爱不释手

第三届abC艺术书展 · 北京站及“on paper 2”
2018.07.20

艺术家Tamami Iinuma介绍Lubok Verlag展位:“吃的”(ReallyWant)展位.

为期三天的“abC艺术书展·北京站”(art book in China)2018629日至71日在木木美术馆举办第三届abC从公开招募到的165份参展申请中遴选128位来自全球16个国家和地区的出版机构与创作者当这一串数字所代表的内容实体陈列在书展现场时你还是会对体量庞大却相对未知地下独立的艺术书出版生态感到震撼

一层的主展厅集中呈现了出版方书店艺术家、Zine创作者带来的艺术书我拿起的第一本小册子是吃的”(ReallyWant)印制的我家就在大梅沙》,艺术家受邀回应去年深港双城双年展盐田分展场的村市厨房策展主题她们在大梅沙城中村驻地两个月后出版了一期食物人文特刊图文并茂地讲述寻常百姓家的衣食住行。“丝瓜集团”(Sponge Gourd Collective)的研究同样基于社区——《人民广场系列期刊以摄影与田野调查的方式分别记录城市化进程中的场店村簋街鼓楼胡同生活和工作在东京莱比锡巴黎三地的艺术家Tamami Iinuma则从技术的层面讲解了德国“Lubok Verlag”出版社发行的艺术家书其出版物运用的是独特的麻胶版画工艺展位上有一块橡皮版可以演示如何通过纯手工刻制浮雕图案

:PAY2PLAY工作室的设计总监孙晓曦展示《The Woman on the Roof》,:PAY2PLAY设计的扯皮》.

逛书展相较于在微店”、“淘宝等电商消费的好处是买家能够直观体验不基于平面的创作曾获得“The One Show”、“Red Dot”(红点等重要奖项的“PAY2PLAY”工作室的出版物《The Woman on the Roof》的灵感源于设计师孙晓曦观察一个陌生女人在夏日爬上屋顶晒日光浴的情景观众需要亲手掀开未裁的书页才能完整观看内部印刷的偷拍照片他设计的左小祖咒的谈话录扯皮则是用一张白纸黑字的访谈稿印刷物封裹撕扯外包装的动作开启艺术家扯皮内容斯洛文尼亚艺术家Matjaž Tančič的摄影集《3DPRK》包含他通过立体摄影的手法拍摄的朝鲜人民的日常肖像假杂志的摊位上你可以把照片插入随书附带的立体眼镜还原三维的观看方式。“S/ash”则用衣架悬挂了一条裤杂志》(Zine Pants),刊物的内容印在风衣面料上裤子可以折叠为一本书的大小展开后左右裤腿分别呈现发生在米兰纽约的观念艺术与时尚跨界叙事如果你穿戴它时把拉链全部拉开还能拥有一条拉风的拖地长裤展厅中极具淘货氛围的是展销场”(Display Distribute)用若干马扎红白蓝尼龙布铺设的地摊。“二手山寨系列收录了不同读者批注过的文化研究书目的影印版以批判的角度支持盗版事业在常规的艺术家书售卖场所之外,abC把木木美术馆最矮因而也更具私密感的空间设置为纹身时间工作坊区域观众可预约手针吕 (XDIED)、巨巨(JoJo)、艮土好高(kando sogow)为自己纹身

激发研究所(IFP)的宋轶和曾嘉慧:“展销场”(Display Distribute)展位.

二层的展出空间规划得同样琳琅满目。“关注单元是由博客和中德艺术书展组织者“Doooogs”与独立杂志艺术节“Indiecon”联合策划杂志俱乐部”(Mag Club),聚焦独立杂志。“Doooogs”的负责人一只介绍了来自德国的出版社如何通过理性思维构建信息库从而分析杂志的定位与走向长桌上陈列着仅供展示而非售卖的每一期《fukt》年刊说明这本杂志从开始实验不断调整开本与材质直到设计框架固定下来的过程。“特别呈现带来了三个项目其中由西五艺术中心与杨画廊联合发起的桌面艺术博览会”(Desktop Art Fair)呈现了多个画廊合作艺术家的个人项目西五的负责人周翊聊到桌面和椅子象征联合办公室与临时性(pop-up)的商议由这样一组家具构建艺术家画廊观众相互讨论项目的空间试图让创作始终介于完成品和方案之间画廊对面的艺术机构则带来优质的展览画册中间美术馆新鲜出炉的新月赵文量杨雨澍回顾展》,在跟随展览逻辑的三个章节中融入基于策展人与艺术家感性交往的回溯文本以及围绕展览提供的特殊现象或物件进行的深入研究激发研究所(IFP)根据研讨会整理的出版物土地导灵科学与政治参与了知识共享协议(creative commons),可免费下载电子版走廊尽头设置有综合代管区”,联合呈现了杂志社独立空间艺术家创作的出版物其中山河跳!”的手写告示尤为醒目,“凡选购塔罗牌赠送远程占卜一次”。爬至三层的阁楼访问重构伊朗单元的观众戴上VR眼镜仿佛置身伊朗离散艺术家在欧美的工作室

