生产在线报导

“亚际双年展论坛: 生产艺术”笔记
2014.10.23

艺术家陈界仁.摄影朱祈安中国美术学院的高士明在视频发言左上),台北艺术大学的黄建宏右下).摄影陈克伦

八月初规划论坛的黄建宏老师跟我讨论希望组织一个联结台北双年展(简称:北双)亚际论坛的研究小组我为小组起了个颇有生产意味的名字:“工厂小组”,希望将一次性交流转化为积累的进程于是邀集五位青年研究者(包括我在内来自新竹交通大学社会与文化研究所的杨成瀚与唐慧宇以及来自台北艺术大学的王圣闳与徐明瀚),进行建立知识生产桥梁的系列研究包括双年展概念参展艺术家计划与作品以及展览构成藉以生产田野调查思想评论并推展未来亚际双年展的策略想象所以我想这篇笔记不仅是见闻陈述也是一段生产进程的侧写

北双以剧烈加速度为题912日开幕透过共活性的概念策展人布西欧(Nicolas Bourriaud)讨论人与物/非人之间各种不同关系的可能性整个九月小组成员进行18位参展亚洲艺术家的访谈并经过多次的讨论激辩完成各自工作报告的书写迎来1010约好同参与论坛的老师们观展并进行一场会前会观展后大伙在会议室集合论坛召集人的黄建宏老师主持让大家彼此介绍认识并说明接着两天的论坛议题第一天论坛将以三个主题展开: “物与体制”、“精神生产与物之盛墟以及技艺的协商与叙事的支配”。而论坛第二日将针对双年展还能作什么的议题作较开放的讨论事实上见面会时大伙已经燃起讨论的热情例如张颂仁老师相当关心本次北双的接受状况,“工厂小组试着概括各方的评论意见以及其他系列论坛的具体状况似乎很自然地对话就导向几乎成为惯例的批判双年展于是陈光兴老师试着拉回来并指出: “十多年前就一直听到各方对双年展制度的批判但这十多年来其实批判的内容都是一样双年展也没有因此改变问题是到底还能作些什么吧?” 事实上亚际书院从西天中土计划开始就积极介入亚洲各地双年展陈老师指出就是为了使思想与艺术可以彼此穿透建立一些交流平台而不是单纯地批判机制反而是利用机制将一些思想工作以及计划倡议得以流转出去第一天的论坛正是在此意义下展开

第一天在北美馆的论坛就紧扣北双主题中的”-“问题而展开第一场次以吴山专参展的物权宣言作为视觉参照的材料张颂仁老师简介艺术家的基本资料与发展历程后续发言人将的问题进行了深刻的展开: Samir Gandesha作为激进平等的条件而提出政治性的本体论(political ontology); 陆兴华老师透过作为消费对象以及反向地人的自我消费化自我物化进一步以吴山专作品基进地指出艺术应当成为诸众的力量再次逆转被物化与消费化的末日; 陈纪仁先生以一个古物研究者的角度重新提出一种人-物关系企图翻转使用功能的定见透过职人的工作陈先生认为人与物之间的不仅是对立更可能是一种共活”。 陈传兴老师的发言拉出另一条问题轴线陈老师一方面补足吴山专作品对杜尚式(Marcel Duchamp)概念的接受挪用史另一方面提出宋冬的物尽其用对照着吴山专的物有九用”,进行从抽象概念中鲜明地将物牵联着人之生命史的主题提取出来同样的关切也展现在声响艺术家林其蔚的发言善长以非乐器之进行谱曲的艺术家自传式地阐述其创作历程但当他说: “我不是当代艺术家’!”他的生命宛如一件作品质问着日渐体制化的所谓当代艺术”。

策展人朴赞景Park Chan-kyong).摄影朱祈安东北师范大学的李洋在视频发言左上),台上左起: 黄建宏中国社会科学院的刘卓独立学者黄琪椿策展人郑慧华.摄影陈克伦.

