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张鼎

2018.08.23

2018.08.04-2018.09.04 金杜艺术中心,怀俄明计划,掩体空间

张鼎的个人项目安全屋由三环以里三个相距不远的非营利艺术空间联合呈现三个展场的空间各具特点金社艺术中心位于北京CBD区环球金融中心的二层由一家律师事务所创办支持怀俄明计划坐落在行政单位居民住宅餐饮店共存的后永康胡同掩体空间所在的段祺瑞执政府旧址曾为冈村宁次的地下工事艺术家处理现有空间关系的方式总是反其道而行之无所谓完全的顺应或对抗

张鼎首先将商务办公楼内的白盒子转换成广场以华灯为原型拆解其结构并把每个部分放大创作了一组包含球形灯监控摄像头音响设备的装置在昏暗的空间中有一束强光打在镜面上观众穿梭于四个黑色部件之间会本能地避开刺眼的灯光追踪运动不时旋转的电子眼发出微弱的绿色光线反而吸引人们凑近观察现场播放着由进行曲改编的催眠曲把氛围渲染得恢宏却也沉郁

到了怀俄明计划观众需要脱鞋依次步入全黑的第二间安全屋几乎不会在地面留下任何走过的痕迹空间中央矗立的两米高的黑色长方体佩戴了两副墨镜徒有一个门把手却无法被开启张鼎设置的程序令长方体自动顺时针旋转突然停止逆时针旋转艺术家轻松幽默的手法让我们不禁猜测封闭的装置内是否存在监视或审讯的主体与对象

掩体空间的军事历史使命将自身建造成一个隐蔽黑暗的场所而张鼎选择打破我们对此处物理特质的模式化想象把整个空间刷白在装置中加入低频无极灯灯散发的强烈热量与白光甚至让观众感觉无处容身理论上五个间隔的展厅相当于五个声部由外至内声部的完整性递减直到成为白噪音合成的电子音乐中可以辨识出缓和平静的钢琴弹奏的情境最终声音的交响混合由观众的反复行走与多重感官完成

展览结构的复杂性与挑战性也许在于如何让观众在三个分离的现场延展出对同一个概念的思考艺术家不断地反转我们对安全或被操控的原有认知为了保证安全你需要从一个安全屋转移到另一个安全屋正如为了进入某个公共领域你必须通过安检管理我们身体的权力始终在生成而非削减艺术家的工作并不以再现现实为目标而是在观念与物质层面提取现实元素令其存在更容易被观众意识到事实上嵌入这一看似去政治化的艺术项目的恰恰是有关我们政治现实的隐喻

— 文/ 缪子衿