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郭城

2020.02.06

2019.12.28-2020.02.23 广州画廊 | Canton Gallery

展厅整体的呈现大致可以分为三个场景一张悬挂的摄影图片分割了空间图片正面一个被挖掘至露出原始河床的方形坑图片背面同一个坑被填上一立方米的草皮一面直指过去过往人类活动对于地质的介入包括当地阿姆斯特丹填海造陆的历史二战时期马歇尔计划的政治经济干预等另一面指向未来通过对清除人类痕迹后的土壤回填艺术家建立了一个全新的人造地质标记与图片相对的两面展墙上一边是记录艺术家挖掘过程的纪录影片一个被恰当重塑的过往》(2017),一边是小型灯箱溪流|BACH》(2019)。后者中出现的文字双关(BACH作为建材品牌名既暗示了艺术家所用工具的来源其德语词义溪流和水流也同步指涉了挖掘行为的发生地以及前者对纪录片三十年代的菲利普斯工厂》(Philips Factory Thirties)里配乐的借用都在延续艺术家对人造物技术物关注的同时重构出一首略带戏谑的工业颂歌”。

地面上工业建造用途的枕木上放置着三枚混凝土块其中两枚是破碎的残片从截面能看到里面包裹的人造物件另一枚相对完整一旁的x光扫描件给出了一个窥探其内部构造的视角此处裹挟着人类信息的技术物件经过艺术家的编排构成了面向未来的考古遗址现场区别于上一个场景中对人类痕迹的刻意抹除,《琥珀系列(2019)则是对人类活动的主动保留”。

另一侧垂直绿化袋和塑料花盆里种满绿箩和仙人掌观众被空中的吱声所吸引从植物中伸出的探测头左右摇摆它在检测什么人们试图在自身寻找原因然而对于系列作品《(临时的)小器具》(2019)而言人体并非其对象它更像是一个玩笑如同绿植的防辐射能力只是人类自我安慰的幻想装置末端的盖革米勒管(Geiger Muller tube)探测的是大气中的本底辐射这种辐射伴随人类活动包括过往核试验的阶段性余留产生它无法消失且处于不断生成中它提醒着我们无人能作为旁观者置身事外

上述三个系列都基于艺术家过往几年对于人类纪这一概念的探索并指向人类纪中若干标志性的重要时刻:1784年的工业革命或是1945年三位一体核试验(Trinity test)。艺术家在强调人类活动对地球的主导力量的同时也暗示着地球中不同层级的相互影响与关联此次展览亦是对蒂莫西 · 莫顿(Timothy Morton)提出的庞大之物” (hyperobject)的回应无论是早已渗入大地海洋中的微塑料颗粒还是空气里一直存在的本底辐射它们近乎不可见其存在却强大到将我们全面包围郭城的作品无意于未来局部在当下的样式显现其强烈的去人类中心视角虽然落脚于一个微观的人类尺度但在每一个行为间都充斥着自我的悖论与往复

最后回到展览中三处停顿一座拍摄于荷兰的风车底座无法辨析它是在建造中还是即将面临拆除一只攀爬原木柱子上的蜘蛛以及一把靠边放置写着“ Doggy poep removing device”的狗屎铲子在过去现在与未来的交织与悬置中,where you would like to land?

— 文/ 卢川