红色大门

第十届台北双年展
2016.09.20

艺术家陈界仁台北双年展展览统筹方美晶与策展人Corinne Diserens艺术家林其蔚与瓦旦.

全文摄影杜可柯

去台北双年展预展前被暴雨困在东门车站附近顺便就跟朋友去吃了著名的台北鼎泰丰朋友提醒我注意店内服务员胸前的国旗徽章:“会日语的服务员别的是日本国旗会英语的是美国国旗。”随意一句突然让我生动地意识到自己所在这座岛屿的复杂性它是中华民国领土也是中华人民共和国政府主张的中国台湾省”;它是以美国国内法形式存在的与台湾关系法的适用对象同时又在新日美安保条约覆盖范围内

在这片主权仍处于争议状态的土地上如何探讨主体性”?这似乎是台北双年展主办方台北市立美术馆长期执着的问题。1996年首届双年展的主题就是台湾艺术主体性”(美术馆三楼正在展出的回顾展朗诵文件台北双年展1996-2014”回溯了双年展二十年走过的历程);98日的新闻发布会上馆长林平致词时也表示本届双年展希望为国际展览平台不足的本土艺术家提供更多国际亮相机会最直接的表现是今年台北双年展上台湾艺术家人数几乎占了一半为历届最高比例与之相对大陆艺术家人数为零

作家Richard Chang,画廊家蜷川敦子与Art BaselAndrew Strachan:Kukje GalleryZoe Chun与艺术家朴赞景.

虽然这一数据性事实伤害了我作为陆客敏感的玻璃心但既然参加专业人士预展”,本着专业精神我们还是回到双年展本身上来。“回到XX本身也是在残酷世界求得幸存的最佳手段上世纪留下来的宝贵经验本届台北双年展策展人柯琳·狄瑟涵Corinne Diserens将展览主题定为当下档案·未来系谱双年展新语”,与前两届规模庞大的理论叙事(2014年尼可拉·布里奥对人类世的阐述,2012年安塞姆·弗兰克对现代性的反思不同今年的展览缩小了参照尺度将重点放在对集体记忆生成机制与美术馆角色的思考上

不过将双年展机制视为具有差异性的有机母体(matrix)”的策展框架为由媒体艺术圈专业人士等组成的空降观展团带来了不少困难除了视觉艺术作品以外本届双年展还包含大量行为表演讲座工作坊和放映活动这些活动被分散安排在从九月到明年一月的五个月之间这也意味着很多作品在开幕的几天时间里是看不到的开幕时有些艺术家人在但作品不在比如现居台北的电影人/艺术家洪子健他的多媒体表演作品尼采转世为一位中国女性与他们共享的生命预定将于1119日和20日在北美馆进行尽管作品缺席艺术家本人的在场却给人留下了深刻印象开幕当晚的afterparty他因为不满现场乐队太吵太难听向台上丢啤酒瓶被保安赶了出来不折不扣的酒神精神

策展人批评家黄建宏批评家Brian Kuan Wood与艺术家洪子健.

除了作品看不全以外能够看到的部分在两天预展期间也没有展标大型三双年展在开幕前一天还在布展的故事已是老生常谈当我们问起展标的时候有人表示展标什么的都是小问题今年光州三年展预展时,Hito Steyerl的作品布展都还没完成不过同样沿着有机母体互文对应的思路有些作品分散于展场各处比如Francis AlysAd Reinhardt的作品),有些则彼此交叉陈列比如叶伟立&叶世强的双人项目与洪艺真的抽象作品)。这种情况下对于习惯在开幕期间被顺畅引导的国际观众来说两层的展厅此时就显得过于庞大。“感觉非常困惑,”东京的画廊家蜷川敦子一边费力地跟随馆方导览一边说:“为什么策展人不出来做导览?”但也有人觉得没有展标干扰观众反而能更好地面对作品本身

