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在半个迷宫中

2019.12.24

2019.12.04-2020.01.03 中国美术学院美术馆

正在走入与走出迷宫的人都必然无法窥见迷宫的全貌摆在他们面前的是迷宫的局部永恒的歧路展览在半个迷宫中利用中国美术学院美术馆地下一层实验展厅幽暗曲折的地形”,在冯冰伊郑源吴鼎唐潮四名参展艺术家的作品间搭建起了四条彼此对话又不断分叉的路径无人以迷宫为题只因他们自身就是半个迷宫”。

覆盖冯冰伊大部分展厅的绿色地毯营造出强烈的边界感而双屏幕影像装置从洞穴中来从某种意义上为我们提供了进入边界的入口”。在三面融屏的洞穴中置于前位的兔狗等动物不断奔走前后图层的叠加与绿幕/绿色相呼应恰如特效镜头在后期制作时抠除的背景幕布与演员的关系构成对技术本体的提问多屏影像序列《SCP████-项目等级爱与冲突隐匿于若干黑暗的狭小空间里艺术家在时代广场上随机拍摄路人的状态与他们的视线看似客观纪实实则是对戏剧排演概念的反转实验——视线交叠时的镜头转向与人物相距甚远的交响乐都以刻意为之的姿态用玩笑解构了日常

旁边郑源的七部作品放置方式相对规整但创作理念与主题迥然相异西北航空在改革开放后的兴衰史”、婚庆摄影师的传记”、对游戏与图像的影像研究”、外卖员的庄生之梦”——主题的混杂与艺术家的创作策略呼应简言之就是通过不断挪用印证和否定重塑历史或现实叙事比如以法国哲学家雅克·朗西埃同名著作命名的普罗大众之夜便可被视为某种对个体史的重塑影片的主角凯文·曹在镜头前后有着近乎相反的身份镜头前他是脚斗士”,镜头后他是婚礼摄影师),而郑源则以倒走的章节体结构用婚庆现场录像人物采访与现成的电影片段搭建起一部幽默的人物小传”。在凸显主角的双重性之外他也强调自身作为创作者的双重性——既是受雇于凯文·曹的婚庆影像剪辑师又要将其翻转为一部艺术作品,“劳动在此被赋予双向的涵义

吴鼎被宝蓝色多边形台面切分的白色方厅位于整个展区的中心与另外三位艺术家的空间均有连接吴鼎一直关注现象世界里只可感知而无法言说的秩序感这次他通过不同媒介材料文字图像静态图片动态影像在现场的组织与编排借助空间搭建的整体调度再度唤起了一种精密化组合化的认知方式洁净的展厅看似一览无余但其内部构筑的遮障与分割却能完成景深上的精准设计——观者每走一步后旋转视角看到的景致都不相同这种蕴纳于简约的复杂控制令人忍不住联想到古典园林的观看体验

唐潮的作品分布于一条直线通道直至尽头处才有一个短促的左转弯但这并不意味着路径的无趣相反光线在明暗间不断轮换尤其是雨点击目光屏幕上散射的绿光以及与结晶片中丰富色彩互相映衬的五彩天窗两个节点调动起周边环境的叙事功能为展场空间赋予了某种奇特的韵律感唐潮擅长的第一人称式影像不同于传统意义上的私影像”,一个重要原因在于他将作品搭建在对自己的精神分析之上尝试以人生索引的词源学方式构建的象征本次展出的十件影像和影像装置里既有如雨点击目光这种类似向吉加·维尔托夫(Dziga Vertov)致敬的从媒介/观看方式本身出发的短片也有蝴蝶暗房这样脱离私人体验以模糊的叙事性连接不同历史时空的尝试最后以尾声石榴与恒星作结艺术家在片中关于自身生活和创作的直接而真挚的独白却与两个屏幕的画面一样分裂且难以统一

四位青年影像艺术家四条差异鲜明又相互缠结的路径共在于这一下沉的时空如加斯东·巴什拉在空间的诗学中写道的:“在通往地下室的楼梯上我们永远在下楼我们留在记忆里的是它的下沉关于它的梦境以下沉为特征。”

— 文/ 徐若风