杨浥堃评戏剧性的想象力

2013.06.07

公元1941二次大战交战正酣这一年布莱希特从欧洲大陆启程经苏联赴美;10饱受战火的中国陪都重庆,"雾季公演开始曹禺老舍郭沫若等戏剧家在在这里再次进入了他们创作的又一个繁盛时期与满是疮痍的中国与欧洲大陆相比在遥远的美洲方才参战的美国似乎是一个文化生活的乌托邦"。戏剧舞台上百老汇的演出依然缤纷尤金奥尼尔等剧作家早已为剧场奠定了深厚的文学传统欧文丽莲海尔曼阿瑟米勒田纳西威廉斯从不同侧面书写着戏剧人生世界各地的艺术家纷纷涌向美国不同的艺术观念相互碰撞。"戏剧是什么这个古老命题或者永恒的命题再次充满了多种可能

就在这一年罗伯特爱德蒙琼斯出版了他的论著戏剧性的想象力》,这本书似乎是对他几十年舞台艺术生涯的回溯也是他非常个人化的艺术笔记这本薄薄的小册子中所阐述的戏剧观念其影响力几乎辐射了此后的一个世纪

罗伯特爱德蒙琼斯著名舞台设计师出生于1887他为当时的美国戏剧引入了全新的舞台设计理念第一次将舞美灯光与导表演融为一体这在当时是一种全新的戏剧观念舞蹈大师玛莎格兰姆将他称作极富心灵洞察力的设计家"。他的这本小册子深入浅出语言丰富优美影响了无数戏剧后进直到今天作者将这本书分为八个部分新的戏剧剧场艺术剧场古今给设计新鲜人关于剧场服装的思维光与影新的企望幕落之后——分别论述了影像与舞台各创作部门与舞台剧场流变设计的内在与剧本的内在设计者的人文精神灯光与照明与剧场的特质

乍一看这是一本论述舞台设计观念的著述然而阅读之后却发现作者的意图远远不止如此当然作者以其丰富的舞美设计经验与前瞻性大胆预言了影像与舞台艺术的关系在当下这个多媒体剧场大行其道的今天作者论述中影像与剧场艺术间的把握依然值得思索但是琼斯的这本书绝不是一本讲述单一学科技术运用的书籍他以舞台美术的各部门为狭小的切口戏剧当作一个总体概念将对戏剧人的种种要求进行了充满诗意的描摹

纵览全书不难看出作者一直在提到整体的观念戏剧性的想象力一书中,“整体内在互相交织被作者提到最多作者一而再再而三的提示着我们作为一个剧场工作者如何从内在——人的内在角色的内在文本的内在时代的内在来思考创作所传达的意念。”这不仅仅单纯作用于戏剧几近成为艺术创作的一条通则

体察内在”、“整体考虑是作者所要传达的理念在全书的开头作者就以舞美设计这个职业为例拿舞美设计师与画家进行比较提出舞美设计需要具备的种种特征由于戏剧是一种整体性的艺术艺术的特性规定了舞美设计师不同于画家剧作者不同于小说家的职业特点剧场各部门缺一不可相加之后得出的是一个充满化学作用的奇幻剧场他指出一出戏不是被写出来的”,而是被做出来的”。

那么如何平衡整体性与本职创造性的关系呢这就是作者提出的体察内在”。然而能够体察作品内在甚至时代内在的创作者必须具备一种气质即作者反复提及的诗人气质”,也就是人文精神”。作者从服装与灯光设计构思的起点出发用文字充分描摹了创作者思想迸发寻找灵感到作品完成的整个过程充满诗意的感性语言使创作者想象力的不断迸发成熟的过成跃然纸上

环顾当下剧场界的创作再来看这本写作于1941年的小册子可以发现书中提到的问题依然足以提醒现时的创作者们多媒体的滥用对声光电的依赖夸张皮相的表演文学性的缺失……等等每一个创作者真的将自己的创作看作是戏剧的一部分吗我们真的理解剧场是怎样的所在戏剧是什么样的艺术吗

琼斯把剧场看作是人人可以学习的地方这里的人人指的是创作者本人在书中他不断重复把剧场的梦找回来”,亦不断提示大家剧场是人的艺术”。剧场艺术为人所创造也为人服务。“有人用科学的角度观察生命有人用哲学的态度审视生命更有人用宗教的眼光来探讨生命然而在所有可想见的观点中剧场观的生命观却是最具创造力的。”作者崇尚召唤式的设计召唤不同人所共鸣的生命体验这里的召唤不独独适用于舞美设计也适宜于剧场的其他创作部门

剧场充满了可能性与想象力方寸空间内可以为水可以作山这一刻硝烟战场下一瞬楼台相会这里还充满了秘密生命的秘密生活的秘密人的秘密我们偶尔得以窥见剧场奥义的某个瞬间就像作者在全书末尾引用鲍罗丁的字句——
这非凡的心灵也许只是生命的一个断章但它之所以能造就完美是因为我们心灵深处能掌握着且影响着一切。”

戲劇性的想像力》,(罗伯特爱德蒙琼斯(Edmond Jones, Robert ),王世信译原點出版社,2009

— 文/ 杨浥堃


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