息处理的空间支配计算出来的图像甚至包括苏予昕通过切割风景来处理时间主题的尝试中断痕处出现的重复和迟疑最后当观者离开展厅时与施昀佑摆在正中的邮票和一段驻地旅行中唯一留下来的影像相遇将展览带回了它的主题——前者影射了观众在展厅中通过艺术家们的实践而完成的旅行而后者揭示了移动这一贯穿整个展览的主题同时也透过北极燕鸥这种追逐日照 移动的动物来隐喻当代艺术家四处移动的工作方式作为一个展览,“平面震颤在一个既定空间内完成了作品间互动而产生的对叙事的重新编织

— 文/ 贺潇