第二场次无法莅临的高士明老师透过视讯现身他以人抛弃了物资本抛弃了人概括现下世界总是在生产盛墟的现实人总是不断舍弃其所生产的而投奔消费的满足但在虚假的消费满足中人又被资本舍弃了同时高老师将精神生产的两岸问题具体地提出来在中国艺术生产面临着如何介入社会的问题在台湾则是当艺术生产介入社会之后又该怎么办于是参照着陈界仁的作品刘卓老师与黄琪椿老师都从社会与文本的现实层面对陈界仁手法提出问题艺术作品如何真实地介入社会? 郑慧华老师则响应地指出陈界仁作品对当代社会的反映或许不是写实而是以一种魔幻写实反射出问题的真实性一方面盛墟景观是陈界仁作品的凝视对象但另一方面郑老师认为艺术作品响应的方式可能不是直线而是超越既定向度的外部化试图展现搓揉现实与想象的虚构威力或许才能针刺具体的问题 ; 最后发言的李洋老师透过陈界仁的作品指出影像书写抵抗着生命政治的记忆治理艺术家的技艺在于突破既定的影像阶序使被抹除的记忆得以不同的形式回返

以苏育贤的花山墙作为第三场的视觉参照林丽云老师提出挪用民俗技艺的影像创作究竟只是又一次台湾狭隘本土主义的乡土动员”,还是透过暧昧不明的叙事轴线提出了乡土变态的他种再现? 似乎回应着林老师的提问陈泰松老师则指出苏育贤的作品可能是将内部乡土转化某种外部化的他种叙事呼应对叙事的商确两位韩国策展人提供他们操练的策略金宣廷Sunjung Kim老师带来今年光州双年展参展艺术家如何重述历史问题的事件影像; “首尔媒体城市双年展”(SeMA Biennale Mediacity Seoul 2014)策展人朴赞景Park Chan-kyong先生介绍了聚焦东亚冷战的展览议题一方面是为隔日的完整报告谱下序曲另一方面也成为第二日论坛主旨的提示

大伙带着激动离开北美馆于第二日另辟战场试着消化前两日的讨论希望具体地响应论坛的主题,“工厂小组首先报告透过黄博志参展作品涉及亚洲作为世界代工厂的脉络我先提出一种现实情境以及双年展作为例外情境的对照并指出时间尺度的不同因此当策展人呼吁减速来创造例外时间的共活派对时基本上同亚洲的现实处境完全脱勾: 我没空(I'm occupied),没有那个时间但这种对照其实是反思双年展的起点 ; 唐慧宇便进一步指出深陷代工作为生命政治之制约的亚洲被剥夺了感性生产的时空她认为倘若亚际双年展的交流是一个再次起动感性生产的契机恐怕我们就得捡视如何透过艺术造形的威力回返在地的民间记忆和感性脉络; 同样地王圣闳以寰宇主义”(cosmopolitanism)的置疑来响应透过参展艺术家张恩满涉及原住民猎枪除罪化的作品他指出策展人设定的寰宇主义前题苍白而无法触碰真实境况但是提出此一置疑不是为了两极化的对立而是在检视双年展并设想其未来的同时必须小心双年展的话语生产机制究竟是以何种形式与寰宇政治的诉求联系在一起杨成瀚将置疑再次深化他质问: 任何展览的设定如何不只是对既存现况的再肯认”(re-affirmation)? 杨成瀚认为对双年展的设想必须提出在地民众的位置以及将艺术家在政治性上还原为民众”,也就是要展开问题策展”(Question Curation) ,甚至将双年展作为某种社会运动的模态徐明瀚提供了可能的策略他认为双年展不应该简单地代入关键词甚至经常在关键字根本没有相应的亚洲翻译资源时每一次双年展的时刻似乎都是大量孤狗的工作(googling): 不断搜寻关键词试图联系国际策展的语境与脉络于是徐明瀚提出停止关键词孤狗转向鹅群喧哗(gaggling from the multitude),不以概念化的关键词吸声降噪而是展开诸众喧嚣的构句(sentences)。针对置疑设想乃至于策略我也尝试概括小组工作的认知: 在这个国际策展人频繁来到/重返亚洲的时刻我们的工作不仅是对国际当代艺术动态的检视也是进行亚洲思想的强度化(intensification)。具体而言是在亚际的每个在地进行生产之历史条件的确认事实上各种条件之间也反射出亚洲各地的连带性进而得以分享彼此不同又相互牵联的问题这既是唐慧宇呼吁的感性生产也是王圣闳置疑的洞见以及杨成瀚设想的问题策展也可以说这项工作就是徐明瀚倡议的构句运动

