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蚊子灰尘和小偷

2017.02.03

2017.01.12-2017.02.12 47 Canal

纽约替代性艺术空间PRACTICE的三位主创何京闻、Cici Wu(武雨濛和王旭在与自己空间相邻不远的47 Canal举办了群展从集体性的策展实践的侧重转向更私人化的艺术创作的表达展览标题的所指是从八十年代初期开始出于防蚊防尘防盗的实用主义考量而把阳台筑起护围加以封闭的习惯这三样物件都处于变动状态它们不受欢迎而被排除在外是不被聆听的声音和不被观看的盲点联系最近的美国时事大选的后续展览所在地纽约唐人街渐起的士绅化进程移民禁令激起的风波这些物象含蓄地指涉了少数族裔的身份合法系统的内外差别自我与他者之间矛盾复杂的关系等诸多问题

三个人展示的作品皆创作于2017对各自熟稔惯用的媒介进行了形式与意义上充分的探索王旭接受了中美两国学院派的雕塑训练作品《A Stand》(2017)以古希腊Kouros风格为参考临摹西方经典是在中国学习雕塑的必经阶段这种训练将个人对形状的认识与记忆与某种含糊的同西方的联系凝聚在一起作品半风干的泥土质地显出未完成的手工感壮硕健美的躯体略大于真人且周身插满挂钩而显得更像一具实用的衣架这来自于王旭在制作过程中常常顺手往雕塑插上棍子以便临时悬挂自己衣物的个人习惯作品使雕塑介于纯粹的艺术与可用的物品之间有关艺术家与其创造物之间关系的隐喻

王旭对于学院派的实践有着自己的反思他一直试图走出工作室进行创作视频雨前的夏风》(2017)拍摄于纽约上州暴风国王艺术中心(Storm King Art Center)的驻留期间是将身体与创作置于旷野中的尝试他收集山间的泥土和草木经过混合晒干等工序用作雕塑的原材料还纪录了为艺术中心一位园丁塑造头部肖像的过程两人在室外相对站立他拿起一撮玉米须去描摹对方上唇的胡子像一次被周遭的自然所覆盖的无声交流考虑到艺术中心正是以大型户外装置为其主要的收藏视频中展现的人的行为大多是在为雕塑而做的准备而所拍摄的自然环境也更像是一整片为雕塑而存在的基座

Cici Wu带着自制的机器外来物#1 毛茸茸的光原型)》进入影院收集了一部正在上映的剧情片月光男孩》(Moonlight,2016)的光的数据作品近一点近一点爱情说》(2017)把这片被记录成不同色阶的灰白投影到展墙上其明暗变化又被另一个感应装置接收联动反映到牵扯着项链衣袖树叶和干草莓的一串物件使它们随着剧情来回移动这是一套已被抽象化的光的语言正如人类的爱情与故事被抽象为电影屏幕上的色彩与图像的运动一般艺术家将电影进一步抽象成光的起伏波动机械装置与人一样在理解和学习语言的过程中决定自身的反应与动作再塑造和谱写出新的故事在展陈上她的装置像一个微缩的单人影院折叠软座正对着方形投影挂在头顶的项链与看电影时心头常有的悬而不决相通感——为流动的影像注入了具态可感的形状那是机器诉说的细语和光亮照出的剧场

何京闻以诗歌创作为主要实践但他只展示了一首自己的创作以展览资料所附的作品列表的形式——《血的味道去不了把时间榨出汁来》(2017):标题也是整组装置的名称四行诗句则被分别冠名到手工书他与凯西罗宾斯共同翻译了任航的诗集)、雕塑装置诗集被放置在近一米高的仿棺木木盒中)、气味基于家制辣椒酱而成的香水和现成品经过切割的黄铜浇花壶喷嘴花洒这四个物件上诗无影无踪又像展示的气味那样蔓延到空间中的一切这让人想起马拉美对诗歌的理解:“逐个征服词语从而征服偶然”,而在何京闻这里或许是在逐个发明偶然从而发明诗歌

尽管看起来像是躲在他人的话语和普通的物品背后艺术家的语焉不详其实直白坦承特制辣椒酱是外祖父的秘方而从他的辞世开始何京闻经历了十年既像惩戒也像修行的生活——“人有时感受不到自己体内的器官”——身体内部的虚无被总结到创作当中使作品中的种种性暗示显出了血味”。比如任航文字中荷尔蒙的躁动与旺盛与其摄影作品相一致但作为文本的译者何京闻的自我反观则多出了克制与痛苦他在词语的转化和编织中梳理着私人记忆

如果达成共识是困难的那么诉说是否仍然必要展期恰逢动荡的美国时局各种反抗示威游行从某种程度来说提供了一种有力的表达三位艺术家则从小而具体的出发点着手他们并没有用亢奋的热情去回答这个难题而是他们展现了一种可能的和谐一种各自保有独立但仍能共同栖居的务实是何京闻实践的日常诗意Cici Wu引用福柯所说的无形的友谊(formless friendship)”,也是王旭对艺术的理解——“艺术是一次又一次的私人旅行”。

— 文/ 顾虔凡