意思人物

第58届威尼斯双年展
2019.05.12

Ralph RunoffPaulo Barrata.

有意思——很少有哪个词像这个词一样充满僵硬的暧昧感既表明了观者阐释上的宽宏大量又微妙地点出阐释对象的质量其实并不咋样上周二对媒体和专业人士开放的第58届威尼斯双年展策展人拉尔夫·鲁戈夫( Ralph Rugoff)在本届威双主题愿你生活在有意思的时代里就用到了这个词的双重意义短语本身据说是一句中国古代谚语”,但和伊万卡·特朗普在特推上发的幸运饼干谚语一样这句话既非古代也不中国”。这点子东方主义色彩要么从一开始就是故意为之要么就是该主题在乌拉尔山脉以东激起众怒后不得已只好改口说是故意为之

那么展览本身如何呢

挺有意思

鲁戈夫在这场大约八十名艺术家参加的展览里塞满了各种适合拍照上传instagram的作品所有参展艺术家都仍然在世展场给人感觉更多像是有谁把切尔西和下东区新的更有品味的那个不是七年前的那个的作品一股脑都倒在了绿城花园(Giardini)的主题馆里但经过一天的考量我认为这种总结时代精神的做法也许可以看作是一种返祖现象是要找回双年展还带有沙龙性质那个时期的感觉而不是要为我们目前的生活和所处时代做出任何确切的声明鲁戈夫可能会说他的用意正是如此假新闻横行且众口难调的今天取得共识已经不再可能就连这次双年展本身都被分成了两个部分军械库(Arsenale)提案A”和绿城花园的提案B”。

在没了强有力的主题甚至连清晰的策展思路都缺席的情况下我们能看到的就只有你唱我和。Avery Singer作品里的格子图案平稳地划过Carol Bove的雕塑呼应了对面Njideka Akunyili Crosby画作里一张椅子后背上栅格看懂了谁不爱看形式那无法言说的神秘漂移呢但这种形似形似之间的简单碰撞有时候也可能出错。Halil Altindere以叙利亚宇航员Muhammed Ahmed Faris的精彩故事为题的太空难民”(Space Refugee)项目被安排在Dominique Gonzalez-Foerster令人泄气的透视模型万象》(Cosmorama)旁边因为都有……火星在一间中央展厅里,Julie Mehretu最新的抽象作品跟Henry TaylorGeorge Condo的肖像画放在一起因为都是……?Frida Orupabo人物剪影所唤起的暴力,Teresa Margolles从墨西哥华雷斯城一所小学校搬过来的围墙所纪念的暴力 Christian Marclay的丝网印刷作品和孙原彭禹的铲血机器人(“你看那作品的出处,”一个知晓内情的纽约客一脸阴谋论地提醒我,“它出现在这儿就是桩丑闻。”)那里就已经完全被漫画化

奇迹缔造者小组(Miracle Workers Collective)策展人 Christopher Wessels,Giovanna Esposito YussifBonaventure Soh Bejeng Ndikung,以及艺术史学家Salah M. Hassan.

贯穿整个主题展的是一种令人耳目一新的多样性剔除了任何具体的批判视角有色人种的图像占据了多数其中包括不少本次展览里最好的作品。(我在 Khalil JosephStan Douglas的录像作品前看得久久不愿意离去。)但缺少一条有力的政治主线也可能会带来麻烦。Christoph Büchel明显是冲着上新闻头条来的他将一艘修复过的渔船停在军械库旁边这艘渔船于20154月离开利比亚首都的黎波里随后在地中海遭遇事故沉没船上超过八百名难民丧生。“提升意识”,“开启对话”——关于这件作品委婉的好话可以说很多但事实是,Büchel成功地把这些难民的惨死变成了人们去往另一杯贝里尼鸡尾酒路上的一个自拍背景。(#Venice #VeniceBiennale #Bellinis #ArtLife #LoveMyLife #SoSadforMigrants #InterestingTimes.)