第三场讨论现场.摄影陈克伦:“工厂小组成员陈克伦唐慧宇王圣闳杨成瀚.摄影朱祈安.

小组报告之后朴赞景先生完整地介绍以鬼魂间谍祖母”(Ghosts, Spies, Grandmothers)为题的媒体城市双年展且十分具启发性地为我们揭示: 双年展可以作些什么? 并深化关键问题: 什么是在亚洲的国际双年展的文化政治? 曾经有双年展认真讨论过在亚洲的冷战以及殖民问题吗? 我们有真正交流过亚洲冷战遗绪的问题吗? 在亚际双年展的交流动机下我们有足够的专业翻译资源吗? 也是说在亚洲有足以支撑彼此语言文化交流的平台吗? 倘若我们存在着这样多应当作为交流基础的问题现况与历史资源时我们真的需要来自西方的明星策展人来策划亚洲的双年展吗? 朴先生认为以美苏作为冷战历史的大论述无法探知亚洲各地政治与文化上无数的复杂细节甚至无法从现实当中感知到冷战事实上尚未结束他介绍的参展作品则致力于再次探索重新开启感知的可能性接着发言的艺术家陈界仁呼应了这一系列的谈话他指出问题不在于抵制国际策展人而是为何在机制运转之下我们就甘愿从属于整套的国际话语结构? 他认为双年展应当是引发事件的时刻但当我们无法掌握自身社会历史文化得以构成话语的脉络时双年展不仅无法成为事件甚至正意味着一种从属性

从第一天招呼认识就已蠢动的热情直到后两天似乎难以避免地高密度接力发言我认为作为平台的亚际双年展论坛正是生产一种强度(intensity)。扬弃批判双年展制度的过度坚持而将问题回到自身: 在台北在台湾在上海在光州在首尔在中国在韩国甚至在亚洲透过双年展谈些什么?当制度不过是诈欺惯犯而国际策展人又总是无能问题就不是被动地等待介入而是主动出击提供新的生产条件如同小组成员唐慧宇所说的: “当我们在极力批判并且促成机制本身的扭转之时,“生产艺术同时也意味着这些生产出的思想线索也正在积极指向着那些尚未到来但即将到来的作品吧!”事实上王圣闳就认为: “双年展是一种精神分裂: 人与物都因双年展而来城市市民被它所卷动于是它像是无可避免的两年一次的资本聚集的巨大景观既是剩余的又彷佛是必要的但若持续类似小组的工作并扩及各个亚洲的双年展且延续亚际论坛的平台似乎已在孕生超越双年展的构造。”这种构造或许类似杨成瀚期待的双年展应该创造艺术(作品)与民间的一种暂时性同盟”,然而孕育这种潜能也是徐明瀚的呼吁: “如何不只是利用连双年展态势而顺势延伸出的论坛(这在台北上海都常常做),若真的说要渗透进去双年展的就应该是要从策展仁与艺术家的民间关系上着手如同本次小组的工作: 寻线访问艺术家追查美术馆如何提供名单策展人的互惠条件停留的工作时间还有最重要的是策展人如何与当地艺术家沟通等等而小组也应该多跑动其他双年展当不成陪审团起码可能是某种监督性的观察团。” 我想历时三天的交流论坛以及一个半月高密度的小组工作或许就意味着生产某种强度的主动姿态这是复杂且彼此渗透的团队工作推动亚洲各地历史调查跟亚洲策展人进行项目合作展开艺术家的田调工作等等需要许多不同团队成为平台运作的动力。“工厂小组或许只是拉起了其中的一条生产线

— 文/ 陈克伦


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瓦尔堡的遗产

OCT当代艺术中心北京馆乔治·迪迪-于贝尔曼研讨会第一期
2014.10.16

中国人民大学哲学系教授吴琼在发言研讨会现场.

