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掩体对白

2017.07.10

2017.06.11-2017.09.10 掩体空间 | The Bunker

如其名称所示据传位于段祺瑞执政府旧址的掩体空间建于日据时期曾为冈村宁次司令部的防空洞在历史变迁中这个掩体似乎从未物尽其用曾经沦为仓库如今成为一个非营利艺术空间在京城的心脏地带它坐落在具有体制血统的建筑群中间非公莫入告示牌的掩护下躲避着众人的视线却又通过举办展览而宣告了自身的存在或许这个空间的历史地理位置与地下的建筑形式天然地赋予其某种难以被同化的姿态从军事防御的对抗到与周遭环境形成的对话”,意味深长地隐喻了当代艺术与都市空间意识形态之间的错综关系正如本次展览的策展人张培力所言,“对白意味着艺术家及其作品与特定空间之间的对白”,或许掩体空间本身即提纲挈领地体现了这一理念——参展作品若试图入侵这个空间必须选择一种在审美上合法的介入方式而努力与之形成对话否则便会湮没在阴冷晦暗而低矮的黑洞由此,“掩体对白在空间与环境空间与作品作品与作品观众与作品等不同层面成功地建立了不同的对话的关系

所有参展作品均在某种程度上凸显了对白的直接性与私密性共同打造对话的节奏与心理效果陆垒的》(2016)陈列于展厅入口处狭小而封闭的空间内以铜管与制冷压缩机模仿了脑回路的运转让不可见的生理空间猝不及防地闯入观众的视线从而将对白可视化”;与之相反郭熙的声音装置楼上邻居》(2017)则将对白还原为纯粹的高跟鞋声音使其如幽灵一般地盘旋于其他展陈空间的上空观众仅能凭借满尤涅斯库式的对白文本与脚印的示意图玩味某种不可言说的焦虑感空间的中部则用于呈现一部长达116分钟的纪录片宋墨》(2017),在此张鼎将镜头对准一位具有传奇经历的异装男性舞者——无论是公共空间的舞蹈场景抑或关于私人生活的叙述被拍摄的对象仿佛在演绎一次内心独白”,缩短了自身与观众之间的心理距离邵一的《□□□》(2017)与张辽源留白》(2017)则侧重于时空形式的重塑前者利用玻璃的折射原理模拟了光怪陆离的都市景观后者则以实时监控录像打造了一种窥探的场域——掩体空间本身的私密感增强了二者的能量与投射力使它们得以制造一种浸入式的氛围在展厅的尽头蒋竹韵的凭空》(2017)将这种浸入式的心理体验推向高潮在被允许进入作品空间之前观众必须佩戴安全帽并在前进过程中紧握扶手在此视觉与听觉完全隐退唯有触觉与意志引领观众勇敢地穿越一片漆黑的作品通过故弄玄虚的心理诡计揭晓凭空的含义让他们在某种意义上与自我进行一次对白”,甚至较量”。或许无论是对白较量的倾向均早已由掩体空间本身的特质所暗示甚至规定

— 文/ 王文菲