的确面对作品本身多少也能看出策展人的侧重点。“集体记忆生成机制通常都透过艺术家的个体经验或研究阐发而这些经验和研究又大都指向几个关键词殖民历史冷战记忆失落的可能性用我们都熟悉的亚洲地区为例陈飞豪以家族故事为蓝本整理了从日本殖民时期到国民党入台政权更迭对台湾社会的影响任兴淳(IM Heung-soon)用颇带抒情意味的虚构影像追溯脱北者女性歌手在南北韩两地的生活历史创伤和过往抗争到朴赞景(Park Chan-Kyong)的三频录像作品公民森林》(2016)中变成林地间缓缓前行的鬼神幽灵

艺术家区秀诒黄宇轩与策展人呂岱如艺术家叶伟立与《Artreview Asia》的林昱.

实际上同样的关键词在双年展同期周边展览中也反复出现。99日台北当代艺术中心(TCAC)开幕的展览肖像摆现居台北的马来西亚艺术家区秀诒正在进行的项目“If the party goes on”刚刚开了个头:1964电懋和国泰的华裔老板陆运涛在去台北参加亚洲影展途中遭遇空难丧生他原本计划在圆山饭店举办的盛大派对也因此夭折艺术家通过作品试图想象如果派对顺利进行国泰影业及其所构想的大东南亚版图与台湾的关系将会变成怎样这当然又与二十世纪被封闭的历史可能性有关凤甲美术馆许家维也是台北双年展参展艺术家个展回莫村将目光对准1949年国民党留在泰缅边境的中国军队及其在冷战期间及之后扮演的复杂角色而关渡美术馆在韩国日本台湾三地巡回的群展失调的和谐似乎希望能够在消化历史的基础上更前进一步提出一种不至于落入世界影像亚洲方法论

再回到TCAC的地下展厅香港艺术家黄宇轩陈列了大量在雨伞运动中收集的海报复印件并邀请台湾观众对其进行自由拼贴同时贡献出太阳花运动期间的同类海报另一边在立方计划空间的个展上艺术家郑波则让住在香港的北京人临摹太阳花运动期间日本寄来的声援明信片……短短几天这样看下来不可能有时差的我也感到了轻飘飘的眩晕

艺术家Shubigi Rao艺术家许家维及友人.

预展结束第二天回台北美术馆听陈界仁和黄建宏对谈的时候重新走进展场转了一圈突然发现从一楼到二楼几抹红色同样轻飘飘地在略显空旷的展厅浮了起来文森特·梅森Vincent Meessen重访刚果情境主义国际成员所作抗争歌曲的影像中历史骚乱的红色图像到二楼楼梯口变成越南艺术家陈梁Tran Luong画面里威胁人民生活的共产主义幽灵的红旗最后在放置林珉旭(Minouk Lim)多媒体装置的展厅里化作一扇面向对面山景的巨大红色玻璃门在如同新福音战士里末世场面的红光沐浴下我眼前浮现的却是楼下陈界仁作品墙上的一段话:“在可见的乐生疗养院之外是否还存在另一个无形的乐生疗养院’?而我们是这个无形乐生疗养院的建构者还是被隔离者或者两者皆是?”

艺术家邓兆旻与施昀佑策展人阮如辉(Nguyen Nhu Huy).

— 文/ 杜可柯


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致一切作用因素

第11届光州双年展“第八气候(艺术何为?)”
2016.09.13

在论坛致一切作用因素上讲话的韩国国家现当代艺术博物馆馆长Bartomeu Marí与第11届光州双年展策展人Binna Choi印度尼西亚艺术小组Tromarama的两位成员.