全文摄影韩丽

围绕乔治·迪迪-于贝尔曼Georges Didi-Huberman和阿比·瓦尔堡Aby Warburg所展开的研讨会的所见所闻是个不太容易下笔的题目尤其当这两位学者的著作还尚未有中文出版的情况下,“所闻很容易流于概念罗列或难以有的放矢上交自己的会议笔记显然是不适宜的因为既无法保证全面也难以保障忠实而篇幅限制亦不允许任何逐一概括演讲内容的写作方案类似的关于切入角度与深入范围的选择问题同样也是OCAT北京馆的学术总监和出版部主任董冰峰在策划该机构的第一场公共项目时所面临的挑战在国内艺术领域第一次正式展开的围绕迪迪-于贝尔曼学术思想的研讨班究竟应该以求全的方式来迎补知识领域的空白还是应当在开场即就其研究腹地的某些关键论题展开讨论而在中文语境下上述二选一方案中的任何一个亦存在如何切实保证广度和深度的问题

董冰峰和他的团队给出了一个诚恳也更加合理的方案将研讨会在201410月至20156月的时间段内分为四期的系列形式逐期展开围绕这位法国哲学家艺术史学家代表性论著及策展实践的学术讨论前两期面向提前预约的听众展开学科综述专题研究和开放讨论这样一方面可在一个相对开放的平台上聚集起中文语境下对于迪迪-于贝尔曼学术思想的兴趣人群和研究群体另一方面也可以确保后期研讨的针对性和深入程度。2015年上中旬的后两场研讨会将邀请迪迪-于贝尔曼本人到场意愿参与讨论的研究者可以在明年四月之前提交自己的相关研究论文英法文皆可),由前者亲自筛选与会学者从而得以展开一对一的学术交流

陕西师范大学讲师赵文在发言观众提问.

首期主题瓦尔堡的遗产聚焦于迪迪-于贝尔曼学术体系中的重要分支即其基于图像学(Iconography)奠基人阿比·瓦尔堡的研究所展开的进一步图像哲学课题会议由OCAT北京公共项目部主任欧阳潇与中国美术学院博士范白丁主持演讲者分别来自美术史图像学哲学和精神分析领域这样的结构设计确实对应了瓦尔堡跨越美术史哲学人类学和心理学等多重领域的学术系统建构渊源即使就迪迪-于贝尔曼本人的研究谱系而言对于哲学与艺术史学的双重跨越也对与会学者和观众的学术训练背景和知识储备系统提出了相应的要求而这或许也是这位法国学者的研究在中国迟迟没有被全面引入的原因之一

这种跨越性在与会五位学者的讲稿中皆有涉及而切入角度各不相同比如天津美院学报的李本正与中国美院博士范白丁在研讨会的首尾分别从瓦尔堡的生平和学术圈子的构成介绍了这位德国天才学者的多重知识渊源和学术系统建立过程中央美院艺术史教授李军则通过自己的图像研究案例具体示范了迪迪-于贝尔曼基于瓦尔堡的研究所做出的关于幸存的图像”(l’image survivante)的分析模式涉及从维纳斯诞生后赤壁赋图等多件中外美术史不同时期的作品

天津美术学院学报北方美术副编审李本正与OCAT北京学术总监董冰峰:OCAT北京的周琳黄文璇,OCAT西安的于渺与译者王名南.