算了接着看看国家馆吧今年大家看展单子上的首选是加纳馆第一次参加威尼斯双年展的加纳选择以一场类似迷你双年展的群展出场由大牌策展人Nana Oforiatta-Ayim策划。El Anatsui,Ibrahim Mahama,Felicia Abban,Lynette Yiadom-BoakyeSelasi Awusi Sosu的作品加上John Akomfrah质量绝佳的新片以及由David Adjaye操刀设计的展馆——说实话我看完的第一反应是悠着点儿加纳留几手给下一届吧。”看完Akomafrah的作品出来除了意犹未尽还是意犹未尽也许并非巧合加纳馆的顾问是刚刚过世的奥奎·恩维佐(Okwui Enwezor)。奥奎担任过2015年的威尼斯双年展的总策展人他果敢不屈的精神仍然徘徊在这座城市

其他金狮奖备选包括Martin Puryear在美国馆的展览自由”(Liberty),材料自信历史洞见和空间权威的混合在此处实现得非常完整成熟我正惊叹于Cathy Wilkes怎么能让英国馆看上去那么轻盈通透突然看到达尔菲娜基金会(Delfina Foundation)Aaron Cezar偷偷躲在法国馆后面。Cezar负责双年展低调的行为表演项目因此可能比任何人都知晓内情跟着她准没错我正准备过去就被一名俊俏的年轻男子拦住了去路他从上到下打量了我一番然后笑着说:“还是骑着大象来比较好对吧?”这是一个明显的信号预示我即将收割一段艺术的体验一只活生生的白鸽围着一只玻璃鸽子喃喃求爱一名身材瘦削的舞者轻快地舞过人群一条据说直通英国馆的地下通道——Laure Prouvost的法国馆探讨了社会学家齐格蒙·鲍曼(Zygmunt Bauman)提出的液态现代性概念显然装在屋顶的造雾机器因为危害了隔壁捷克和斯洛伐克共和国馆Stanislav Kolíbal流线型的浮雕而被迫关闭。(假雾爱好者们不要伤心还有Lara Favaretto的人造烟雾在主题展展厅门口等着你呢。)总体而言法国馆的确看上去很牛逼但说到实质内容唯一清楚的一点是,Prouvost和她录像里上相的演员们的自我实现程度比我们其他这些人都要高

Laure Prouvost法国馆展览现场.

对民族主义叙事的抵制于整个绿城花园展区随处可见德国馆的艺术家Natascha Sadr Haghighian用了一个条顿味儿十足的假名Natascha Süder Happelmann,以此暗指那些民族主义预设和草率的宣传代表加拿大馆参展的因纽特小组Isuma为当地印第安民族发声探讨了他们所在土地持续受到的侵占与剥削而罪魁祸首就是……加拿大在芬兰馆,Outi Pieski的萨米民族手杖竖立在奇迹缔造者小组(Miracle Workers Collective)的短片集《The Killing of Čáhcerávga》之前也许最强烈的反民族主义声明来自委内瑞拉馆——干脆直接关门大吉

性别常常被推到前台且不仅仅是在奥地利馆:Renate Bertlmann《Discordo Ergo Sum》(“我反对故我在”)用一园子顶端有玫瑰花装饰的尖刀对准了父权体制沙特馆展出的是现居吉达的艺术家Zahrah Al Ghamdi,Eiman Elgibreen策展。“沙特馆背后是两个女人,” Alia Al-SenussiArt Basel的鸡尾酒会上跟我说:“你简直无法想象他们费了多少力气才实现这步。”同为金狮奖有力候选的韩国馆也是全女性阵容策展人金炫进(Hyunjin Kim)用郑恩瑛(Siren Eun Young Jung)、南和延(Hwayeon Nam)和简·金凯森(Jane Jin Kaisen)的录像作品巧妙地围住展馆一圈并延伸至室外花园南和延在花园里种上了包括绣球花在内的来自家乡的植物。Angelica Mesiti把她的集会”(Assembly)带进了澳大利亚馆,Larissa Sansour的丹麦馆也可圈可点关于Pauline Boudry Renate Lorenz的瑞士馆我听到不少好评可惜我去的时候投影出了故障。“这图像本来就是静态的吗?”我短信了一位朋友。“当然不是,”她迅速回我道。)活力四射的巴西馆不存在类似的技术问题,Bárbara WagnerBenjamin de Burca“swingueira”(Guerra[战争]和当地舞蹈swingueira两个词的混合体用富有感染力的节拍填满了绿城花园的另一半”,让我感觉十分当下”。

巴西馆策展人Gabriel Pérez-Barreiro和艺术家Bárbara Wagner 以及Benjamin de Burca.

