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颜磊

2018.05.27

2018.04.13-2018.06.02 外交公寓12号空间 | DRC No.12

颜磊在外交公寓12号的四章节个人项目独木舟摩托有一个一反常规的打开方式在将近两个月的展期里作为展厅的三个房间被严格地锁闭起来无论是观众还是工作人员都不得入内虽然展厅从白立方变成了锁闭信息的黑盒子但这并不意味着艺术家要把某些东西神秘化或同展示的可见性机制完全决裂通过空间主理人彭晓阳和媒体专员欧阳的手机受邀观众仍然可以看到展厅实况只是在场的观看同不在场的观看颠倒了它们在权力序列中的位置既然进入现场不再可能现场观看也就不再具有特殊的权威不过即便扫清了现场的特权展览内容也早已通过电信技术实现了实时直播观看的界限也没有因此被彻底拉平能够有机会看到这个展览的观众仍是有限制的是经过选择和被单独邀请的而这也同外交公寓12号的历史和现状一致准入门槛和邀请制使它在某种程度上可以摆脱能见度这个指标的纠缠而为艺术的叙事保留了一些另类的弹性和空隙

而当展览进行到第二章时外交公寓12号的官方微信宣布,“独木舟摩托的余下部分将不会以任何公开形式发布信息取而代之的是彭晓阳把一条微信预览链接分别发送到受邀观众的手机上预览链接只有六小时的时效时间一过就无法再打开根据主办方的解释微信平台的信息审查机制目前还没有覆盖到预览链接的内容因而使其成为在今天的种种现实困难中坚持艺术反审查原则的一种创造性策略”,这让我们想起曾经公寓艺术也是避开严苛监管为自由保留喘息之机的一块飞地而这策略之举又进一步完整了展览本身在临时的微信链接中观众分别点击展厅动图可以进入到三个不同的页面它们包括了两个视频几段文字和三张图片这些埋藏在最后的内容就像是安置在展厅中的作品点击动图的动作取代了观众的身体对展厅物理空间的进入而这不过是发生在两个平行世界中的事情现实的展览被网络的展览所代替从空间到形式甚至包括了过程

但这平行世界的制造似乎仍非颜磊的全部目的微信所搭建的展览空间也并非现实空间的复映和摹仿当观众在数字的世界用指触的方式在展览中浏览徜徉一系列关于艺术系统的扭转和置换也就此发生现在展览中的一切存在于它的实际场所之外这有点像莫比乌斯的怪圈游戏虽然在纸带上确实存在一道连续的可见的轨迹但经过一次扭转,“就混在一起成了某种说不清的东西展览现场被转换为信息和媒介其内容只能通过被转播的数码图像被看见和承认如此事实和关于事实的信息内容和对内容的传播作为现实存在的展览和作为虚拟编码流传的微信……这些在此时此刻高度依赖于彼此的东西被更彻底地揉作一团无法打捞在这个意义上颜磊所针对的不仅仅是艺术系统本身更或者艺术系统本身也不过是一个更大的莫比乌斯环中貌似仅仅是貌似清晰的一道线

— 文/ 李佳