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恋地情结

2014.04.03

2014.03.14-2014.05.02 BANK

恋地情结群展发生在BANK,一间位于上海外滩香港路一幢老旧法式建筑内的艺术空间或许最合适不过近代历史以来随着殖民地-租界在华的确立华人开始了第一轮向全球的离散。“恋地情结”(topophilia)是指某人与某一地点间的精神或认知纽带或自身对所处环境的情感依附华人的身份交待出艺术家们的双重地理背景一则是民族身份一则是迁徙行为这种身份的双重依附构成了艺术家们复合的认知结构如果说上海的法式建筑恰是反映出恋地情结这个题目暗含的双重地域感那么感知的任务则是交给了展览本身以及参展艺术家的作品

游牧经验削弱了艺术家个体经验与出生地之间的联系使得其对于现实所处之地不断反思体验特别是参展的多位艺术家以日常生活作为切入点质疑世界的经济政治秩序如果说陈界仁的影像作品帝国边界I》(2008-2009)以台湾人赴美国签证过程中被面签官百般刁难作为切入口呈现了强势区域以国际控管政策之名对弱势区域的人民进行规训治理与监控的当代政治状态”,那么林明泓的装置作品进口》(2005/2010/2014)则传递了完全相反的现实功利主义在经济领域大获全胜商品贸易走在了政治考量之前为了追求利润的最大化资本努力冲破一切管控将整个世界联系起来互动和消耗过程是作品进口完成的必不可少的环节人群的差异因为消费行为而被拉平除此之外张怡Patty Chang和大卫凯利David Kelley受英国小说家詹姆斯希尔顿的长篇小说消失的地平线启发而创作的影像作品消失的香格里拉》(2005)则在地化地探讨了精神与物质的关系两人奔赴西藏雇佣藏民用木板和玻璃制作了一座香格里拉”,并载于一辆汽车之上在马路上行驶神圣的香格里拉如今以一种生产的方式从藏人的手中诞生而更滑稽的一幕却是负载着香格里拉的汽车在马路上被拖拉机超越这似乎在暗示当今时代社会对于精神的过分强调恰恰失效物质仍然具有决定性的作用也许只有在玻璃的香格里拉反射太阳光辉的那一刻精神的维度才得到了一丝提振

— 文/ 孙啟栋