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无边的现实 多重的现在

2018.01.15

2017.12.29-2018.02.08 万林艺术博物馆 | WANLIN ART MUSEUM

现实作为客观存在的事物给予我们述说并阐释一种真实的可能按照罗杰·加洛蒂(Roger Garaudy)在他的著作论无边的现实主义里提出的观点现代艺术中可能存在这样一种描摹方法它不仅从艺术家的生活素材出发而且更仰仗于艺术家的幻想材料这种幻想的参与其实是脱离现实生活的而它的发展产物却被认为比现实的真实性更为逼真

那么这类幻想的出现仅仅只是对位于现实无聊乏味的填充吗让我们换个提问方式当身处相对固定的地缘区隔放眼武汉所在的湖北艺术家会如何通过艺术实践拓延彼此对现实边界的想象事实上答案并非单一线性的魏光庆的代表性作品红墙-黎明即起 洒扫庭除》(1994)画面上方缓缓展开的朱子家训的胶卷与下方连续延绵的红墙阵列并置不仅为语义学(semantics)上的古今营造了一种基础更在现场凸显了艺术家对于历史的疑虑以及现状的反思而何岸的吉冈美穗》(2011)霓虹灯灯箱被窃取的戏剧化来源个人情绪的文本符号选择与所弥散出的暗昧光线却又小声暗示我们当艺术家通过集合现实中那些漫不经心的养料与素材针对生活中具有连锁反应的既定规则来进行量体裁衣时这种依赖于真实程度的重构反而会强化创作者巧妙隐含在现实背后的诗意性联觉让我们产生类似克里斯托弗·诺兰(Christopher Nolan)在电影盗梦空间中所指涉的——对现实与虚构边界混淆的失语

毫无疑问把现实对位于现在这种进行时态的当下行进中的时间与其产生的流变每时每刻都在完成彼此小径上的交织这种时域与视域的双重叠加进而成为了一种呈现在现实中多元语义同一性和完整性的关键编码龚剑的绘画看这棵灰色的树》(2016)系列正是通过一种类比蒙德里安式的另构将夜晚人眼本不可见的树枝通过光学与绘画的再造重新显影强化了艺术家对摄影即时性(immediacy)的瞬间捕捉回应于美术史中图像与景象之间所重新连接的拓扑系统相比之下詹蕤的新世界》(2017)项目则延续其一贯的创作线索资本在现实中的反馈信息股票指数外汇指数艺术家个人的工作频率被镭射电化铝的色带区隔艺术家按照自己制定的规则进行图像的归纳整理记录和填色并将其重组为新的蓝本通过在时间推移与数据变化之间建立联动关系该项目呈现了艺术家本人对现实剩余物的最新图解同时作品之间投射出的叠加演化过程也逐渐构成了现在对于现实的时态反证

本次展览从现实意义上回应了湖北作为艺术重镇的事实解释通过将研究中实际观测与调查的艺术家具体个案并置展览各板块对应其相关的创作样本集中展现了不同时间代际中艺术实践之间的多重面貌并试图昭示在地性对艺术家生成的流变影响以及当下这种地缘界限消弭的复杂现状伴随武汉近几年的艺术基建热潮展览叙述在某种角度上——似乎显得颇为准确也更合时宜

— 文/ 王智一