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林一林

2017.12.13

2017.12.02-2018.01.13 博而励画廊 | Boers-Li Gallery

第一个展厅以摄影的方式定格了林一林的两件行为作品与展览同名的从她的脚下出发》(2014)以及我们都很重》(2015)。前者是林一林以身体滚动的极端方式与陌生城市展开对话行为延续了三天他分别从比尔市中心的正义女神喷泉当地步行街和比尔艺术中心这三个象征性地点出发滚到其设定的终点——比尔市政厅后者是2015年第十二届哈瓦那双年展期间艺术家在当地与路人进行互动的一件作品当时正值美国开始放松对古巴的封锁和限制林一林以中国式的杆秤逐一为行人称体重然后用粉笔将其记录于马路路面显然艺术家试图通过身体的重量来回应个体在社会变革面前的价值

在被摄影凝固了的行为瞬间中艺术家的身体和周围的观光客碎石路面呼啸而过的汽车形成一组组突兀的城市雕塑一名亚裔男性躺在辨识度并不高的欧洲小镇的各处观光景点对抗性的身体互动很容易带动文化交换的想象图像似乎暗示着行动背后强烈的质疑不满抗议甚至困惑和暴力然而行动背后的具体指向是什么在今天已经难以回答——只需回想林一林1995年标志性的行为安全渡过林和路 》,在那件作品中艺术家明确指出了改革开放时代经济腾飞给广东地区带来的城市和社会问题。《从她的脚下出发》、《我们都很重假日》(2013林一林实施的一个把自己倒吊起来吃意大利面的行为在今天的意义更多在于提示行为本身对社会的介入如何重新分配了美学感知艺术家对地方关系的探讨也不再笃定地局限于中国快速发展的元素人民币而是给出了三条可以滚动的城市路径甚至是诗意的)、一种抽象的重量”(幽默的)。这并不意味着艺术家的作品放弃了严肃的批判在二楼展厅林一林将金色游记》(2011)从她的脚下出发两件作品的三频录像并排交织形成一组六频道的录像观众也许分不清楚艺术家在滚动的过程中究竟身处何方其布展方式的含义不言而喻——在后全球化的时代我们的经验更多是关于离散协作在观看和被观看之间的互换

— 文/ 吴建儒