除特别标注全文摄影张涵露

我们花三分之一的时间来处理各种签证三分之一时间来考虑经费的事还有三分之的时间派对。”这句话来自11届光州双年展开幕第一天的论坛上这个论坛名叫致一切作用因素”(”To All Contributing Factors”),组织者召集了全世界约一百个小至中型艺术机构空间自我组织团体不仅是一次相聚也是向这些中小艺术组织的致敬它们都是本届双年展的一部分被称为双年展伙伴”(fellow)。艺术总监Maria Lind和策展人Binna Choi希望以此为契机探讨艺术生态中关于价值和规模的问题她们认为这些伙伴们在业内看起来地位微薄然而正是因为它们的独立实验性无论从合作的艺术家还是对展览形式的探索及对议题的关注等都对主流艺术界产生了毋庸置疑的延迟价值”。这一百个机构中包括上海的上午空间香港的Para Site

开幕论坛是本次双年展错综复杂的公共活动中的一项除此之外双年展在光州本地的Daein室外市场里的Ugro项目空间举办每月集会”,活动内容包括作品放映艺术家交流读书会等由光州艺术家合作团体Mite-Ugro主持他们也是这次策展团队中的本地策展伙伴”,体现出双年展积极与本地艺术与文化社区互动的意图一个名叫Infra-School的巡回公教活动从去年年底起就已经在韩国不同高校和美院里展开每一次都有双年展核心策展人或艺术家进行讲座分享会批评会(crit)。很明显策展团队希望双年展不仅仅发生在固定的展览空间中而且成为一个时间和空间上能够渗透和延伸的事件这是今年光州双年展最为特别的地方也应和了展览标题中的问题艺术何为?(What does art do?)

在双年展预展第一天仍然在赶工的布展人员艺术家上午空间负责人于吉艺术家娜布其与K11艺术基金会策展人Victor Wang.

我到达的第一天也是预展的第一天然而展厅里却还像进行到一半的工地布展未完成的艺术家焦头烂额而前来预展的媒体和观众已经在悠然观展二者形成鲜明反差艺术家Lili Reynaud-Dewar在为我坐在上面看视频的靠垫剪去产品标牌时说:“明天就要开幕了到现在什么都没弄好你总是在等这个等那个太混乱了但是到开幕的那一秒,Bang!一切都好了每一次都是这样!”可是在92日开幕时艺术家Hito Steyerl的录像房间门口和Natascha Sadr HaghighianAshkan Sepahvand的互动装置前仍在布展告示牌仍旧没有撤走这倒是对于一切作用因素的极佳体现——一个干净光鲜的展览覆盖了多少混乱焦虑以及技术上的不可预知

Maria Lind在媒体发布会介绍双年展的策划过程时透露最初约有28位艺术家受邀在一年前拜访光州并基于一次或多次造访来激发创作新作品策展团队从这些艺术家的工作进程中寻找双年展的理念方向同时前往世界各地调研选出更多艺术家并细化策展方案最终一共有101位艺术家参展。Lind表示双年展的意图不是呈现艺术为何”,而是艺术何为”(what art does, not what art is),她认为当代艺术就像12世纪波斯哲学中的想象域概念也即展览标题中的第八气候”,这是介于物质与非物质之间的世界它是无形的然而真实因为其中的知识充满前瞻性正如当代艺术具有对未来产生启示性以及真实影响力的能力。”

艺术家Dora García在她的作品给生者和死者的Nokdu书店位于光州市中心的Daein室外市场每月集会和艺术家Michael Beatler的作品《Daein香肠所在地.

Lind提出的另一个重要论点是艺术需要能够表达出共同的担忧”。这种共同的担忧其实也是一个城市双年展的立足核心今年的光州总让我想起四年前的卡塞尔这两座城市都不是所在国的重要城市也没什么奇景或特色——要是置于中国国内不过是三四线城市罢了如果没有重要的艺术事件我们这些人根本不会光顾光州或卡塞尔而对于当地市民来说这每两年/五年出现一次的大批外国人空降后数日又大规模撤离倒是一种奇观如果不是对周遭社区对本地的当下问题或诉求有所意识的话双年展很可能成为城市中的飞地”,不同城市双年展之间也便可以互相调换因此如何与城市和市民建立起一种并非利益交易而是共同谈论与共同面对问题的机制成了今年的主要议题之一

