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当代世界印度尼西亚

2019.08.22

2019.06.21-2019.10.27 澳大利亚国立美术馆 | NATIONAL GALLERY OF AUSTRALIA

这场全面梳理印度尼西亚当代艺术的展览以该国艺术界核心人物Tisna Sanjaya的作品艺术作为有净化作用的对话》(Art as Purifying Dialogue, 2019)开场一艘科拉科拉船秋千船固定于一个定制平台上船两端各插一面旗帜根据艺术家的描述两面旗帜分别象征两种相反的意识形态——“哈里发制度”(khilafah)建国五项原则”(pancasila)。通往平台的三级台阶上分别写着伦理教育学美学邀请客人上台就选定的话题发表演讲开幕当晚艺术家 James Tylor从原住民视角与大家分享了殖民主义对澳洲环境的影响Sanjaya当场用白色颜料在平台上做起了记录

虚空交易》(Transaction of hollows, 2016)长达四个小时的表演中,Melati Suryodarmo拾起一个小房间里的箭矢依次射出随着她举起弓箭开始瞄准她周围的观众也跟着移动到她的身后或身旁离弦的箭射中白墙让整个空间都充满回响展厅里循环播放着该作品第一次在瑞典表演时留下的现场录像十四分钟的影像让回响经久不绝尽管Suryodarmo接受的是欧洲和日本的表演艺术训练此次展览把她作品里的爪哇元素提取出来了其内含的危险与风险——对于艺术家也对于观众——令人想到印尼和澳大利亚近年来紧张的外交舞蹈

而画家 Zico Albaiquni则将色彩明亮的背景与高大的棕榈树雄伟的美术馆建筑图像重叠反映了对历史先行案例的仔细研究。《很明显五艺在东印度发展不起来》(For Evidently, the Fine Arts Do Not Thrive in the Indies)重现了一张十九世纪的照片在这张现藏于澳大利亚国立美术馆的老照片上一名荷兰天主教传教士和几个巴布亚人对着镜头合影留念艺术家将照片的图像与印尼的一种风景画教学图示(gambar pemandangan)叠合到一起借助对上述不同元素的拼接,Albaiquini在视觉能量里注入了关于殖民想象后遗症的讯息充满创伤的过去动荡不安的现在希望仍存的将来——通过在这三者之间建立联系群展当代世界印度尼西亚”(Contemporary Worlds: Indonesia)里的艺术家们为澳大利亚观众提供了一次充满张力的与邻居互动的机会

— 文/ Emily Wakeling