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小说艺术

2018.07.30

2018.06.23-2018.08.12 OCAT深圳馆 | OCAT Shenzhen

尽管文学小说和艺术之间的关系从未被系统全面地研究过但是自现代主义鼎盛期以来两个领域间的互动就已经广为人知且成果颇丰毕加索和纪尧姆·阿波利奈尔格特鲁德·斯泰因和欧内斯特·海明威包括安德烈·布列东在内的超现实主义运动核心成员达达主义者和未来主义者的宣言癖……OCAT深圳馆的群展小说艺术梳理了中国当代艺术内部对上述关系的反思和探索十位参展艺术家年龄段媒介和工作方法各不相同但对小说”(虚构写作的强烈兴趣成为连接他们多元化实践的共同线索此处的小说既可以是一种方法论也可以是一种元语言既能有机地进入艺术家的整体创作也可以是他们私下从事的活动围绕对艺术与小说之间互动关系的不同理解本次展览不仅呈现了每位艺术家最终的视觉成品也揭示了他们在创作中依循的心理状态和情感模式

其中一些作品脱胎于艺术家自身的虚构写作比如蒋志的空格之书》(2018)就源自他2002年写的一则童话童话讲述了一个渴望被发表的字却永远不能通过主编的审查最终这个字否定了自己作为的本质变成一个空格成为一个元素但它依旧在话语中扮演着不输于字的重要角色艺术家的致敬更使其存在变得合理合法冯峰的有个女孩叫巴黎》(2017-2018)是一件同样融合了艺术家过去的文学和视觉创作多层次多媒介的总体艺术作品通过事实和虚构的不断叠加艺术家尝试用多种叙事语气去重建一个尚未出生名叫巴黎的女孩儿的真实人生。《三个着魔的人》(2018)一方面直接把金闪自己写的小说片段以文字形式喷绘到墙上另一方面引用陀思妥耶夫斯基的群魔与加缪的反抗者》,提示观众思考下述问题虚无主义领导的革命如何导致了比反动力量还要糟糕的后果

另一部分作品强调情感多于叙事虚构的世界在其中与艺术家的个人记忆交织在一起最终产出的更多是某种心像而非具体情节陈侗的《319国道》(2013/2018)和曹澍的公园一角》(2018)便是如此两者均带有一种忧郁的内省气质记忆在他们这里能够帮人找回个体存在的证据与理由而蒲英玮杨圆圆和史镇豪的作品则试图通过宏观和微观视角之间的来回切换带出记忆中的模糊之物无论该对象是缺失的故土或真或假的历史人物还是已经不在的情人”。秦晋的隐身人》(2018)与段建宇的秘密的花园》(2018)分别位于展览的开篇和结尾这两件也许堪称是整个展览中最为超现实的作品都成功地创造了一座文字和视觉的迷宫引诱读者/观众落入其暗示与幻象之网每件作品都伴随一本由艺术家策划和设计的图书——不是作为展览画册而是作品在纸上的又一次延伸

— 文/ 玛瑙 | Manuela Lietti