苏伟评《A History of Exhibitions: Shanghai 1979-2006》

2015.02.03

我们谈谈钱上海首届国际传真艺术展1996”现场从左至右为申凡施勇陈妍音周铁海丁乙图片选自《A History of Exhibitions: Shanghai 1979-2006》308

手头上的这本《A History of Exhibitions: Shanghai 1979-2006》,是策展人比利安娜·思瑞克(Biljana Ciric)主编出版的上海滩上海艺术家的个案(1979-2009)》(上海人民美术出版社,2010一书的英文版本后者是比利安娜2009年呈现的研究项目上海滩:1979-2009”的展览出版物英文版的大部分文献照片艺术家策展人的访谈和文字都来自中文版两书描述的主题稍有不同中文版把艺术家个案作为核心问题这本英文出版物则试图从比利安娜提出的展览史角度描述上海艺术世界三十年的演变

的确如编者所说至今为止并没有一份完整记录过去三十多年上海艺术家的创作和展览的档案我想更为现实的情况是我们的当代艺术史叙述和生产仍然在围绕着纪念碑式的人物和事件进行并且也没有找到社会政治批判之外的线索来描述乃至重构我们的历史和现实这本书中选择的所有展览都是由艺术家自我组织实现的这一方面反映出时代的特殊历史条件也在试图勾画出一条野生的线索而根据书中的描述这条线索被以北京为中心的艺术史叙述放在了边缘的位置因此在编者看来这项工作的首要目的是通过展览史的角度赋予全书选取的34个展览以及其中涵纳的个案应有的历史位置

翻阅这本书会把我们头脑中很多关于艺术历史事件的记忆和道听途说转化为更有细节的事实通过大量的走访和细致的材料整理工作编者不厌其烦地反复核实每个展览发生的具体环节期望通过组织者参展艺术家场地资金来源展期地域性官方的干预度多个方面还原现场四百多页的篇幅呈现了丰富罕见的一手材料也把一些艺术家创作中被主流艺术史叙述和市场忽略的部分带到了台前文革后上海最早的由艺术家自发组织的展览十二人画展”,80年代的草草社”、“街头布雕”、“凹凸展”、“最后的晚餐”、“M观念艺术表演展”、,再到90年代的车库展”、“十月实验艺术展”、“形象的两次态度、“传真展”、“超市展”,这些我们在艺术世界时常听到的题目通过当事人的表述和大量文献获得了具体的形象华山美校画廊复旦大学学生俱乐部比翼艺术中心这些当时艺术家举办展览的核心场所宋海东钱喂康等等大量淡出艺术世界的名字在书中文献的衬托下显得不再那么遥远和陌生即便是进入2000年后发生的不合作方式、“快递展”、“38个个展等等更多人亲历过的展览也在这条线索里显得真切了一些一定程度上传达了艺术家面对个体工作艺术世界和社会现实时表现出的态度和思考

书中也出现了大量有关第一次的表述比如第一次的艺术家自我组织第一次的公共空间展览第一次非绘画媒介的展览第一次在官方美术馆中的当代艺术展……,也从如何制作一个展览展览主题与个体创作之间的张力媒介性个体与群体的关系等等题目出发力图描绘出一个层次丰富的展览历史在编者看来这些前史为我们探讨和反思当下机制化的展览制度提供了一面镜子但同时本书令人稍感遗憾的地方也恰恰在于其历史叙述框架与现有的艺术史叙述方式并未完全拉开距离因而也就没有传递一种彻底反思我们历史观的信号挖掘出这条展览史的线索一定会让我们再去回顾历史比鉴当下时受益——事实上书中大量的艺术家访谈某种程度上弥补了本书历史叙述方式的缺憾——然而历史的面目却未必完全在这一叙述视角中完全显露这就要求一种更有创见的历史考察方式或者说某种超出狭义的艺术语境化的叙述方式把艺术放在更为广阔的中国现代主义历史中进行一番测量如何考察艺术作为中国现代化进程中的一项议程这项议程与中国现代历史中哪些意识的轨迹有所交叠上海的现代性问题是否在当代艺术历史中得到适当的表述和反思当我们谈论80年代、90年代、2000年之后的十年之间的传承裂变和转化时是否或者并非仅仅是时效性地提供了描述这一历史进程的叙述基础这或许已经是这本书之外的问题留待我们思考

— 文/ 苏伟


© artforum.com.cn, 未经授权不得转载