虚实无间

第三届深圳独立动画双年展“时间/无间”
2016.12.06

艺术家邵志飞(Jeffrey Shaw);总策展人李振华执行总监何金芳与华侨城创意文化园副总经理张含.

全文摄影朱荧荧

从污浊的北方雾霾潜入温暖的岭南之风满地的紫荆花瓣让人不觉此时已是深冬傍晚时分第三届深圳独立动画双年展在华侨城创意文化园内拉开帷幕2004年以来这里已由改革开放初期的工业园区转型为新兴的创意产业基地废弃的厂房被改造为餐厅酒吧和书店这是一个属于年轻人的城市而华侨城又是年轻人在城市中的聚集点

从开幕式广场的左侧穿过一条绿色回廊便进入了这次双年展的主展厅空间中的动画之中这是由一间巨大空旷的厂房改造成的展厅幽蓝的圆形光晕将作品信息投射在地面上引导着观众的行进路线位居展厅中央的是伊夫·内茨哈默(Yves Netzhammer)与伯恩特舒尔(Bernd Schurer)合作的云的陵园》(Cemetery of Clouds),由巨大的菱形墙体构成一个半封闭空间在空间内部光影被投射到镜面之上同时也反射出观者的身影音乐声从四周响起让这个迷之空间堕入视线和听觉的纷乱在展厅中大部分作品的展示方式似乎都暗示着影像不只存在于平面维度的荧幕之中而着重于发现虚拟影像与实体呈现间的关系——其实这也正是主策展人李振华意图达到的效果这一届的主题将着眼点放在了动画的时间特性与另一个开放的概念无间之间将动画置于电影录像的同一范畴——基于时间维度的图像变化之中由于动画所拥有的独立于外界的时空关系它可以从自身延伸出逻辑线索与叙述性

瑞士文化基金会视觉艺术部主任Marianne Burki(),瑞士傀儡动画节主席Annette Schindler(及友人联合策展人艺术家刘真辰.

晚餐时分和徐文恺与邱黯雄聊起艺术家对新媒体技术应用的矛盾态度他们分别有不同的创作思路一位徘徊在传统图像与现代视觉之间一位讨论着科技与人之间的联系却都不约而同地对技术崇拜采取警惕和批评的态度宁愿让团队或助手去执行制作部分艺术家本人只负责构思和监督。“技术是手段而不是目的”,“技术与艺术存在于不同的价值系统”……虽然我嘴上也是这样说但心里转念最可怕的是有人真正窥视到了技术对艺术的替代社交媒体对心灵的磨灭科技对人性的征服它们正在一步步地走向现实就像若有一人站出来彻底否认了我们脑海中所认为的艺术时剩下的思想所面临的那种恐慌和崩溃而为了抵制恐慌的到来我们还是暂时想一个对策坚持艺术的神圣不可侵犯性好了

晚上的特别放映在主展厅后方的一片停车场空地中如期举行简单的对谈之后开始放映邱黯雄的新作新山海经3》,画面中的人物从半空中跌落进一片被异化的钢筋水泥森林而在现实中停车场上方巨大的钢架结构与荧幕中晦暗的城市景观交相辉映夜空中不时有飞机呼啸经过耳旁又响起无人机升空的嗡嗡声一时间虚幻空间与真实世界融为一体然而身旁遛弯经过的居民却不以为然三三两两的民工站在后排沉默地驻足观看一群小朋友直呼看不懂随后放映的瑞士傀儡动画节的短片却让他们雀跃起来的确与国内艺术家相比傀儡动画节短片的创作者们对动画没有沉重的包袱初衷显得更加单纯在这样一个公共空间之中在民众的眼中那些绚丽的色彩和幽默的情节才终于满足了他们对露天电影院记忆中的期许

联合策展人廖文峰艺术家曹恺邱黯雄与aaajiao(徐文恺).

在第二天下午的讲与谈几位策展人和艺术家分别介绍了自己的工作和思考其中涉及到的几个问题比较具有针对性却由于种种原因被蜻蜓点水地带过了到底何为独立动画的概念?“独立的界限和意义在哪里在聊到这个问题时瑞士傀儡动画节主席安妮特辛德勒(Annette Schindler)提到独立思考的必要性是无可厚非的但绝对意义上的独立性是不存在的的确被标签化的概念不应该成为创作者制作过程中的羁绊若把独立理解为纯粹的个人独立制作不依靠外界投资或不作商业用途……这种固步自封的姿态反而会带来一些副作用由于资金短缺技术低端制作效率低下受众范围狭窄渐渐暴露出来的是作品质量的下降而当独立的姿态与双年展三年展博览会等不同的当代艺术体制相碰撞时艺术家所面临的问题是个体与机构的合作方式并与此同时确保思考的独立性这才是最重要的

艺术家刘毅艺术家Yves Netzhammer.

— 文/ 朱荧荧


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