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袁广鸣

2018.03.19

2018.03.03-2018.04.29 TKG+

袁广鸣此次个展明日乐园的动线由两组前后相连彼此互文的作品向黑向光开始个展中的五件新作分别以不同程度的失所”、“离散战争中的日常等内容相互牵引串连展览内容一部分直接延续了他2014年的个展不舒适的明日中由栖居命题展开及至全球化之下人们的生存处境的讨论另一部分则回到他对于影像这个概念的本质性提问

展览首先由向黑这件体验式现场展演”(immersive live exhibition)开始对影像进行提问这件作品是袁广鸣创作以来对表演类剧场形式的首次尝试跳脱了以往由视觉传达讯息的惯性改由演员与观众身体直接接触。《向黑的演出每次开放四名观众入场在带领人的引导下观众在失去视觉功能的全黑环境中移动在这件以离散及流离失所者为核心的作品中观众将在空间内听见或感觉到身边的急促足音纸张翻折话语呢喃与书写摩擦歌声旋律等声音视觉发挥作用的时刻仅在四名分别身着日本中华民国国军军服及1950、60年代平民服饰的演出者几次在暗中擦亮火柴的瞬间以及人群移动擦身川流停止后的片刻微光——前者的形象与火柴的烟硝气味令人联想到关于1949年的离散记忆而后者的幽微光线则是令观众窥见围绕着墙面排列的演员们在此他们像是一具具被抽去立体感的暗夜魅影集体平举右手直指观众这个手势也再度回到袁广鸣前次个展中的作品指向》(2014)中对观者的质问与召唤对此袁广鸣谈到:“影像基本上就是光如果把光去掉这个影像会变成什么它是否可以存在于我们的脑海里成为另一种影像的幽灵?”

演出时间约15分钟的向黑》,结束在另一件同为思考影像的装置作品向光这件于全黑空间中随机爆亮光线的装置以与向黑相反的强光方式暂时瘫痪观众的视觉走出这组光装置的现场可以发现展墙上有一幅乍看之下犹如一群人坐躺在沙滩上进行日光浴的小尺幅素描其内容实为描绘1951年西太平洋区马绍尔群岛(Marshall Islands)一群美国高阶军官坐在白色躺椅上观看核爆测试的历史影像而被人们凝视却缺席于画面的对象正是那股极具暴力与毁灭性的强光历史的不可见之处不再以暗影方式藏在缝隙之中它早已藉由某种即使直望凝视也无法看见的方式渗入日常

对应向黑所指出的时代录像作品异乡人则是藉由拍摄国际移工聚集的中坜车站月台显示当代离散与全球资本移动的关系在这件作品中袁广鸣用高速摄影机在移动的列车上拍下等待火车进站的移工群像在慢速回放的过程中影像里的移工犹如一列各带着不同背景与个人生命史的肖像令人不得不重新凝视这群当代迁徙者的面容而在单频录像明日乐园袁广鸣再次利用精细的模型场景制造出潜伏于生活中的焦虑情境并将由作品栖居如诗》(2014)引爆的日常不安扩散至周遭世界——看似平静的游乐园在片刻后被炸毁;《日常演习一作则用扫描监控般的空拍镜头纪录下去年台湾万安演习”(1978年以来每年实施至今的城市净空现场两组作品通过影像的组构与凝视隐隐暗示着历经二战冷战之后被伪装为安全乐园的世界里不再带有实质武器的战争如何持续以无形的姿态渗入人们的日常

— 文/ 林怡秀