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张允菡

2018.05.10

2018.03.24-2018.05.27 尤伦斯当代艺术中心| Ullens Center for Contemporary Art

在台北艺术同行第一次记住张允菡的名字大多是因为她在2010年台北双年展的参展作品——借助语音导览用耳语动摇展览的诠释系统这一次张允菡以分别到北极和纽约的工作旅行为出发点全然聚焦于个人独白因此看似与她之前栖身于展览机制内部用玩笑揭露那道隐形界线的惯用手法大相逆庭

此次展览中张允菡的异地经验密语似地被传递和转译无地且恋地的情绪被打包分给插画家魔术师和一位说故事的人与其说这是一场个展不如说是艺术家的编舞值得注意的是在这场对陌生文化的误认过程中地理也许没有太大的参照意义这与同期巡展至北京OCAT的群展疆域许多艺术家的地缘拓扑相较两者的对位在于张的探索并没有动用任何比例尺和地图这些作品里可以量化的是饱和的情绪在展场中透过声音和光影相互渗透情绪叠加的总和并不会带来一个完整的全像观赏魔术的凝视经验可以为此做个注脚在进入展厅迎面看到的影像碎剪中镜头总是以大特写捕捉魔术师的手势一个成功的魔术表演之重点正是在于不能让人们分神从而将注意力从手的局部移开而一旁的念白类似催眠师的口气再另一旁滤镜透出的冰山影像则让人不知远近

张允菡用纯粹客旅的开放视角如是展开她的桃源迷途(dis-orientation)。迷途是一般混血的离散主体能够驾轻就熟使用的文化经验但对所有在跨文化语境中的地方主体而言离散的文化遗产及其在当下的进行时态却不必然能为他们所用与前面谈到的那类多少带有扩张主义想象的地理全像类似张允菡在此次展览中尝试的也是一个地方主体在跨文化语境中的一次蛙跃如果两者并非完全不相容的话目前的事实是它们还需要花一段相当的时间了解彼此

— 文/ 陈玺安