:“书作为展览书作为文献对谈现场从左至右分别是Tabula Rasa画廊的刘亦嫄泰康空间的苏文祥木木美术馆的朱文琪、UCCA研究部的赖柏圣(Patrick Rhine);:《艺术界资深编辑赖非、《艺术世界资深编辑栾志超、abC艺术书展的品牌总监赵梦莎、《燃点主编何思衍.

书展里里外外都是一番热火朝天的景象户外近40℃的气温居高不下排队观众的长龙从美术馆的正门拐到侧门室内接踵而至的观众把展厅堵得水泄不通空调电扇的制冷效果完败爆棚人气在书展参观不到一个小时许多摊位上的热销书已经宣告售罄”。书展期间abC还组织了多场对谈。abC艺术书展的品牌总监赵梦莎主持的生气的编辑邀请了艺术界资深编辑赖非、《艺术世界资深编辑栾志超和燃点主编何思衍分享工作中无法容忍的问题如权力关系不对等造成的审查作者的欠稿严肃评论与一味追求点击率写作之间的矛盾是否可以把编辑文本当作产品进行适当的营销等等在尤伦斯当代艺术中心报告厅举行的书作为展览书作为文献——艺术机构的出版物由播客艺术有读发起人刘亦嫄主持邀请了UCCA研究部总监赖柏圣(Patrick Rhine)、泰康空间艺术副总监苏文祥和木木美术馆展览部副总监朱文琪参与谈话苏文祥通过展览》、《中国非营利艺术机构》、《白求恩等出版物介绍泰康空间如何让出版物成为与展览平行的反思空间朱文琪设计的无辜为保罗·麦卡锡(Paul McCarthy)个展同名画册是木木美术馆发行的第一本出版物读者为了获得内容需要像看似失控的艺术家般撕书这种参与性延伸了观众对展览的理解赖柏圣带来的UCCA的展览画册劳森伯格在中国的双向装订方式竖看文献横看作品则是为观看增添了触感

刘辛夷,《极目时刻》,2018,出版物,5.5 × 4 × 1 cm;踩在新界杂志上的艺术家刘辛夷和蒲英玮.

纸今在空白空间策划的“on paper 2”所展出的艺术家书大多令人爱不释手刘辛夷的极目时刻》(2018)根据82版中国宪法重新装订成袖珍版的艺术家行为远距离回望修宪作为公共事件也意外勾起法律考生制作小抄的回忆蒲英玮在画廊洗手间外铺设的空白新界杂志如同地砖般视觉化法国申请住房补助的最低居住面积钟云舒借用磁力皮的重量与吸力让观众强化体验翻阅地图》(2018)所需投入的体力而她的另一件作品断章取义》(2018)由保密纸组成撕开可揭晓艺术家想读之书的书名蒋志仅保留书脊的窄书》(2018)令读者手握信息遗留物猜想被切除的敏感内容无论是abC,还是空白空间今夏艺术书展呈现的出版物以及相关活动都共同探讨了艺术书可触的观念美学与物质性

:S/ash的联合创始人maggie裤杂志》;:I: Project Space的联合创始人Anna-Viktoria Eschbach与丝瓜集团的徐乙漾.

— 文/ 缪子衿


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我是谁我在哪儿

Manifesta 12在巴勒莫
2018.07.02

巴勒莫植物园的水族馆”,三个同心圆每个分成八格每格中生长着不同的水生植物. 摄影:CAVE Studio. Manifesta 12惠允.

为了便宜机票我先从北京飞到了那不勒斯六个小时的中转时间让我决定去那不勒斯城里走走一方面打发时间一方面故地重游——八年前我曾经在那不勒斯附近一个考古工地短暂工作过

那不勒斯城市很小从机场搭乘公车大概二十多分钟就到了火车站附近我便在火车站附近随便游荡正当我在这座自以为熟悉的城市如鱼得水甚至不忘通过微信给国内的朋友直播:“这个城市太好了简直是人类之光!”突然身后一阵风手里的手机便被一个极具爆发力的阴影拽走了抬头只看到一个瘦小的疯狂奔跑的背影事情发生得如此迅速我稍微回了一下神才意识到手机没了而没了手机事先准备好的便利国际旅行也全部消失了没有微信联系不上家人朋友也不能远程工作没有谷歌地图如何找路就连晚上能不能顺利到达住的地方都变成了未知数

追已经不太可能看到街边突然缓缓开过一辆警车我忙跑过去拦车报警”。在谷歌翻译的帮助下我和警察开始勉强交换起一些简单的信息问到抢手机的人大概是什么样子时警察突然说:“Is he black?”