光州是韩国第六大城市历史上以食物加工业和汽车制造业为主如果硬要说特点的话这个城市最引以为豪的是,1980年在这里爆发的“5•18事件已经成为韩国民主化进程的标志甚至被誉为亚洲的巴黎公社也是韩国近代史上社会命运的拐点城市中有多处纪念该事件的地标一座广场一座文化中心一座档案馆以及一个纪念公园距离当时事发最近的地铁站的设计也以起义为主题而光州双年展的部分创办意图也是从精神上继承“5•18事件的遗产每一届双年展都会有艺术家对这段历史进行调研或回访今年位于主展厅的大型装置给生者和死者的Nokdu书店即是一个典范作品来自西班牙艺术家Dora García。Nokdu书店被誉为5•18民主运动的温床当时光州市民聚在书店里讨论时事制作传单。García经过原书店的创办人Kim Sang-yoon先生同意用木质结构对书店进行了重建于是,Nokdu书店在双年展期间重新开业”。这家位于美术馆内部的书店不仅出售与艺术理论和革命相关的书籍还展示一些历史文物并举办聚会让亲历5•18的市民来与年轻人和美术馆观众分享往事

:5•18档案馆一楼大厅中Christian Nyampeta的作品图片由双年展提供);艺术家Apolonija ŠušteršičDari BaeGuamdong Nuribom社区中心.

那些在主场馆之外——大部分为场地或语境特定——的作品为我们这些外国人提供了一个认识这座城市的渠道虽然只能是碎片的认识但却是双年展的关键所在位于当年事件发生地锦南路上的5•18档案馆是双年展十处左右的场外选址之一策展人Binna Choi在这里策划了一个迷你展览其中Christian Nyampeta为档案馆制作了一些休息装置——作品将休息概念化为一种抵抗手段并在一楼入口处的展示箱中安插了一部录像作品墨西哥小组Cooperativa Cráter Invertido展示了他们的印刷物以及一部将墨西哥学生运动与光州事件重叠的电影预告片11位在艺术院校认识的年轻创作者专注于用艺术激发社会和政治意识助理策展人Margarida Mendes介绍说她前去拜访小组基地成员们会在厨房餐桌上共同绘制这些出版物放映室播放了艺术家组合Jasmina MetwalyPhilip Rizk的电影在街上》,其中数位埃及劳工讲述并演绎了他们的工作遭遇

主展厅里Dora García突显了光州事件的自我组织特性5•18档案馆中这个与空间和历史语境都息息相关的展中之展”,同样将合作共享意见表达自我组织等当代艺术中的任务与一次改变历史进程的事件并置这些都与艺术何为以及一切作用因素息息相关

其他有趣的场外作品Apolonija ŠušteršičDari Bae合作的项目《Guam-dong总体规划常驻位于光州外围的Guam-dong社区中心她们定期召集居民坐在一起讨论社区的现存问题并试图通过与官方接触解决这些问题另外他们还设计了一款桌面游戏将社区空间基础设施居民需要等因素汇聚为轻松且直观的体验;Daein室外市场中除了有每月集会以外还有一个店面专门制作艺术家Michael Beutler的纸香肠荷兰设计工作室metaheaven作为参展艺术家创作了只在网上放映的信息天空》(Information Skies),并为双年展及其论坛设计了两本画册

:92日晚23时的光州长途汽车站艺术家Otobong Nkanga的开幕表演.

上文提到的空降观展团大规模撤离在93日达到高潮由于光州到首尔国际航班始发地的火车票售罄大家只得选择坐车到首尔外加长途汽车票网站无法用国际信用卡订票,2日的深夜我疲惫地来到汽车站订票却在那里遭遇了一大群背着双年展帆布包的外国人不知所措地围在售票窗口他们早上五点就得离开光州但是买不到票——语言不通与我一起到达的双年展工作人员如同沙漠中突然出现的绿洲让所有人看到了希望而已经为招待国内外媒体劳累多日的工作人员只得硬着头皮为大家翻译……我趁此机会与另一位工作人员闲聊他住在首尔曾在大连留学两年开幕这几天过来兼职工作当国际媒体团的领队”。这些琐事是否属于双年展事实上正是无数麻烦的琐事构成了双年展而不仅仅是展厅的呈现是否可以有一次让我们谈谈一切作用因素”?