另外两个讲者的切入角度则更为具体中国人民大学哲学系的吴琼教授以细节与症状图像学与精神分析的学术渊源为题详细阐释了精神分析学中的症状”(symptôme)概念如何开辟了病理学的图像阅读形态包括从弗洛伊德到拉康的从图像本体到观看关系的欲望分析而另一位来自北京大学的博士赵文通过介绍迪迪-于贝尔曼两本基本著作直面图像对艺术史的目的之问》(Devant l’image : Question posée aux fin d’une histoire de l’art)幸存的图像阿比·瓦尔堡的艺术史和幽灵时间》(L’image suivivante : Histoire de l’art et temps des fantômes selon Aby Warburg),重点谈论了迪迪-于贝尔曼学术对瓦尔堡的重新发现是如何为图像学的研究赋予了新的意义——其中包含了后者学术思想中的非线性美术史观的延续与尼采的酒神” (dionysiaque)美学视角相交的“Pathosformel”(暂译为情念感怆程式”)概念的重释以及新的基于回路表征的图像分析与艺术批评方法的建立除了学术背景和切入角度的差异与会者各自研究成果的展示和观点的交流也体现出这六位不同世代的研究者不甚相同的方法论和知识体系为国内迪迪-于贝尔曼学术研究的部分剖面形态围划出一个基本的面貌

OCAT北京搜集的关于乔治·迪迪-于贝尔曼的书籍资料.

研讨会最后OCAT馆方发布了下期与蒙太奇相关的主题相信会吸引更多当代艺术及电影理论研究者的兴趣当然近来国内不同领域都兴起了邀请国外著名学者前来座谈的时髦但大多数活动的结果除了主办方期待的媒体喧嚣不过满足了部分粉丝一睹风貌式的好奇心就学术领域而言此类研讨会如何跨越与其听一场浅尝辄止的研讨不如回家好好读几页著作的屏障不仅有赖于活动策划者的研究方案和组织方法更倚赖于翻译讨论等长期不懈的学术基础性工作

— 文/ 贺婧


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雾中绽放

第十届CIGE博览会
2014.10.13

:CIGE画廊博览会总监王一涵与收藏家谭国斌预展现场.

全文摄影钟若含

CIGE开幕预展当天正值北京连续雾霾第一天雾气缭绕的暮色中奥体公园依然有戏迷在一阵阵吊着嗓子尖利的声音给压抑的天气平添了几分清冷奥体旁边的国家会议中心则并没有受到天气的负面影响依然是人进人出一边是参加高科技展会余兴未尽的IT人士另一边则是风尘仆仆走向CIGE的艺术热爱者博览会沉寂了一年想起2012年第九届的清静”(艺术论坛中文网20124月所见所闻),对这一届的期待大了许多至少在未进入现场前一切还是未知的吧

几位中年男士提前走出来在污染中的户外聊天我走过去时听见一位先生抱怨场内的粉尘太大都是前一天施工装修留下来的不过现场的人还是很多入口处两名上身裸体涂着彩绘的男子四处走动接受着人们的拍照询问得知这是艺术臻酿推广红酒的活动市场总监罗兰透露他们与方力钧合作推出印有艺术家作品的限量红酒1,9999穿过人群我看见常青画廊的沈燕坐在汉斯欧普贝克Hans Op de Beeck的亮晶晶的装置虚空于是走过去问她销售状况她简短说了一句暂时还没有呢。”我想继续询问她表示总监白飞德Federica Beltrame马上要去一场宴会没有时间细聊

在蜂巢当代艺术中心的展位外墙上是宋陵的旧作无意义的选择系列夏季风被人们包围着忙得不可开交我上前与展览总监佟娟娟打招呼她有点惊讶:“你们还关注CIGE?我印象中Artforum是不关注的。”我问起销售状况她一句我还要忙着卖东西呢就结束了对话前去招呼前来询问的客人在朝鲜万寿台创作社美术馆展位我看到的是工人挥汗如雨少年儿童扬起苹果般笑脸的画面场内几乎只有工作人员想起这家美术馆一向不允许拍照我小心翼翼问了一下工作人员她表示可以拍照但不能接受采访所以至于这些洋溢着社会主义正能量的画作在本次博览会究竟是否走俏花落谁家我是无从得知了与这番高冷不同的是韩国的Seed Art Gallery,则因为展出了中韩国家领导人会晤和中国第一夫人的油画吸引了很多观众前来拍照

艺术家叶永青与张晓刚艺术家范姜明道策展人胡永芬与台湾非常庙总监胡朝圣.