当晚漫长的社交程序正式开启Marian GoodmanFortuny花园和展厅的鸡尾酒会有挪威当代艺术办公室和奥斯陆国家美术馆在Hotel Metropole的花园派对Gladstone,Pilar Corrias47 Canal Ian Cheng,Antoine Catala以及Anicka Yi举办的晚宴;Thaddaeus Ropac Adrian Ghenie 攒的局,Ryan LeeMartine Gutierrez攒的局;Kamel Mennour,Mendes Wood DM,François GhebalyZERONeïl BeloufaPalazzo Tiepolo攒的局……以下省略每个人都有自己的推荐立陶宛馆设置在人造沙滩上的室内歌剧或者Kris Lemsalu在爱沙尼亚馆富有挑逗性的各种怪异造型。Charlotte Prodger在苏格兰馆关于自己成年故事的录像作品。Joan Jonas在新开的Ocean Space的大展使她再度成为双年展的话题人物。Luc Tuymans Palazzo Grassi,Jannis Kounellis Prada基金会过度自信的作品展还有圣塞弗罗岛精神病医院博物馆组织的一系列研讨会其中包括一场关于性别和性别异议者的讨论——这也是台湾馆由哲学家/活动家Paul B. Preciado 策划的郑淑丽个展的一部分——以及一场由神经美学协会(Association of Neuroesthetics)组织的讨论后者是SAVVY Contemporary 为期一年的项目超清醒关于疯癫卫生反精神医学和抵抗的一部分该项目主要邀请艺术家和神经科学家共同探讨疯癫如何可以同时作为一种歧视的手段和逃避社会限制的策略

说到疯癫这天早上我中断了写作想去见证世界最大的喷气式飞机掠过威尼斯上空的奇景。Open Group宣称这是乌克兰馆展览的一部分其目的就是要让飞机从空中向绿城花园投下实实在在的阴影不巧的是当天彤云密布不大可能形成任何影子但中午过后天空奇迹般地放晴了我一看立刻拿起照相机冲出房间跑到Viale Garibaldi,伸长了脖子不放过任何一艘路过的摩托艇或者行李箱的动静十五分钟过后真相大白了看来我还是不太擅长分辨事实和虚构

韩国馆策展人金炫进左起第二和艺术家南和延·金凯森以及郑恩瑛.

— 文/ Kate Sutton


© artforum.com.cn, 未经授权不得转载

上天府

第二届Art Chengdu国际当代艺术博览会
2019.05.07

ART CHENGDU联合创始人黄予.

乘坐中国国际航空抵达四川成都出租车沿着机场高速东行至天府大道笔直进入成都南部的天府新区沿途城市人工花园的风景堪比新加坡。“艺术成都贵宾与媒体下榻的酒店是距离会场近5公里的华尔道夫窗外新区商业中心的建筑尽收眼底

艺术成都落脚于天府新区的会展博览区到任何一个当地的美术馆成都当代影像馆知美术馆与麓湖·A4美术馆都需要近一个小时的车程比起去年,“艺术成都的会场从市中心春熙路的太古里广场转移至会展中心面积扩大并从邀请制转为申请制人说看艺博会至少看三年如果三年后仍能坚持下去那证明至少还是有盈利空间而通过这些时间去培养一个地区的藏家显然也不算太长这并不妨碍媒体同行一路上与我低语其实都是西方的阴谋让中国当代艺术市场略有起色好带动国人对西方当代艺术的购买力耳闻去年首届台北当代艺博会期间大多成交在台湾实际交易却仍然发生在香港艺术成都的部分交易据说也不发生在本地

艺术家朴庆根和彭韫.

艺术成都创始人之一黄在表示她对西南片区的艺术发展抱有很大期待这或许要归功于一带一路政策席间有人将成都与沿海城市的发展做比较并根据沿海城市经济增长减缓的事实对巴蜀的前景表示疑虑——人们固然可以保留原有的疆域认知但眼前正在发生的事却似乎恰恰与历史的通常认知相反汪晖在两洋之间的文明一带一路战略解读为近代以来内陆与海洋关系的逆转而四川占据通往欧亚大陆的枢纽地带加上国家政策的扶持这一切都让西南人不再挂怀沿海地区的传统优势三年前龙美术馆在重庆落成大抵也可以被放到同样的思路下讨论

成都当代影像馆贝尔纳·弗孔置景摄影展览现场.