— 文/ 张涵露


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种子奇点

“奇点”与“上海种子”开幕
2016.09.09

策展人Mauro Petroni, 汉斯-乌尔里希·奥布里斯特与艺术家徐文恺(aaajiao);上海喜玛拉雅美术馆馆长李龙雨.(由上海种子供图

开学第二天上海还是夏天的样子闷热雾霾回归赶到人民广场搭大巴前往朱家角背着大包小包刚从北京赶来的中国艺术交流(China Residencies)的联合创始人Kira Simon-Kennedy气喘吁吁地坐在了我旁边一路上除了无奈看着拥堵车流与不小心听到坐在后面的诸多媒体友人的口述八卦外我们读着Kira从包里掏出来的几期流泥》(concrete flux,一本以中国超速发展的城市空间为主线的多媒体跨学科电子刊物杂志创办人之一凌明也是此次奇点展览的参展艺术家打发时间到达证大朱家角艺术馆时这幢飞檐红木的典型水乡小楼已门庭若市步入天井二楼廊道上李龙雨(Yongwoo Lee)和汉斯-乌尔里希·奥布里斯特Hans-Ulrich Obrist下称小汉斯正朝着涌进来的人群微笑

迈入一楼展厅踏上亚历山卓·巴瓦Alessandro Bava的数码打印地毯超级表面》,图案是计算机生成的流动状暗红色纹路既像波涛又像干裂的地面周边的主视觉以2116奇点为关键词前者指向上海种子”(Shanghai Project)对百年之后22世纪的发问后者是在朱家角这一展览及其公开征集项目的名称在此展出的23位艺术家中11位来自小汉斯与西蒙·卡斯泰Simon Castets联合创建的长期国际研究计划89plus(可译为后八九”),该项目以公开招募的形式网罗全球出生于1989年以后的创意人士而非仅针对职业艺术家),2012年创立至今已收集了7000余人的档案前言墙上提供了一个数据后八九人群占中国总人口的15%;而据新闻稿称此次奇点收到的300余位申请人中职业按比例高低排序依次为艺术家新媒体录像电影等)、 建筑师和作家音乐/声音和策展人以及计算机科学全球中国研究艺术研究者摄影师

转身碰到了奇点的评委之一新媒体艺术家aaajiao(徐文恺),他也是上海种子的参展艺术家不过他的参展作品要等明年四月第二期展览时才能看到刚想和他一起看看作品就被志愿者赶上楼旁听开幕式楼梯也是典型的江南木楼梯踩上去吱嘎作响二楼回廊中间是个露天庭园周边坐满了媒体艺术家和嘉宾认出了几位第二天会在上海当代艺术博物馆(PSA)出席国际双年展协会(IBA)论坛的发言嘉宾包括哥伦比亚大学教授佳亚特里·斯皮瓦克Gayatri Spivak)、伊斯坦布尔双年展总监比格·欧列Bige Örer)、蒙特利尔双年展执行与艺术总监西尔维·福汀Sylvie Fortin这些外国面孔看来都对这水乡风情感到新鲜而欣喜除了李龙雨和小汉斯作为上海种子联合艺术总监永远站在焦点之中卡斯泰健康的小麦肤色和修长健美的身形亦惹来了现场不少迷妹的花痴目光冗长的开幕讲话被颜值和气温融化

策展人凯瑟琳迪诺休斯Katherine Dionysius),西蒙卡斯泰Simon Castets与汉斯-乌尔里希·奥布里斯特亚特里·斯皮瓦克Gayatri Spivak),策展人卡罗琳·克里斯托夫-巴卡基耶夫 (Carolyn Christov-Bakargiev)与克莱夫·亚当斯(Clive Adams).

