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仇世杰乾坤颠倒反转地

2017.04.18

2017.03.18-2017.05.10 拾萬空间 | HUNSAND SPACE

在拾萬空间开幕的展览仇世杰乾坤颠倒反转地场景式的方式呈现同名作品——《乾坤颠倒反转地》(2017)占据了画廊的大部分空间此次展览搭建的材料来自艺术家在杭州工作室的周边

展览分为三部分第一部分出现在展厅入口处由树枝木棍棉线和铸铜章鱼构成是整个展览的引子主展厅被该作品分隔为上下两个空间观众需要上二楼才能看到全部景象村庄拆迁留下的门板变为天花板的同时也变为地面铺满了焚烧草木垃圾剩下的灰烬。《搜神记中有宅以门户为冠带”,拆迁户各家形制趋同的木门在失去宗法社会里体现主人身份地位的重要功用后又失去了日常生活中的开合功能但在此其仍发挥作用使本应处在地面的树木桌椅灯泡和猫似乎处于地下本应被填埋处理的灰烬却暴露在地面散发出浓重的烧焦味置于更高位的射灯状如蜂窝煤亦发光发热灯光通过开口连接地上地下”。《乾坤颠倒的另一部分在画廊的院子内与院子本身的形态形成互文关系红砖墙墙窗和茶几倒挂桃树和小竹林)。地面钢板的水泥上留下的一双赤足脚印是来自艺术家本人还是工人师傅总之主体在完成造景后升腾和出离使观看变得更加无焦点它们各部分互为参照物相互借景在另一件作品树和两只鸡》(2017)两只铸铁鸡的鸡头同时钻进一个树干的两端形式上很像骡马交易的议价方式

艺术家的个体认知经由空间叙事形式意味等传递给观众但并不抒情更重要的是仇世杰似乎没有把主体完全交代给物质材料而更多信任自己的日常经验与能力保持了对周围环境的感知从他的前两次个展显形”、“支离地面五公分到此次展览从题目就可见艺术家的野心一方面设计计算和仔细打磨使本次展览作品如精确制导杀伤力已足够颠倒乾坤但另一方面展览在整体上的过于克制使观众的观看和思维路径都难以出现偏航与飘逸尽管门板上的灰烬曾被艺术家用来尝试搞事情”,但限于空间规模效果仍旧趋向精致而观众的心理都是一样的——如追剧一般总是贪恋看到更大的反转即对反转的反转

— 文/ 张嗣