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自然主观的景态

2016.10.17

2016.09.08-2016.11.27 上海摄影艺术中心 | SCoP

围绕上海摄影艺术中心(SCôP)的展览自然主观的景态”,艺术史学家策展人凯伦·史密斯(Karen Smith)在展览画册中她梳理了风景作为绘画摄影的主题贯穿中国和西方艺术史的脉络以及在似乎理应捕捉真实的镜头下创作者与客观自然之间的化学反应与有趣的平衡相较这项可以无限深入研究下去的美术史议题展览更接近于一个邀请观众用视觉延伸阅读的别册每一位艺术家在此都以自己的方式为心造像”,外化他们的精神世界只不过恰恰与我们眼见的现实有交叠罢了

哈里·卡拉汉(Harry Callahan)十分恰当的作为起始也许因为他的画面的诗意具有一份跨越文化和地域的情怀影像中柔润的人体线条和向未知之处延伸的草坪没有必然的叙事但仍然有扑面而来的情感展览中最接近卡拉汉工作方式和逻辑的艺术家也许是史国威他用黑白摄影拍摄风景继而用手工上色试图找回拍摄时刻真实的体验因此不可追回无法言传的感官体悟是作品完整而丰富的内核主观渲染的照片就像曾经包过糖果的彩纸从包装上也许我们多少能猜到它是什么味道但却永远无法确切的体会西西弗斯式的努力带来了一种压迫感隐匿在观看者和大尺幅的山林树影之间

同样拍摄自然景致的林然更倾心于19世纪末20世纪初的古典摄影风格仿佛存在于异世界的广袤荒原长久地震撼观看者但在惊叹之余轮胎的痕迹倾斜的经桶仍留有人介入的踪迹林然造了一个末世景象地球上最后一个人已离去空气中只留下漫长的寂静沈学哲的风景毫无波澜壮阔的情节总是草木河流与村庄这一条隔开两岸的界河事实上也隔开了两个国家两种社会形态他作为朝鲜人的身份和在吉林延边的生活经历使他比任何人都更深入的体会政治关系变化带来的压力沈学哲的摄影令人想起以极其谨慎的方式将政治背景和故事的深意掩藏在画面细节之中的勃鲁盖尔在沈学哲的风景中只有远处洗衣的妇人角落里穿军装的人对岸山腰的标语悄声无息地暗示这地理上紧紧相邻但现实中如隔万里的两个世界

罗永进善于用建筑给一个城市绘制肖像更确切的说是对城市居民审美意识生活状态的肖像人们对空间的认知选择生存方式共同构筑了城市景观鼓楼清明下海图)》(2016)他花了数月时间站在鼓楼顶部俯瞰拍摄280张照片与各个时代的街景图拼贴成为鼓楼印象”。在一个老城市井大多相似的国度每一个场景对于观看者都似曾相识它们数量庞大的拥簇在一起好像嘈杂声已经在耳边创作者把线性时间摘取浓缩并置让观看者纵观横跨时间维度的视觉经历

倪有鱼和吴舢锟是展览中唯一两位并不真正拍摄的艺术家吴舢锟的照片完全用数字编制碎片化的元素和丰富的细节要求观众主动阅读编撰自己的故事倪有鱼的逍遥游系列源于他数年时间从世界各地收集来的老照片在大量的读图之后才能从几百张老照片中选出足够的材料组成一幅可以云游的山水影像锦灰堆式的拼贴手法与贯穿艺术家整体创作的传统基因紧密相关逍遥游2》(2011-2012)掌船的渔人时近时远每一帧都朝着不同方向驶去观看者的视角如同在岸边移动一步一景世界各地不同时代的湖光山色构成逍遥游7》(2015-2016)中的虚假风景却因为依稀可辨的雷峰塔顿时增加真实感矗立于全景中央的小树消除了距离感将视角定位于是我们在不存在的湖边登高远眺

柏拉图洞穴中的囚徒看不到洞外的真实只能看到穴壁上变幻的火光影子然后赋予它想象中的意义他们难道不是幸福的如果光影的艺术精神世界的风景能够抵御门外光怪陆离的现实放缓时间的速度那不如暂且返回洞穴中但愿徜徉其中的我们似乎脱离了自己的身体进入一个接一个的陌生场景中如同脱离身躯的灵魂” 。

— 文/ 徐小丹