讲话之后是三场表演先是周恺朗诵文字创作时间的皱纹》(名称取自法国诗人皮埃尔勒韦迪1916年的同名诗歌),后是王梓携其团队带来的声音和行为表演解勾闌祭》,到了后半段由于实在消受不住刺耳的合成器噪音我转到后厢房的展厅没想到89plus的策划团队也在此处除了小汉斯和卡斯泰还有出生于八九年的89plus研究部总监凯瑟琳迪诺休斯Katherine Dionysius)。他们热情地提示我搜寻散落在整栋建筑中墙面上的玻璃贴纸:“那是艺术家布鲁诺Bruno Zhu病毒镜子》,就好像是来自异次元的时空气泡镶嵌在我们的展览中。”房间里的另两位观众正戴着VR眼镜体验黄乐玮的影像作品回不去的弄堂》,兀自漫游于上海海宁路一片被拆除的老石库门当我回到人群中时大家正挤往旁边的一个房间观看第三场表演罗苇携四位女性合作者的现场演说请告诉我你应如何运转》。这个房间用于表演的角落被布置成书房一张工作桌上散落着文具四名演说者轮换坐到最前面的椅子上以整体冷淡的气氛表达着对自我和社会的情绪与认知

回到楼下距返沪巴士发车还有半小时我在专门展示影像作品的一个黑屋子里看了会儿菲利普提米奇(Philipp Timischi)的静帧快剪视频真正的股票-洛杉矶》,衡山合集的策划副总监丁宁将之评价为令人头晕的拼贴风格广告”。投影屏幕对面的墙上挂了一排形形色色的显示器无一例外都在播放等待网络连接的进度条画面这是来自中国美术学院的黄晶莹的作品缝隙》。走到隔壁展厅黄晶莹的校友冯冰伊编织了一个相对完整的图文时空作品题目“CLITCHE”合并了glitch(故障cliché(陈词滥调)。临走艺术家胡伟向我们介绍了他的影像作品硬世界软世界》,人的身体机器运转着的城市空间数码图景在艺术家的旁白中铺陈开来让我终于在喧闹的开幕后有了片刻的安静思考起展览主题奇点及其概念。“奇点作为一种数字理论在天文学数学物理学中均有对应概念其主张我们处在心智数字化的边缘心智将会被传送到电脑在电脑中我们可以长生不老——支持这种想法的人中就包括谷歌技术总监雷·库兹韦尔Ray Kurzweil)。在年轻一代创意工作者的作品中我们没有看到末世论科幻小说以及特别明确的对未来的展望我们看到的是媒介语言上的一些探索与科技互联网生态与资源等当代议题相关的讨论以及较为明确的个人发声

上海种子开幕圆桌现场左起李龙雨建筑师藤本壮介证大集团创始人戴志康艺术和建筑小铺馆长伊娃弗兰奇•I•吉尔伯特(Eva Franch I Gilabert)与公共艺术家刘毅由上海种子供图);:“奇点开幕现场.

跨出门庭买一杯鲜榨石榴汁天淅淅沥沥下起小雨这场票价20元的展览除了开幕时的这首批观众外会在展期间如何与朱家角的居民与游客对话我感到好奇朱家角的小桥流水与柴米油盐的市井生活似乎恰是展览中所呈现的世界的另一面两者于对方而言都似乎处于某真空之中与公众的交流问题上海种子的主项目中得到了放大甚至是李龙雨突破双年展模式的关键步骤展览的官方微信号已连续几天发出倒计时图片藤本壮介设计的白色脚手架建筑令人期待透明结构暗示了其对于激发公众参与的愿景这座高2376米的露天玻璃房兼容了展厅咖啡厅多功能演讲厅取名为远景之丘》,一方面因其绵延的建筑结构远观宛如一片数字化的山丘另一方面则是对主赞助商远景能源的鸣谢身为由证大集团资助的上海喜玛拉雅美术馆的馆长2015年中到任以来李龙雨就一直身兼两职一手是运营多年或多或少存在某些缺陷的美术馆一手是从零开始做上海种子”。资金是项目初期最大的挑战而找到远景能源这样着眼未来能源的公司看似完美地与2116的主题契合——远景能源CEO张雷的中宣部中国梦创业先进典型的身份大概也让这个项目不可能政治不正确

