情动色彩与力量

德勒兹和“情感转向”研讨会纪实
2016.04.24

阿兰·布洛萨(Alain Brossat)教授在研讨会现场.

四月二十一日下午在新世纪当代艺术基金会与UCCA合作的德勒兹和情感转向’”讲座上来自巴黎八大的阿兰·布洛萨(Alain Brossat)与首都师范大学的汪民安教授分别就德勒兹的运动-影像》、与对斯宾诺莎的研究文本讨论了德勒兹理论中影响深远的情动概念

作为哲学概念的“affect”,国内有情动”、“情感”,亦或情态”、“情状多种译法而其具体意涵则对应于德勒兹在运动-影像中所描述的动情-影像” (affection-image)。在这一两卷本电影理论的上册德勒兹将运动-影像感知-运动图式大致切分为感知-影像”(perception-image)、“动情-影像动作-影像”(action-image),其中,“动情-影像位于感知-影像动作-影像之间指向一种人由对外部世界的感知而生发的情感动力并在下一步的主客体关系中催生为实际的动作阿兰·布洛萨教授正是从动情-影像出发展开他的论述

在布洛萨看来无论德勒兹对于动情-影像的概念发明还是其完整的电影艺术理论均在一个基本的出发点上再现的形而上学决裂德勒兹的影像”(image),从来不是再现的从来不需要叙事的功能而具有强烈的物质性在柏格森的材料与记忆等遗产之上德勒兹将影像等同于世界等同于物质也等同于力量:“就电影而言是世界变成它特有的影像而不是一个变成世界的影像。”因此在德勒兹那里,“动情-影像所特有的脸部特写镜头便也不以再现为首要任务而以一种瞬间的感情强度一种内驱的差异力量切断了叙事的链条以一种超越于主体客体的物质性直接与观众理性思维之外的感官系统发生效应

继而布洛萨转向了德勒兹对影像之色彩的研究并聚焦在电影中的红色他援引戈达尔的句子当他的电影人物受伤时流淌出的不是血而是红色”(《周末》、《狂人皮埃尔》)。或如维斯康蒂所言要让电影中的一切布置与情境看起来是假的是人造的则其作用于观众的才称得上真实也即无论戈达尔还是维斯康蒂其所强调的都是红色本身的感官功效是这一色彩映射在视网膜平面的强大力量是未曾指向再现或真假的纯粹情感这样即便在红字》、《圣女贞德的审判等黑白默片中即便观众无法在画面里辨识红色色彩仍然作为一种物质的材料一种情动的化身被置于运动-影像的整体美学系统之内

也就是说在德勒兹看来色彩的材料无论在电影还是绘画中无论在戈达尔还是弗兰西斯·培根那里均成为一种直接的情动力与感觉的聚合体戈达尔的红色让观众忘记了血液正如培根笔下无器官的身体隐没在一片平涂的粉色背景基于此布洛萨也延伸了自己的研究将德勒兹有关动情-影像的特写镜头有关红色的情感力量与本雅明的光晕”、“羞耻理论勾连并在一个少有人察觉的领域内探寻着两位思想家的隐秘关系

电影红字》(The Scarlet Letter,1926)片段.

如果说布洛萨的讲座主要针对德勒兹的运动-影像》,及其中出现的具体艺术作品那么汪民安老师则从一个谱系学的角度清晰梳理了德勒兹情动概念的来龙去脉

在汪老师看来德勒兹的“affect”首先来自斯宾诺莎来自他包括斯宾诺莎与表现问题在内的一系列相关文本在斯宾诺莎那里身体不再是一个对象或客体不再是柏拉图理念照耀下的污浊之物亦非笛卡尔我思重重包裹的缄默主体身体在斯宾诺莎看来始终处在关系之中:“一个身体的结构就是在其之中诸多关系的组合。”身体无时无刻不与自身对话无时无刻不与外部遭遇“affect”正是生成于这样的连接与感触之中

当世界遭遇身体当外部之力击中血肉之躯这一跃动的身体也即刻作出了反应并同时酝酿着情感这种反应被斯宾诺莎一分为二即快乐与悲苦主动与被动肯定与消极二者分别对应于身体之力的提升与削弱也就是说斯宾诺莎的身体时刻与情感相伴并在一个由感知动情到动作的连续过程中将身体与意识相连将血肉与心灵相连同时也就此改写了的概念改写了笛卡尔封闭而理性的主体重新将人的生命视作一段情感不断绵延流变的过程在这里实际上汪老师也道出了德勒兹的情感转向之所以对今天的理论与生活如此重要的原因

伦理学斯宾诺莎曾经发问:“身体能做什么?”“我们甚至不知道身体能够做些什么,……我们甚至不知道自己能够具有哪些情状也不知道自己的力量可以达到什么程度。” 也即倘若我们从未认识真正的身体从未将生命视作情动的过程我们也便始终无法了解身体的所作所为无法以一种主动的姿态起身行动而面对斯宾诺莎的诘问德勒兹则又一次地将尼采的幽灵召回将主动的权力意志唤醒在将尼采与斯宾诺莎的对接中在权力意志与情动概念的交汇里德勒兹强调了情感运动中主动性的因素提升了快乐积极与放声大笑的可贵价值并最终创造了属于自己的欲望机器概念

德勒兹以情感转向回答了身体应该如何去做的问题回答了我们如何在感觉的领域在艺术的国度使力量变得可见使现实得以生产最后汪老师也把目光回归当下在以德勒兹的情动与阿尔都塞海德格尔及福柯进行对比时将理论的视角从影像作品引向人生关照让艺术与生命再度相遇

— 文/ 张晨


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