穿越胡同来到“怀俄明计划”专为此展设计的黑色空间，仿佛进入了一个错位时空；在仅能放下一件作品的展厅里，循环播放着英国艺术家伊丽莎白·普莱斯（Elizabeth Price）的双频影像《K》（2015）。《K》展示了一个虚构的哭丧人团体“Krystal”职业宣言式的陈述。由CGI动画、流行歌手和滑稽剧演员的表演录像，以及太阳的档案照片构成的影像素材交错呈现在一纵一横的两个屏幕上；音乐、节拍和电脑合成的朗读声则以高度严谨的编排和张弛有度的节奏贯穿了作品始终。


起初，右侧屏幕上精致的亚光色机械织机在蓝色的传送带上有规律地运转，明黄色的丝袜被折叠在白色纸板上，发出阵阵织机传送、按压的迷人音效；与此同时，在左侧屏幕的上方，太阳的黑白历史照片在闪烁——这些照片来自19世纪末至20世纪中叶，从地球上三个定点每天拍摄1-6次所得。上千张的图片被艺术家按时间顺序排列后以飞快的速度播放，体现出的却是亘古不变的稳定。永远悬挂在那里的太阳仿佛一个具有魔力的球体，暗示出人类原始仪式崇拜的动机。丝袜随即被装进印有品牌名称“K”的包装袋里。慢慢地，一个女性歌者在舞台上表演的镜头出现，她手握麦克风，身体摇摆，长发垂膝。明黄色的文本开始浮现，介于人类和人工智能之间的一个温柔女声逐字逐句地朗读文本，排比的句式和起伏的节奏浸染了整个空间。

多种视觉意象和隐喻制造出一个有关仪式的谜团；而职业哭丧人的叙述犹如织机中不停缠绕的明黄色尼龙线，将我们眼前所见编织成网。艺术家使用了一种未来的时态，或是与当下平行的虚构语态，来描绘哭丧人团体Krystal如何将一种普遍性的情感——丧失亲人的悲痛及其连带的复杂情绪——外化为一种表演化、标准化、体制化的职业，成为一种被训练和调教过的表达。在这一职业化的实践里，眼泪、哭声、肢体动作、服装、发型、灯光都经过精心设计和编排；悲痛的情感作为商品进行出售，并在不远的将来以全面的商品化姿态渗入一切文化事业中，不论是公共活动还是私人仪式。


在这个虚构的陈述中，哭丧的起源与丝袜的历史显然有着无穷的联系。在现实里，丝袜以半透明的方式包裹着女性的肉体，适度地袒露着无论是出自内在还是投射于此的欲望；在影片中，丝袜则连接了工业生产的每一个环节，是性吸引的商品化输出。随着叙述的展开，那些看似不相干的意象：蓝色与黄色的光线、长发、女性表演者、太阳、缠着棉线的楔子、流水线……开始彼此发生关系、产生线索、制造困惑。这个有关哭丧人的言之凿凿的职业宣言更像是一个陷阱，一则有关我们过去和未来的寓言。我们发现，对肉体的物化和对情感的物化竟如出一辙。我们只是在不同的拜物仪式中穿梭。

文／ 刘倩兮