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劳丽丽

2018.12.10

2018.11.03-2018.12.29 本来画廊 | bonacon gallery

本来画廊大面积的植物花纹地砖确实让人印象深刻然而这同时也带来一个问题观众往往热衷于拍照他们对那些地砖的记忆甚至超过了参展作品劳丽丽敏感地通过创作强化了这一现象在作品地砖所言冰山》(2018)她将画廊的地砖花纹等比例印制成布面帘幕添加上自己绘制的植物图样悬吊至展厅的出入口处另设有机械装置控制布幔此起彼伏于是我们看到冰山缓缓升起尔后又徐徐下陷倘若说由工业排放引发的全球变暖可能导致冰山融化艺术家此举不仅令观众注意到了地砖上的被掀起的植物纹样构成了一种针对屏幕社交时代的巧妙回应同时也加深了对冰山为何消融的想象

劳丽丽个展欲壑难填不仅仅涉及对环境生态学的讨论也着力反映人类物质欲念背后的心理逻辑劳丽丽因为参与香港的反高铁运动后投身农耕数载在自己半农半X”的状态中她将生活中一部分精力投身农业生产另一部分继续完成自己的理想诉求即通过“X”的身份指代去联接农田个人诉求以及社会责任这几者之间的联系在这种角力过程中她发现为了保证稻谷的正常产量出于对水稻田的保护作为农夫的她不得不架设捕鸟用的防雀网那么在我们满足自身需求的同时人为的欲望动机是否会对周边动植物的生存状况造成破坏此类共情感知唤醒了艺术家去思考人与周边环境之间的共生关系。


同样的反思还体现在影像作品焉知之后》(2018)劳丽丽在参与香港鱼塘源野艺术节驻留期间通过走访当地的渔户等田野调查逐渐发现大生围鱼塘的保育价值其实并非基于自然层面鱼塘的暂存性保护其实更多地来自政府对旅游业的大力开发渔民的养殖收入创收食客对于渔产的市场需求等种种现实层面的利益锁链之中正是这些对于自然的不断索取现实中相关环节的各种粉饰手段让劳丽丽对之后的环境状况展开了诸多想象并促使她正视和质疑自身的欲望无论是在阿兹特克饮料》(2018)——劳丽丽因为对植物生物碱成分的过量摄入而产生的一次空中航班惊险经历进而令她放弃喝咖啡的习惯还是在冰川制作中》(2017)被倾覆的那杯华丽的硕大的缓慢消融的却又毫无营养的冰淇淋奶昔乃至十年前的旧作桃哈多。》(2007)中对与友人共处过程中被用来消磨时间的日本零食品牌的反复描摹艺术家都在执着于通过自己的对于欲望的诸多妥协案例实证出——人们对于安慰食品(comfort food)的依赖其实并非满足我们日常所需的营养汲取反而在想吃的动机中我们会通过各种借口去满足那些更为触目惊心的欲望食谱

— 文/ 王智一