A区忙碌的应空间总监赵剑英爽朗地让记者九点半再过来因为届时销售状况能更加明朗,“这次我们是以整体的展览的形式来呈现的没有单独区分或怎样而是糅合在一起。”台湾艺术空间非常庙的策展人胡永芬面带微笑地站在范姜明道的装置前她简单了介绍了一下为台湾本地艺术家服务的视觉艺术协会表示能受邀来参加博览会非常高兴视觉艺术协会前任理事长非常庙总监胡朝圣说:“我们是由七位艺术家和一位策展人组成的空间这次是第一次来北京希望能把我们台湾的当代艺术介绍给北京的观众。”而同样来自台湾的首都艺术中心展出的则是知名水墨画家刘国松的作品用在场的一位观众的话语讲,“很适合挂在家里。”

BAAC艺术中国青年艺术家入围展据雅昌藏家服务部的潘梦青介绍这次精选了AAC艺术中国八届以来入围的艺术家作品第一站在今年的艺术北京第二站在CIGE。我浏览了一下温凌王一凡、UNMASK的作品都赫然在列在雅昌艺术图书出版的展位上销售经理邬彪透露到目前为止已经有不少原版图书被预定出去主要以个人为主

星空间负责人房方沪申画廊的吴承祖Josef Ng))与张一舟.

在门口时看到即将离开的F2画廊的张一舟和沪申画廊总监吴承祖我问他们感觉如何,“先看艺术然后再看人怎么看艺术。It’s all about observation,”吴承祖笑了笑然后又说,“时间上有些仓促因为十一长假刚结束九月上海又有很多博览会大家还没有缓过来所以这次来参加的上海画廊也不多我们也没有参加。”与二人道别后我在门口的休息区小坐旁边三个学生模样的人走过来他们聊起在宋庄画画的北漂生活虽然四处奔波要学习也要创作但对艺术和生活却充满毫不疲惫的热情而旁边一位中年女性则跟同伴感叹:“这一趟好悲催啊我以为是茶话会呢。”

这时候保利拍卖的人走过来发了一本厚厚的2014年的拍卖画册收到画册的观众在休息台前整理着行囊大家议论着找地方吃晚饭门口仍陆续有人盛装走进来兴致高昂场馆内人气不减我低头看了看手机此前一直等待的诺贝尔文学奖刚刚公布了结果,《青春咖啡馆的法国作家莫迪亚诺获奖。“大家都没有变老随着时光的流逝你会投去孩子般的目光”, 依稀想起青春咖啡馆里的句子也许这段话应该献给今晚这些为艺术而走进来的人

:Seed Art Gallery展位应空间的赵剑英.

— 文/ 王丹华


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秋日奏鸣曲

西岸艺术与设计博览会
2014.10.01

西岸艺术与设计博览会外景艺术家西岸艺术与设计博览会艺术总监周铁海.

全文摄影王丹华

沪上九月博览会扎堆人们几乎一周赶一场龙腾大道上每隔几米就可见到西岸博览会蓝白相间的宣传条幅这样的色彩搭配令人想到海天相间的澄澈与开阔大道的一边是新建成的高端楼盘因为崭新而显得人际寥落另一边是轮船穿行的黄浦江江边游乐场升起的几个大红气球显得多少有些突兀打开手机有人朋友圈里询问去西岸的路线比起市区的拥挤躁动这里更像是一个出售江景房的新兴小镇一切尚未真正活分起来前方的西岸艺术中心门口起重机吊挂着一个灰黑色的写着博览会名字的大方块徐徐转动这个粗悍的大机器与场馆外整洁有序的环境相比产生些许违和感

这家原是上海飞机制造厂冲压车间的艺术中心被分为两层一层是画廊分为ABC三区二层是以设计与媒体的展台为主此次参展的画廊在数量上是严格控制的令展场显得小而有序若用大型博览会走马观花的看展节奏则很快就会将展场转完但显然这种方式并不适用于西岸慢走细看似乎与规模更相称入口处迎面而来的是佳士得推出的曾梵志的无题系列之一博览会伊始私人洽购处就聚集了不少人紧邻的James Cohen画廊正在播放美国艺术家比尔维奥拉Bill Viola)《最后的天使》(2002)等五部录像作品维奥拉在中国艺术爱好者心中的名气和分量为画廊聚揽了人气

策展人李振华与艺术家徐震香格纳画廊的劳伦斯·何浦林Lorenz Helbling与艺术家张恩利.

