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陆平原

2017.11.21

2017.11.10-2018.01.13 没顶画廊 | MADEIN GALLERY

当我们的目光触及熟悉的日常事物时便会将其放置在安全已知的条目中而面对虚构时则试图寻找一些框架去分析和定位陆平原个展成长的烦恼在两者间构建了一个诡秘的场域它充斥着大众所熟悉的流行文化符号又无时不刻地以艺术家创造的日常神话对其进行消解与重构

展览题成长的烦恼英文写作HOME ALONe,这样的误译结合展厅中幽暗神秘的音乐形成一种晦涩的暗示艺术家在展厅中央搭建了一个家庭情景剧的拍摄布景这个与展览同名的装置成长的烦恼》(2017)呈现了一个儿童房间墙上的三个托马斯火车头仿佛出自儿童之手的装饰画颜色鲜亮的地板以及散落的玩具构造出一个典型欧美文化语境中童年居所在房间前方放置着真人大小的一块巧克力雕塑这个题为全球变暖》(2017)的作品与艺术家贴在托马斯头上的一个故事有关讲述了主人公担心自己的巧克力因为全球变暖而融化雕塑的脸上是卡通形象常有的表情沮丧又滑稽一如艺术家的故事全球变暖与巧克力融化之间存在着某种荒诞而令人不安的联系而装置的背面正是这样一场噩梦的应验展厅的后半部分被改造为黑盒子般的放映厅房间装置的巨大体积遮挡了光源装置的后墙被用作投影屏幕播放着艺术家收集或是拍摄的影像片段与网络上常见的灵异视频类似这些影像讲述了生活情境中不易察觉的细小意外玩具作为无生命的物品突然获得了主观能动性与此同时他们并未对外部环境做出任何回应只是机械地重复特定的简单动作这种设定契合了人类对于玩具的某种常见的恐怖幻想创作者精准地捕捉到了日常事物所能引起的不安

此次的展览也是艺术家以往实践的进一步探索展览在叙事手法上完成了一种文本到空间的突破故事作为陆平原标志性的表达形式不再只是个体经验的回述故事中的元素延伸至三维空间形成一个电影布景的框架——文化产业生产链中的一环这样一个场景又为故事本身提供了语境展览中充斥着日常可见的动画形象可见度之高几乎让人忘记了它们是一种虚构巧妙的是艺术家正是又利用了虚构这一手法并在其中对这种面对流行文化时习惯性的忽略予以忽略模糊了他故事中神话与日常的界线从而使虚构之物的身份得以显形熟悉艺术家作品的人可能会发现,《成长的烦恼中的房间门是陆平原曾经的一件作品不要打开它》(2015),这一次艺术家依旧没有打开这扇门但他更直接地将门后的墙取走一面使整个空间显露这个儿童房间好似一个切面对观众透露着温馨的流行文化背后诡秘的真相

— 文/ 杨宇瀛