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南方状态

2017.10.28

2017.09.27-2017.11.10 N3 Gallery

南方是个意义过载的概念。70年代以降在国际政治领域它与由发达国家组成的北方相对以万隆会议为代表一度形成瞩目的南方团结在中国当代艺术界它长期指代以广州为核心的珠三角创作圈。21世纪头十年资源丰富的北京像一个血盆大口持续吸纳着南方艺术家北上另一个更迫近的例子是今年卡塞尔文献展的出版计划之一《South as a State of Mind》,将移民边界冲突、“南方状态的文化和艺术史再次推入北方国家的视线

在展览南方状态策展人吴建儒的南方基于以上层累并试图在层累之间玩味——在北京艺术资源相对衰落的时间点再组织一次南方艺术家北上讨论南方话题里最常见的身份问题此时北上的意味更接近游戏性展示和聚会关于身份的讨论也不再仅限于民族国家后殖民主义理论框架它散漫地分布在创作者的生活中完成于每一次对细碎日常生活进行的定焦观看展览的整体气质可被概括成严格主题下轻快的自我组织除了作品内容上一致涉及移民离散集体身份外诙谐调侃轻松的气氛漫溢于展厅这一点在占据空间面积最多的两件作品——冯火以90年代广州公园和小区里的公共雕塑为模型的纸板装置及视频新世界》(2017),“滷味高清小组的打工族爱情连续剧都市情缘》(2017)——中体现得最为明显

成立于20169月的艺术家组合滷味高清小组擅长戏仿故事脚本多源于市井故事作品呈现多采用以假乱真的电视都市新闻或报纸新闻的形式本次展览的都市情缘》(2017)算是常规创作外的特别系列2016年人气国产电视剧欢乐颂为蓝本将剧中最渴望通过婚姻跳龙门的樊胜美替换成某上海纺织女工多处故意突兀地挪用樊胜美在剧中的出名台词大量场景里嫁接动画通过下调女主的阶级属性从城市白领到纺织女工和强化女主在婚姻上对自身的估价原本世俗但尚可理解的故事变成冒着土腥气的喜剧间离效应浑然天成初看其讽刺到残忍最后一段节奏倏然变慢转向女工的日常纺织工作反倒显得有些温情

媒介转译的幽默在展览中比比皆是周俊辉对我是歌手节目观众截图的油画处理刘茵将南方都市报上的激烈冲突画成卡通冯火将90年代小区和校园的壁画还原到纸板上将社会主义核心价值观用广州口语表达这些转译都指向大众图像媒介塑造的他者形象与艺术家在现实中的自我两者之间的共处这种共处既有非常柔和的一面——如冯火首部大电影”《新世界如白开水般记录一次回乡探亲无聊的年轻人站在路口边嚼口香糖边讨论未来竟一点也不丧反而溢出平静的诗意也不乏尖锐的对抗——香港本土艺术家周俊辉对我是歌手情绪化观众截图的挑选很容易被视为对某种媚俗的集体感动的嘲讽但如果暂按下职业观众现象不提中国的电视观众很容易在现场情绪化娱乐霸权下面孔如何变得一致我们是否有其他公开渠道可以表达情绪都是可以延展讨论的问题而石青关于进入他者的方法论(《二厂食堂》,2016),则更像是给展览留下一个开放的理论尾巴它既指向下一步的对经验的总结和萃取工作也意味着对他者如果不只是观看是否有与子同袍般进入的可能

— 文/ 曾嘉慧