刚开始不久星空间的孟玥辰就告诉我:“已经卖了四张画之前也预售了一些现在销售已经快要过半了之后的三天会将这些作品换下来每天举行一场艺术家个展。”这次他们也推出了一位新星毕业于中央美术学院版画系的鞠婷仇晓飞和房方站在鞠婷的层次与色彩丰富的画前仔细打量张培力的庄严的圆》,是博而励画廊在博览会上展出的唯一一件作品纯白的大旗围绕着锈迹厚重的铁轴缓缓转动。“这件作品出现在博览会上更能让人去思考什么是庄严,”画廊的Tiffany,“我这几天很荣幸能与它共处技术人员此前花了十几天的时间来完成最后在展场的组装和展示其中的电机和上下传输带是张老师和助手之前在杭州完成的。”而张培力本人则在为曼彻斯特的亚洲艺术三年展准备这一系列的作品

魔金石展位的地上散落着李景湖的石屎和混凝土做成白菜”。画廊主潘宝会认为这件作品特别适合出现在这里尽管博览会刚刚开始她却对销售状况表示很乐观蓝头发蓝裙的澳大利亚中国当代艺术基金会的董亚仙走过来和她聊起来展厅外遇到艺术亚洲博览会的艺术总监晋华他称赞这次西岸这次做得很专业无论是展品的布置展墙的打造作品和空间的结合都很专业。”沪申画廊的墙面是吴山专和英格的长方形色块”。说起博览会沪申的经理杨晓燕显然很满意:“这次毕竟是周铁海在做所以在画廊和作品的遴选上保持了一定的品质水准。”

收藏家乔志兵西九龙M+高级策展人的皮力.

四点多左右人越来越多艺术中心内有些闷热收藏家乔志兵在接待处与人交谈李振华和徐震先后走了进来Leo Xu Projects这里莱安德罗埃利希Leandro Erlich用楼梯和镜子做成的装置电梯迷宫令很多人驻足对很多观众而言这是个拍照留念的妙处从楼梯镜子的一面可以看到镜子另一面的人却偏偏看不到自己他者映射的就是我自己负责人许宇表示销售状况还不错:“这次大家对装置很感兴趣。”墙上李青的装置木头框上写着几行小字:“有人轻声唱多么幽静的晚上,”这份调皮的诗意为多是装置的空间增添了一点柔软空白空间的田原忙得不可开交三面墙上都是石至莹的静穆的系列八零后收藏家周大为和两个朋友在此停留四方美术馆的负责人陆寻VIP休息厅后面的小房间里休息一墙之隔是白南准的录像装置夏洛特》(1995)。

在以设计为主的二楼看到了石青他的激烈空间所做的上交会在前一天开幕想起我去看上交会离关门还有一小时的时间据空间人员透露当时已售出三分之一的作品在对面里弄人家的炊烟里他们依然在继续着自发的博览会’。思绪回到西岸博览会的预展开始走向尾声但展场内的人依然不见少有工作人员开始滴滴叫车因为这里的公共交通还不是很便捷此时的龙腾大道比中午要喧嚣许多一辆辆电动摩托呼啸而过黄浦江上轮船的汽笛声又掩盖了这些杂音拉长了秋天的忧思这段江岸线,“见证了近代中国工业沧桑变迁”(艺术总监周铁海语)。我想起住宿的公寓楼下日以继夜奋战的工地就不再觉得西岸门口的大吊车有多突兀和做作了这场小而精的博览会此时此地似乎来得恰到好处

:Leo Xu Projects负责人许宇站台中国的孙宁.

— 文/ 王丹华


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