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刘韡

2018.04.05

2018.03.18-2018.05.06 长征空间 | Long March Space

刘韡的个展幻影入口处错落地竖立着7块冰冷巨大的铁板装置尽管形状弧度大小有所差异但其体积和阴影足以把行走其中的身体淹没深入其中你会有一种不知道光线从哪来的错觉弧形表面在光线的干预下产生的亮灰和暗面被扁平地处理至铁板平面还未进入展厅内部感官已经被门口的光影装置象征性地过滤一遍

刘韡的作品往往被评论为准确描述了中国的城市后工业景观以及阶级图像这样的预设在幻影的作品中算是兑现了一半将门口那些铁板阻隔装置解释为不友善和扭曲的现实入口也说得过去但展览的大型装置周期》(2018)始终体现的是刘韡对的研究2000年初开始刘韡不少作品都在物与物质性之间进行调解例如反物质》(2006)中切开的洗衣机被打上“liuwei财产的字样其价值和价值二次施予者的关系在价值重新分配的过程中得以暴露和商榷——物的物质性仍然在文化价值层面讨论而新近作品周期却把对物和物质性的研究延伸至关系和感觉(sensation)领域。《周期6个悬挂的球体或类球体有水泥材质也有金属材质和若干安装在基座上的几何形体组成最大的球直径150厘米最小的只有20厘米它们错落有序地进行机械运动每个物体位移一段时间后机器休息1分钟如此反复地面的镜子反射着一模一样的运动轨迹机械运动所产生的巨响在展厅中成为催眠的循环

在这组新作中物质的各种文化表征被全部剔除保留的只有其最基本的物质性重量体积速度形状光影等观众在空间中对作品投射的认知和作品之间的关系变成展览的主角——一种关于关系和感知的物质性得以建立于行走的观众和空间之间因此我们可以说关于刘韡作品中的各种文化表述既成立也不成立一方面艺术家在最大程度上避免了任何可能被强加的作品阐释——例如刘韡对材料的使用高度浓缩了中国的城市工业图景”、“仿佛城市天际线等等另一方面又难免陷入形式主义分析的窠臼——《周期》、《气流》(2018)这两件作品的造型颜色和布局在视觉上得到了绝妙的处理

如此一来不难想象在周期旁边的作品友情》(2018)实际上是关于时间的感知一组三频录像悬挂在高处,60度朝下隐约可以辨识那是夜晚中持续移动的城市街景地面上放着书桌书桌上还有一个伴随底座自转的地球仪艺术家在此添加了一点文化象征毕竟时间是人发明的概念

— 文/ 吴建儒