94日早上六点多起床七点多赶到卓美亚酒店待命采访小汉斯恰巧尤伦斯当代艺术中心馆长田霏宇从身边闪过然后眼见小汉斯与记者聊完起身去赶赴和他的早餐会我倒不介意多等一会儿坐在旁边和实习生聊八卦我问她小汉斯是不是还在用他知名的每隔几小时睡20分钟的方法保持与全球无时差同步工作的状态结果答案是如今他一天也能睡上六七个小时而让他安心入睡的保障是在他睡觉时一名助理在做他睡觉时应该完成的工作。)隔了一会儿他满脸笑容神采奕奕地穿着蓝西装白衬衫朝我走来他讲的大多数内容并不陌生几乎在他与侯瀚如的通信集策展的挑战中都有触及他也又一次引用了他最喜爱的锡德里克普莱斯Cedric Price的名言:“艺术是催化磁铁(art as catalystic magnet)。”

当问及远景之丘与藤本壮介2013年为蛇形画廊夏季宫(Summer Palace)所做设计之间的关联时他讲了一个故事大意就是一个载他的出租车司机说自己的女儿误打误撞跑进了藤本的夏季宫然后就宣布自己长大之后要做一名建筑师。“所以更多时候艺术提供一种可能性而非强加(imposing);是一种居间(limbo)的状态一种渗透(infiltration)。它能够以自由的形式生长而不像其他行业那么标准化也不是说艺术完全没有标准我们有典型的画廊展博物馆展双年展艺博会而上海种子更像一次开放的邀请我在接受李龙雨的邀请担任上海种子的联合艺术总监后也非常同意它必须要区别于双年展。”这时我心中升起了一个疑惑身为国际双年展协会主席李龙雨却一再强调上海种子要打破双年展模式——93日的IBA论坛上作为上海双年展的主办方,PSA策展人项丽萍还感谢了李龙雨为将上双纳入国际双年展协会所做的努力就像如今许多博物馆宣称要打破博物馆模式一样在试图刷新某种机制时似乎为概念取一个新名字变成了一种时髦好像这能为讨论原本的对象提供一种新的语汇。“上海已经有了上海双年展上海有一个双年展就够了。”小汉斯把我从疑惑中叫醒话题又回到了上海

:“远景之丘内部结构道格拉斯科普兰Douglas Coupland),《22世纪的标语现场,2016.(由上海种子供图

20年前的1996小汉斯初访上海当时上海只有一个还位于波特曼酒店走廊里的香格纳画廊如今上海具有2500万人口是一座令人激动的新兴全球艺术中心城市。“这次我们的展览和活动走出博物馆墙外转向公共空间与街道包括我们在世纪公园的乡土田园区与刘毅合作的儿童营地种子星球’,以及利亚姆吉利克Liam Gillick题为上海施莱默的自拍雕塑都在为公众提供一种自由的聚集形式是一种脱离预设剧本的形式让人们在出乎意料的空间偶遇艺术这一直都是我想做的正如我策划的第一个展览就是在厨房里!”

