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风景

2017.11.06

2017.10.15-2017.11.24 拾萬空间 | HUNSAND SPACE

进门第一间展厅的两件作品——郑平平对野外植物作为描绘对象的抽象勾勒陈卓融合了记忆与现实的景物照片——都提示着风景的主体性隐没于艺术家的精神领域变成不具体和次要的成分画面中所呈现的是个人情绪的展露而在大多数情况下风景是艺术家想象力渲染的对象是人们对空间和地域的感知桥梁吴思嵚的伊利萨山》(2016)制造了虚拟与现实的奇妙碰撞主客观两种风景空间并置一种存在于谷歌地图对山峦的三维模拟图景另一种存在于画外音一男一女在对话里所表现出的登山的真实体验脚步声喘气声以及对目的地的向往等感知和意念被嵌入概念式的地图景观之中这种奇异的分离感受从屏幕内延伸到了现实空间三盆绿色植物沉默地放置于钟嘉玲的无题家庭录像》(2012)正前方围成一个倒三角的观看区域视频里记录了一段中产阶级家庭妇女的日常生活主体精神被隐匿的面具就像行尸走肉的生活本身构成广义上的社会景观这种异化的主客体关系在季俊的鸟惊心》(2013)望厂之一》(2013)所营造的人造场景中变得更加模糊主体意图更加隐晦现实与虚拟间的微妙差异让人难以分辨而刘张铂泷利用纪录性质的长镜头新闻资料片段画外音叙述等方式对比上海迪士尼和北京石景山游乐园两个意象将除观景者之外的其他主体引入风景之中以旁观者的角度记录了东西方意识形态差异之下的风景和风景中的人群将这种关系以更为理性客观的方法描述出来

作品变化的线索映射到空间中成为观看者行走的真实路径策展人利用三个展厅空间的层层递进呈现出一条经艺术家个案证实的风景研究路径之变迁在这条路径之中人对风景的建构经历了从被动到主动的认识过程我们也可以在作品中观察到风景逐渐从纯粹客体中脱离的趋势但是无论是把风景作为对象的借景抒情”,还是将自己置入风景中思考自身变化的来源艺术家都固守于观察者的位置从这个角度来说那个根深蒂固的关于创作者与对象的主客体二元论传统仍在发生着作用广义化的风景成为人与环境之间信息交换的媒介与此同时它又是能指和所指的混合体与人的观念交互塑造共同存在也许这昭示着艺术家个体身份转向的必要以及打破该命题内部传统关系的迫切

— 文/ 朱荧荧