:Manifesta12的官方app;:Khalil Rabah作品迁移在其他东西之中展览现场, 2018.

“Black,黑色的。”我的思绪又回到巴勒莫的街上12Manifesta的许多场馆门口都站着样貌与众不同黑色皮肤的人他们或在维持展馆秩序或操着流利的英语做信息导览其中不少是刚刚落脚此地的难民我想他们站在大街上的不安全感应该和我——一个矮小的仿佛游客的中国女性——在那不勒斯一样重。2017年以来在欧洲登陆的难民数量锐减至今已经缩减至2015年高峰期的5% ,稀缺的工作机会也让已经落地的人出路变得不甚明了而此时的我正在强烈的光线中盯着新买的手机使用双年展专门定制的手机app在我的安全地带里扫荡展览身份已经转换成看展览的艺术圈人士

这届Manifesta的主题是地球花园培育共存。”(The Planetary Garden. Cultivating Coexistence.),植物园的隐喻是整个双年展概念的起点展览第一个单元流动的花园” (Garden of Flows)中最大最重要的一个展场也设在巴勒莫植物园(Orto Botanico di Palermo)。该植物园1789年创立之初主要是给巴勒莫学院自然历史和植物学专业的学生培育草药用随着规模不断扩大如今已经聚集了大量来自世界各地的植物收藏展览的协调人宣传和导览材料上刻意用协调人代替了策展人的称谓认为巴勒莫这座城市本身就像这样一个植物园不同的人移居到此带来不同的文化彼此交叉融合在巴勒莫植物园里植物收藏整齐地陈列在人造温室中而双年展的作品则按类似的节奏穿插于原有的陈列品之间由于很多作品带有档案性质所以阅读起来十分顺畅毫无出戏之感只不过一会儿读到的是以西西里地区收集的假花制造的虚构档案(Alberto Baraya, New Herbs from Palermo and Surroundings. A Sicilian Expedition, 2018 ),一会儿看到的是玻璃展架上收集自世界各地的各种不相关的旧物(Khalil Rabah, Relocation, Among other Things, 2018),一会儿则是在放置于恐龙骨架模型中的真正的史前植物学知识

:Forcella de Seta. 摄影: CAVE Studio. Manifesta 12惠允:John Gerrard,《无题奥地利帕恩多夫附近)》, 2018. 摄影: Simone Sapienza. Manifesta 12及艺术家惠允.

除了城市花园外,Manifesta 12也大量启用了城市里的废弃建筑作为展览场地城市复兴(Urban Regeneration)显然是这一决策背后考量的重要因素空置的房屋和无人的街道是城市衰败的起点也是犯罪的温床毕竟被评为“2018意大利文化之都的巴勒莫直到上世纪90年代还是黑手党火拼的战场这些展场多数是没落贵族和商人昔日的宫殿和府邸华丽的建筑经时间洗刷留下层层痕迹和线索供人阅读展览的协调团队之为失控室”(Out of Control Room)。其中偏向档案分析调查型的作品又为观众的阅读增添了最新的一层尤其是那些着眼于移民问题以及探讨边境旅行监控和当下科技语境的项目阿尔及利亚艺术家Lydia Ourahmane的作品第三种和声》(The Third Choir, 2014)20个从阿尔及利亚运出的该国最大石油公司Naftal的空油桶组成每个油桶中的手机设置了相同的FM频率形成共鸣作品旁边两个厚重档案夹里展示着艺术家将这些油桶从阿尔及利亚运到法国过程中的各种手续和通信往来的档案该作品是阿尔及利亚从法国解放后1962年实行艺术运输禁令后第一个合法出口的艺术作品刑侦海洋学(Forensic Oceanography)的作品液态暴力》(Liquid Violence, 2018)使用不同船只上的监控录像里的空间信息进行分析和还原用全景揭示了63年个难民如何因各方推诿而被迫在北约海洋监控地区漂流了14天最终死于大海之中的事件