采访结束后穿过矶崎新灰色的巨大洞穴走出户外迎面即是蓝天白云阳光下点缀着立体绿植的透明森林”(藤本壮介语)。真正步入空间便切身体会到这是一座内与外开放与亲密相互调和的诚实建筑尽管施工质量粗糙然而借当天论坛第三场根基研究员”(Root Researcher)主持人施瀚涛的话他将这种“half-done”(做到一半视为中国当代艺术乃至政治经济环境的一种隐喻

100年到底有多长在人类历史中每百年的变化速度显然是在递增。“上海种子的雄心壮志是邀请多领域的专家汇聚一堂共同探讨人类未来的100将公众带入项目营造的公共文化氛围之中而跨学科可持续依然是高频词汇参与开幕当天三场论坛的嘉宾除了主办方还有来自科学社会学政治哲学各领域的学者而中国与上海则作为这场有关人类未来发展讨论的对象或边界)。回到关于公众的界定上在这张作为官方资料的报纸除了以诺亚·谢尔登Noah Sheldon远东百老汇系列人像摄影表现上海人群显得太过典型的西方视角有趣的地方在于收录了对六类人的随访包括社会学研究人员艺术从业者学生电影发行人教育工作者等问题包括艺术应该在社会中扮演的角色如何在上海体验艺术等等其中电影发行人认为艺术应该承担更多社会责任发现更多社会问题”——这与上海种子的策划团队不谋而合不过要真正做到除了李龙雨将上海种子定位为多学科的知识平台之外更需要小汉斯口中的本土加全球的研究”。

奥托邦戈·恩坎加(Otobong Nkang),《土地对谈现场,2016;刘毅,《种子星球现场,2016..(由上海种子供图

上海种子的根基研究员来自五个相关领域视觉艺术建筑设计与传媒表演动态影像与声音人文学科与社会学科科学技术与生态论坛中小汉斯抛出了灭绝的风险这一问题并邀请在场嘉宾作答其中,Kevin Slavin提到了现代医学中抗生素的滥用以及培育人体微生物环境的生物多样性的重要性甚至讲到了无土栽培与对抗饥饿的前景研究员们还谈及了当代生活面临的诸多挑战比如生态危机自然环境破坏数据会被如何利用以及因此导致的透明化牵扯到怎样的伦理争议等等种子作为一种生长的概念或意向奥托邦戈恩坎加Otobong Nkanga将之同城市与居民土地与农民的关系相类比让人联想到艺术家徐坦同样探讨土地与生态问题的参与式创作

和报纸一起发给我的九月月历中收录了上海种子后续的更多活动包括与儿童教育机构家庭农场图书馆季风书园未来快闪图书馆)、禾邻社等合作的各类公共项目亦包括同城市行走专家合作的变化中的魔都——城市漫步计划等形式松散的项目,89plus还找了策展人评论人张涵露策划配套的公共项目可以肯定的是这些论坛与活动让那些研究并决策如何应对关乎人类生存挑战的人们更多进入到公众视野中虽然这种进入或许仍旧不够大众”;另外提供对话与面对面交流的好处是让人意识到你我同样可以参与研究讨论甚至决策的过程——致力于更好的生活并非只是政府的事所谓的社会责任其实与所有人的生活息息相关

开幕当晚这些宣言被举着酒杯享受凉爽夏末之夜的人们暂时抛诸脑后小说《X世代作者巴黎谷歌文化学院驻地艺术家道格拉斯·柯普兰Douglas Coupland《22世纪的标语系列被做成双语霓虹灯点亮了远景之丘,“做任何一代人都挺尴尬的”(BEING A MEMBER OF A GENERATION IS EMBARRASSING)这样的话相对远景”、2116、“奇点而言显得更悠然自得在接下来的大半年上海种子及其背后的喜玛拉雅美术馆将继续执行上述活动并筹备明年四月开幕的真的大展而在此次展览中我最期待的一件作品却因空间修整未能在开幕时展出那就是陈星汉(Jenova Chen)发行于2012年的PSN游戏风之旅人》(Journey)。网上有玩家称其为一场成功的社会学实验引出人性的相互关怀以及温暖柔软的美好——有机会前往参观的朋友务必不要错过这款游戏

祝回到2116愉快

— 文/ 顾灵


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