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赵赵

2016.09.19

2016.09.03-2016.10.22 当代唐人艺术中心第一空间|Tang Contemporary Art Center 1st Gallery

赵赵用自己名字命名的最新个展新闻稿宣称这是他十年来最重要的个展”,这个说法此后也不断出现在各媒体的转述中这种斩钉截铁的口气在当代艺术家中并不多见大多人可能没这份底气更多人不愿意被盖棺定论。《塔克拉玛干计划》、《西装在空间中各自独立作品裹挟着成长记忆家庭日常生活不断强化着一种第一人称叙事来输出赵赵独有的个体经验史显然用三件作品来归纳总结十年跨度的实践这个尝试本来就只与创作者自身有关

塔克拉玛干计划是展览现场最核心也是体量最大的作品整个项目呈现了赵赵最为典型的工作方式通过一个具有实施难度的超出日常规范的行为来实现社会介入在沙漠中启动一台冰箱听上去是一个富有浪漫主义色彩的人工奇迹赵赵选择一台外形简洁充满未来感的银色双开门电冰箱作为现代文明生活的象征强制地植入这片贫瘠荒蛮的土地在沙漠中铺设的100公里电缆回到展厅作为作品发生的实证占据了整个主展厅这些黑色的四芯四公分的铝芯电缆被切割为与冰箱等身的186(也让人联想到一些高大男性的身高),被束成捆堆积成一座可以登上的平台与崭新的银色冰箱组合成这一行动的纪念碑而在现场的30屏录像中,《塔克拉玛干的纪录片更像是因循脚本发生——在项目的实施过程中从为获取作品经费寻找渠道到与承接项目的施工方沟通再到与有关部门以及当地维族居民的协商翰旋这些最可能产生对抗的部分均明显地缺失或者被淡化通篇看上去更像艺术家的个人冒险赵赵扮演着商人广告导演或者一个异想天开的富人他指挥着人力与机器或孤身穿越戈壁与施工队席地分食馕或是看着维族百姓载歌载舞诸多航拍与特写镜头明确提示出艺术家的绝对主导者地位在今天愈发成为现象的创作中艺术家们通过常人难以负担的高昂制作成本或对社会资源进行调度的特权来实现作品而资本则应许艺术作品成为一般等价物从而产生有效的流通这些高成本的作品从无人之地街头巷尾最终回到精致展厅完成了一套与系统的完整较量却很难说是赢是输

西装是整个展览中最具人情味的一件赵赵准确地以西装作为一个具体的触发点激发出强大的戏剧张力将一个日常的家庭争执转化为一个事件体现出艺术家擅长拿捏个体矛盾与宏观的历史问题的特征一件在连卡佛出售的Dolce & Gabbana高定西装即划定了阶级也将巴洛克风格华丽繁复的手工感与崇尚装饰的民族审美等量齐观尽管赵赵一家秉持不同的价值判断却都为它俘获在这个没有消费奢侈品传统的国家奢侈品还有着身份提升的作用赵赵用购买这个动作来测量两代人具体的意识形态鸿沟其凸显的历史后遗症或多或少都体现在每一个50(60)+80后的中国家庭身上

最后一件作品是赵赵历时七年从新疆各地收购的1000把英吉沙刀。“收集是赵赵一系列实践的主体赵赵收集古代佛像明清的家具和佛塔以及附着在这些历史遗留物上的含义与政治性同时也利用了这些创作主体性缺失的民间创造力。《的陈列显然借用了博物馆式的陈列方式但不同于博物馆俯视的观看习惯展示台面略高于通常的展柜这些带有异域色彩的历史证物在平视的视角下产生了别扭的透视刀被隔绝在玻璃罩后面展示内在的暴力被化解为单纯的物件属性忽略掉获得每一把英吉沙刀的真实故事一千把刀便只留下了自身的审美含义——不出鞘的刀和不问出处的作品一样缺少了应有的戾气

赵赵这个以十年划分创作的阶段总结中个体的生命体验作为创作母题反复出现那种与良师益友艾未未合作阶段直接的表达被转化为更隐性的情绪三十岁的赵赵或许仍是妄人但远非暴徒事实上艺术家如果从未选择过一个真正复杂争议环绕的事件那他的反叛就永远是安全的

— 文/ 赵梦莎