然而让人遗憾的是尽管真相在作品中被揭露并被一些人阅读政客的把戏制度的官僚还是一再地现实中错位地投射到个体的悲痛经历和尊严丧失之上就在Manifesta 12开幕两个星期前的63意大利新当选的内政部长极右翼党派北方联盟党领袖马泰奥·萨尔维尼(Matteo Salvini)到访西西里岛并声称西西里不再会是欧洲的难民营’” ,并点名德国总理默克尔兑现之前的承诺不要让意大利独自承担难民问题)。” 尽管包含中左的巴勒莫市长奥兰多(Leoluca Orlando)在内的意大利南方市长们联合起来拒绝执行萨尔维尼的方案并承诺为移民提供安全的口岸”,但是在没有意大利海岸护卫队的情况下这种承诺也难成为一个稳固的现实而在大西洋的另一边,627日美国最高法院也终于裁定特朗普旅行禁令合法

基于同样的对制度的不信任,“重新检视”(re-examination)成为本届双年展出现频率最高的工作方法之一美国艺术家Laura Poitras使用无人机从另一个角度拍摄西西里岛美军基地颇具侵略性的建设和发展;John Gerrard在作品无题奥地利帕恩多夫附近)》(Untitled [near Parndorf, Austria], 2018)中用影像记录了他利用新闻图片找寻两天前一个小镇附近发现有71个偷渡移民尸体的卡车的地点的过程;Taus Makhacheva在录像》(Baida,2017)中虚构了一场围绕一只倾覆的小船在海上进行的行为表演与她实际造访过的达吉斯坦渔村的村民共同探讨了海上迷失的可能性

:Jelili Atiku, 《地球节庆》(Festival of the Earth)表演现场,2018;:Matilde Cassani, 《所有》(Tutto)表演现场, 2018.

傍晚Marinella Senatore组织的行为表演巴勒莫游行》(Palermo Procession, 2018)又让看展的人回到了街道上说着不同语言不同肤色的孩子们在老师的带领下一边游荡一边进行各种念白和表演气氛热烈但我因语言不通而只能在路边尬笑回头翻看这两天都看过什么展览又发现因为一直低头在看手机上的光标一条路的名字都没记下来也分不清楚东南西北更记不得每个展场叫什么名字实在说不上有手机还是没手机让人更加迷失方向

一天行程终于结束晚饭在餐厅等位的时候遇到几个美国人我便开始和他们闲聊得知他们来自纽约法拉盛热爱中餐馆其中有兄弟两人是巴勒莫人在美国的第三代移民:“我们都是巴勒莫人但一点都不会说意大利语这是我们的寻根之旅。”这不禁让我想起刚在巴勒莫认识的一个比利时朋友她住在米兰的中国城:“我觉得我的街区里中国人都很友好我想学习更多中文。”晚上饭桌上吃着西西里的海鲜和几个中国朋友谈着北京的事广州的事纽约的事脑子里突然浮现出前一阵颇为流行的网络用语我是谁我在哪儿

第三天我和几个朋友相约去海滩打算顺路再看两个距离海滩较近的展览——这两个展览属于舞台上的城市” (City on the Stage)单元顾名思义该单元旨在以公共介入艺术行为表演公共教育活动等方式将展览嵌入城市语境然而一番谷歌之后我们还是弄不清楚去第一个展览的路线懂意大利语的朋友于是便向路边的警察求助。“什么你们为什么要去那里?”我几乎可以从警察脸上匪夷所思的笑容猜测到他们对话的内容这个展览设在巴勒莫七区的一处社会住宅ZEN(北部扩张区域Zona Espansione Nord),分成两个区域ZEN 1ZEN 2,因为70年代末政局动荡,ZEN 2还未落成相关市政设施便停止建设了不健全的基础设施不可避免地导致生活环境恶化也让这个区域成为城市中令人畏惧的飞地因为对之前手机被抢还心有余悸我们也没再坚持

另一处展场在海滩另一端的加洛山(Monte Gallo)最高点Pizzo Sella,是因为黑手党违规开发而被扣押最后废弃的地产项目布鲁塞尔的艺术家组合Rotor将人群再次引导到这处废弃的工地并在废墟中重新审视周围本来一直存在的美丽自然风光Da quassù è tutta un’altra cosa [from up here, everything looks different], 2018)。不过我们到了海滩以后发现并没有任何公共交通可以到达若步行则要在烈日中行走将近50分钟——还是在不迷路的情况下——就临时决定最后这一天在海滩度过了很多到访巴勒莫的策展人和媒体人也和我们做出了类似的选择海滩上满是Manifesta 12的布袋子

其实又未尝不可呢尝试到达的过程本身已经成为双年展的一部分反正策展人和艺术家天天在Instagram上直播各个展场某些人和事却是只有在旅途中才能遇到而对于还留在那里的人们来说一切才刚刚开始呢

巴勒莫附近的蒙代洛海滩加洛山. 摄影: CAVE Studio. Manifesta 12惠允.

— 文/ 张思锐


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