马然:2016年度最佳

2017.02.03

Chim↑Pom,“明天也过来看吗?~”展览现场,2016图片来自@CHProduction.

台湾国际纪录片影展(TIDF),201656-515

台湾国际纪录片影展创立于1998终于2014年成为电影中心的一部分也因此有了更加稳定的影展选片人团队所以16年这一届应当被看作是策展团队经过耐心等待与准备后更从容的一次演练较之个别作品我更在意的是TIDF如何利用它的政治地理位置以及选片的自由度开放性为华语作品尤其是各方独立纪录片开创展映空间尤其是让大陆导演在北京宋庄或昆明的云之南之外有直接对话华语观众的可能性这一年吴文光策划并参与的民间记忆计划不仅把所有参与者的近作带到了台北包括吴自己的新片调查父亲》),影展期间也进行了回忆饥饿的剧场表演与工作坊等。TIDF5月集中展映之外做的纪录片教育培训计划也并不该被忽略——作为TIDF项目的延伸吴和几位记忆计划的参与者在9月份又回到台北与来自全台的十几位纪录片作者经过报名等程序甄选一起做了几天的台湾版民间记忆计划工作坊他们中间有老手包括以日常会话入围同年金马奖最佳纪录片奖的黄惠侦),也有不过是喜欢业余拍片回忆要分享的大学生吴把民间计划从中国特定的历史语境与当下农村社会生态中抽离开来作为一种作者主导的开放性的纪录片创作模式空降到台北与在地作者本土记忆搏斗”,据说和TIDF之前更贴近纪录片工业流程注重创投计划操作的工作坊方式非常不同——不知在台湾的土壤会开出怎样的花朵来十分期待

爆音映画祭之曼谷之夜》,东京涩谷WWW,2016101

2016日本创造傲人票房成绩与持续引发社会讨论的电影佳作不断新哥斯拉你的名字和后来居上的以原爆地广岛附近的小城为中心的动画作品这个世界的角落作者电影”、独立制作的谱系中一直发挥稳定的深田晃司(Fukada Koji,80年生人更是凭借新作临渊而立得到戛纳一种关注首肯杂志Brutus适时地在年末推出了“U-36新世代年轻导演的专栏为80后独立导演绘制谱系图其中90后的中村祐太郎(Nakamura Yutaro)和甫木元空(Hasamoto Sora)等都在本年推出了自己重要的长篇剧情作品

日本独立电影组合空族(Kuzoku)以从未受过专业训练的富田克也(Tomita Tetsuya)和相泽虎之介(Aizawa Toranosuke)为核心组成他们在后制片厂时代类型纷繁的独立studio领衔的日本电影格局中作为异数出现大概也算意料之中空族5年磨一剑——2011年南特影展得到金气球奖的《Saudade》之后新片曼谷之夜(Bangkok Nites)(富田导演相泽编剧在越境的路上走得更远这次的舞台是从东亚到东南亚

曼谷之夜关键词是乐园娼妇殖民地”。影片通过主人公前日本自卫队员Ozawa进入泰北老挝的公路旅行去重新发现日本与东美国与亚洲自二战以降冷战以来的复杂关系并在其中思考日本所扮演的角色片中所谓乐园除了指代曼谷红灯区内专门面向日本客人的温柔乡其含义更为复杂暧昧——似乎可以说它所刻意遮蔽的正是复杂而纠葛的东南亚殖民与战争历史及当下亚洲不平衡的经济政治关系某种意味上,“乐园在片中也是反乌托邦(dystopia)的代称这种层面的越境日本深入亚洲的思考对日本独立电影整体而言哪怕是在所谓社会派的创作中都是非常罕见的

对泰国东北尤其是Isan地区的关注让空族与以家乡Khon Kaen为创作基地的泰国导演阿彼察邦(Apichatpong Weerasethakul)互有交叠所以空族在筹拍曼谷之夜亦不忘去找阿彼察邦取经。Apichatpong12月自己的东京个展上与空族对谈时指出自身作品的艺术语言的普适性超越了泰国电影”(甚或语境的简单区分而对我而言,《曼谷之夜却大概需要被放置回亚洲特定的政治文化历史关联中去体会

Chim↑Pom,“明天也过来看吗?~”(So see you again tomorrow, too?~),东京新宿歌舞伎町振兴组合大楼,20161015-31

积极介入社会政治议题的日本艺术家组合Chim↑Pom结成恰好十年在联合国际艺术家进行的福岛项目“Don’t Follow the Wind”之后他们租下新宿歌舞伎町即将被解体的歌舞伎町振兴组合大楼”(下文组合大楼),将其改造为自己的展览厅与游乐场同时也让这座已然半废墟状的建筑物自身成为具有时效的纪念物”。

东京都因应2020奥运的城市规划城中二十三区虽未达到处处大兴土木的程度经常被人与色情业联系在一起的歌舞伎町或者说整个新宿加速的缙绅化”(gentrification)与都市改造却着实让人吃惊例如Love Hotel与风月俱乐部林立的组合大楼一带如今有哥斯拉房间做噱头的高层酒店Hotel Gracery拔地而起其原址正是50年代兴建的新宿Koma剧场”。

Chim↑Pom把已是危楼的四层组合大楼中间的水泥地板以巨大的方形掏空每位参观者必须签同意书方能入场),作品如装置与绘画作品等多利用解体现场的家具废弃物等就地取材一方面展览可以看作是Chim↑Pom对前奥运东京城市更新城市空间的反思例如作品中随处可见的文献冲动”,追溯歌舞伎町战后复兴时期以市民社会”(the People Make the City)为模板的发展历史亦不忘并置在这区活动的色情业者黑帮分子等的生命痕迹有趣的是大楼的对面就是警察局)。另一方面从两场在大楼中成功举办动员了日本当下最活跃的独立乐队艺术家演出者的“ART is in the pARTy”可以看到,Chim↑Pom的力量始终在于走出当代艺术的自我建制束缚在有限的可能中创造空间与社会普通个体进行持续的日常的的对话并从中寻找政治的可能性

马然现任教于日本名古屋大学教授电影研究的英文课程研究兴趣与亚洲独立电影与电影节相关乐于探索城市中一切有趣的人与事物

— 文/ 马然


© artforum.com.cn, 未经授权不得转载