艺术成都就像看成都的艺术又如同看中国股市即使可能有纰漏但因为政府在前民众仍然充满信心所有运作可能无规律可言但并不意味着不能成事儿这样的状态演化出当地卧虎藏龙的美术馆生态隈研吾与原研哉参与设计的知美术馆位处中国四大神盘之一麓湖生态城中的A4美术馆以及聘用原欧洲摄影博物馆创始人让-吕克·蒙特罗索(Jean-Luc Monterosso)为馆长的成都当代影像馆我在网上查美术馆地址发现赫然写着中加水岸销售中心”)。艺术成都期间开幕的几个展览大体上也符合国际化的发展目标特别是位处于国内最大的摄影主题公园——府河摄影公园的当代影像馆的七个开馆展初来乍到几乎让人分不清自己是在成都还是欧洲城市因为中法文化之春的关系影像馆的三个主推大展都来自法系摄影家塞巴斯提奥·萨尔加多亨利·卡蒂埃·布列松贝尔纳·弗孔从艺术家的选择展品质量到展陈设计都显得无可挑剔

艺术家何翔宇策展人孙冬冬和建筑师梁琛.

麓湖·A4美术馆是我继艺术成都之后前往的首站穿过红砂岩的建筑门面你需要经过麓湖生态城壮观的楼市沙盘沿着Roman Signer 的永久户外装置椅子面对的人工湖一路走到美术馆入口孙冬冬策划的何翔宇&梁琛双个展各自围绕一个母题展开:“柠檬阿莱夫”。两位艺术家都来自辽宁丹东如果你期待看到北疆冻土与西南盆地对撞的戏剧性效果那恐怕要失望了移居柏林多年的何翔宇在观念探索的路上基本已经完全抛却了早期创作中出现的那些与家乡密切相关的社会符号而建筑设计出身的梁琛对空间或环境的关注同样也更倾向于抽象认知层面美术馆上下二层被分为暗沉的黑与鲜明的黄一层何翔宇的个展题为家族”,实际围绕柠檬计划展开展出包括四部以柠檬与黄色为主题的影像与其他图像装置梁琛的展览题目阿莱夫则是来自希伯来语字母表的首个字母艺术家借由它象征的无限性用七种不同材质的布料将空间营造为七个具有生命维度的腔体”。二者引用的意象与言说方式都很难看出身份痕迹

知美术馆馆长王从卉.

与此相较知美术馆由花样年华集团投资创建毗邻集团酒店的魏立刚个展万物在各展览中显得是唯一一个仍残留在地经验中国传统的展览作为回顾性大展,“万物将魏氏30多年从汉字书法出发的水墨绘画雕塑装置等创作共同展出艺术家在导览过程中说道他对中国汉字书法所衍生的本土抽象充满信心历史将大浪淘沙我被隈研吾的中国瓦片之光影闪得晕眩一排大字突然压到眼前——东方美学的现代性与当代性——这是魏立刚用来诠释作品的话语也是知美术馆的学术定位

由于天府新区的城市建设尺度太大在成都短短的两三天来客纷纷用长途的行车距离丈量这座城市而在往返之间我开始模糊意识到对于长期浸淫于上海艺术生态中的我而言这种别扭感到底是什么我们也许可以用某种滞留的现代性症候去解释它正如同此地世界最大单体建筑新世纪环球中心带给人的观感及其项目策划人邓鸿的传奇故事一般巨大的资本体量和背后的政府权力运作化为钢筋铁骨的庞然大物让所有过往的人们为之惊叹也成就了西方左派眼里充满悖论的中国形象凭借资本和国家力量打造出来的大国气魄在文化层面往往表现为用现代性话语包装的当代东方美学而另一方面环球中心内部闲置的大量办公楼也在提醒我们畸态的城市建设与文化演进的断层或许都可视为中国式现代性问题的延长此处我想问的是在中国当代艺术语境中当我们谈现代性时我们到底谈的是什么或者说当代艺术自身的话语结构是否只在西方现代性叙事下成立这些问题在一些地方可能已经不存在或者被网红展与西方IP大展掩盖但在西南却以一种顽固的姿态遗留着

第二届Art Chengdu国际当代艺术博览会现场.

— 文/ 陈嘉莹


© artforum.com.cn, 未经授权不得转载