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仇晓飞问松柳

2017.04.16

2017.03.20-2017.04.27 佩斯香港 | Pace Hong Kong

2014年的个展南柯解酲以来秉承艺术家从记忆情感释放以及对生命认知展开推进的脉络仇晓飞架上的工作已经由最初扭曲实物的再现逐渐背离早期具象的创作方式转而寻找语言和物体无法表现的视觉层面与其称之为图像他的创作更类似利用绘画的基本语言去接近人的潜意识的过程之前个展中的一些具像的图案几何形状甚至在画布上出现的现成品在此次展览中被精简替换展览问松柳为观者呈现了仇晓飞在绘画语言探索中更开放的路径同时也展现了创作者徘徊的过程

从表现手法上看,“问松柳如题目中两种既有相似性又全然不同的植被所暗示的那样呈现出两种鲜明的状态:《云雾No.2》的画面松弛近似无意识的表达其喷绘与画面中潦草的笔触给予图像流动与飘逸的印象喷绘的底色与表层的笔触所形成的关系也处在一个相对迷离的状态柳域在结构上则显得繁复得多画面局部色彩的叠加被刮刀削减涂平的过程中所形成的表层颜料堆积以及保留空隙中依稀可见的喷绘背景为画面提供了视觉上无序的纵深球体的位置与背景轻薄褐色及前面多处螺旋状笔触构成多个横向纵向的面同时周边笔触与这些对立冲突使之陷入格格不入的僵局艺术家特意将此件作品在画框后加厚与墙面拉开距离以展览方式强调作品自身及外围所营造的空间感》、《》、《双螺旋则呈现了两种状态在同一画面中的并置这种状态的并置并非简单地通过画面厚度及空间感呈现艺术家在每件作品的构图中借用拼贴拓印喷绘缝制叠加其早期作品局部或是采用非常规的帆布例如床单等生活用品来表现多种绘画语言交织下使画面成立又互相抵消的递进关系同时展出的一系列手稿上的螺旋体搏斗的场景以及更多很难用语言描述的生物也为绘画作品提供了丰富的视觉依据

一名纽约知名艺术评论人曾称仇晓飞的作品缺少独创性这些绘画可以是任何1982年以后的创作。” 的确在仇的作品中不难找到了霍夫曼里希特劳申伯格波洛克和涂鸦艺术等20世纪绘画史中名家的痕迹但而对于一位艺术家作品的评定是否仅需建立在其视觉呈现上如果我们回溯美国抽象表现主义艺术家们就何为美国绘画的发问对建立美国身份在国际绘画领域的地位有着不可分割的关联尤其当我们承上启下地去了解一位艺术家的创作时在任何一个节点上的判断都显得过于草率对于仇晓飞当前的创作而言即便画面保留了某种构图的痕迹但在绘画语言中摸索一种更能接近其记忆和潜意识本真的表达上艺术家又向着他所努力的方向迈出了更大的步伐而对个人记忆以及潜意识开放的同时连带的是更广泛的集体意识

— 文/ 贺潇