20172

挑衅:1960-1975年的日本摄影

森山大道,《午夜事故东京》,1969明胶银盐相纸
13 × 18 5⁄8". 选自事故系列,1969.

战后日本摄影中常见的那种不规则高对比度的模糊图像源头可以追溯到传奇摄影杂志挑衅》(Provoke)。巴黎另类艺术空间Le Bal一场令人兴奋的高密度展览挑衅:1960-1975在日本介于抗争与表演之间的摄影就是以此作为主题由一小群出色的摄影家和知识分子——包括摄影家-评论家中平卓马多木浩二诗人冈田隆彦和摄影家高梨丰森山大道——创办的这份杂志在196811月到19698月之间一共只出版了三期但其影响力却非常巨大——不仅因其推崇的独特摄影风格更是因为它捕捉到了自身所处历史时刻中的激烈情感那是一个反文化异化与叛乱的时代正如摄影家荒木经惟所言:“《挑衅》……就像一颗巨大的炸弹制造于地下掌握在激进分子手中。”

荒木的比喻并非偶然。《挑衅诞生时的日本正处于猛烈的抗议运动浪潮中人们抨击战后政府及其对美国统治的全面臣服。1960年新日美安保条约签订该条约不仅支持日本西化强制日本将自身重建为民主政府及新生的新自由主义经济体同时要求其实现完全去军事化条约一签订便引发了前所未有的激烈抗议数百万学生和工人走上街头。1966政府宣布计划在东京附近三里塚的征用农地上修建现在的成田国际机场为一场旷日持久的农民反抗运动揭开了序幕农民们的抵抗在Le Bal挤挤挨挨的狭小展区里占据了主导位置小川绅介精彩的纪录电影三里塚第二防线的人们》(1971)被投射到墙面大小的屏幕上放映导演毫无保留支持运动的视角把镜头引入抗争人群当中与其共同抵抗手持盾牌的警察队伍

战后日本的其他领域富有社会责任感的摄影记者在报道示威游行和暴乱时同样采用了新颖的主观视角他们自己出版的摄影书——比如滨谷浩的愤怒与悲哀的记录》(1960)、北井一夫的抵抗》(1965),以及东松照明的冲绳冲绳冲绳》(1969)——采用了粗糙到无法想象的抗议现场照片这些图像常常拍摄于夜晚以及汹涌的人潮中虽然暗淡混乱有时连焦距都没对准这些照片里原始的能量构成了一种强有力的反-新闻摄影形式。Le Bal展出了几十本日本抗议书籍其中很多都是工会和学生团体以低成本匿名制作的出版物利用偷拍的图片和新颖的排版记录抵抗运动同时提供有关抗议策略的指示和说明

挑衅的成员虽然明显站在非政治立场但跟社会活动家共享一种反权威的视角并在自身作品中启用了抗议出版物粗糙的风格手段他们想要推翻当时被认为是人道主义记录摄影之核心特质的客观清晰”。但他们更大的目标是创立一种新的视觉语言一种无需依靠文字或指涉具体现实细节的语言。《挑衅的摄影家希望破坏摄影看上去承诺的那种稳定感揭示一个用常规语言无法描述的世界他们的宣言大胆指出,“我们作为摄影师必须用自己的眼睛去捕捉那些用现存语言已经无法把握的现实片段必须积极地给出处理语言和概念问题的物质材料。”此次展览最具挑衅性的一个特点就是尝试把这一高度抽象的知性使命与杂志摄影家团体身处的紧迫政治危机联系起来

对应挑衅杂志原来不用图说的版式设计,Le Bal喧闹的布展设计偏重书籍和电影演出脚本和记录以及如同墙纸一样贴满内壁的放大的复制照片每期挑衅杂志都按照页面顺序放大成格页铺开展示清楚呈现了其油墨厚重富有表现力的图像的典型排版一张接一张几乎每张都占满整页几乎没有任何文本以如此方式观看这本杂志与翻阅纸质原本感觉非常不同但它让观众可以看到每张图片同时体会到挑衅动态的能量这些全出血高对比的照片通常都是随意甚至随机拍摄的既没有考虑用光也没有考虑画幅在杂志页面上看起来就像一张张无法破译的光与影的涂片这种斑斑点点近乎抽象的风格在日语里甚至有自己专属的名称:are-bure-boke,意为粗糙-模糊-失焦”。此次展览颇具说服力地表明,《挑衅的摄影家们受到了抗议书籍即兴创作的强烈影响同时在伴随展览的画册中摄影家本人们也承认自己的灵感来源之一是威廉·克莱因(William Klein)《纽约的生活是美好的是适合你的恍惚见证狂欢》(1956)中的那种偶发性

挑衅其实并没有真正的前辈先例该团体中的摄影家及其追随者将政治抗议转瞬即逝的愤怒与热气转化成一种缜密纯正的再现语言规定这种语言的不再是对事件的精准描述而是鲜活体验里的情绪氛围——作为一种抗议出于某种历史的必要性

挑衅Le Bal的展览由Diane Dufour策划之前在维也纳的Albertina美术馆苏黎世的Fotomuseum Winterthur摄影博物馆也展出过目前巡展至芝加哥艺术学院展期至430后三场展览分别由Walter Moser,Duncan ForbesMatthew Witkovsky策划)。

布莱恩·沃利斯(Brian Wallis)是一名现居纽约的摄影史学家和策展人

— 文/ 布莱恩·沃利斯 | Brian Wallis, 译/ 杜可柯


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