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真实的虚构替代事实的替代方案

维克托·布尔金,《占有》,1976,duotone lithograph, 46 3⁄4 × 33 1⁄8".

9、这种认识论的重新校正在近期的文学中同样活跃那些相关的虚构作品并没有如大卫·谢尔兹(David Shields)声称的那样表达出一种现实饥饿”,也就是说并不通过征召真实的经验来重新激活小说写作中想要克服生活和艺术这陈旧的二元论的企图相反写作也动用巧术并非对真实进行干扰或者去神秘化而是使真实再次真实也就是说再次有效再次被感受就其本身而言2005年汤姆·麦卡锡(Tom McCarthy)的小说记忆残留来说不具名的叙述者被从天而降的未知物击中并因此收到一大笔来自保险公司的补偿其后他用这笔钱雇了一些演员反复重现与事件相关的他能回想起来的记忆碎片这些片段由于已造成创伤成功地被他自己的记忆阻塞了因此他通过这些重演如第一次经历事件那样经历这些片段随着他越来越陷入其中重现变得越来越暴力一方面,《记忆残留围绕着真实作为一种创伤残留用拉康的话来说故事讲述着一桩与真实之间错过的遭遇”,正因为遭遇被错过了所以只能不断去重复[15]。另一方面对于场景的重复是为了实现它们而非去模拟它们更不是去虚构它们。2015年的记忆残留同名电影改编完美地捕捉到了这种强迫性重复电影的导演艺术家奥玛·法斯特(Omer Fast)探索了混合了几种不同的真实的架构在嗜创伤癖和重建之间摇摆这点也可以在他的其他作品中见到

10、托马斯·迪曼德(Thomas Demand)同样表达了这种真实的混合定位在作品中他搭建出基于现成图像——新闻图片明信片等——的场景模型以一种方式来复杂化索引性的(indexical)再现和被建构的(constructed)再现这两者之间的对立关系这种对立是没有来头的迪曼德将这个世界的图像媒介化视为理所当然并认为我们都应如此同样地这里的目的并不是对真实进行去神秘化或者解构而是去激活它参看一幅广为人知的作品浴室》(1997),图中以倾斜的角度拍摄了蓝色瓷砖砌围的浴缸。1987德国石勒苏益格-荷尔斯泰因州州长乌韦·巴舍尔(Uwe Barschel)被发现死于一家一样的酒店浴室事实上迪曼德的图像参照了八卦小报记者发现尸体时拍下的照片当时巴舍尔是基督民主党中一颗冉冉升起的新星他参与到了对政治对手的秘密调查中而他的死因——起初被归为自杀——始终未定这些信息改变了我们对这个图像的反应瞬时间开着的门皱褶的浴帘有折痕的防滑毯以及还没有排下去的浴缸内的水都被阅读为疑似谋杀的标志但是,《浴室也对它的图像源本身的彻底乏味保持忠诚。“关键的是,”迪曼德说,“媒介中事件留下的模糊痕迹。”一方面这种模糊本身使我们的注意力分散,“一种非常弥散的无聊感”;而另一方面模糊使这些事件的痕迹得以固定在记忆里”,迪曼德认为这里的记忆同时是集体的也是个体的这些模糊了的真实的痕迹正是他照片中那些钝化的细节可以诱发出的这里与巴特相反刺点并非出自于无意如果真实的确需要发挥效用的话它必须被建构再一次建造[built up]”)。[17]

11、在这认识论的重新校正中重复显示出了新比重从波普绘画到图画派(Pictures)摄影系列图像通常表现了一整个世界的景观成为幻影在那里再现通过重复从指涉和所知中解放出来自由飘浮这个观点随着嗜创伤癖的架构而改变了重复被重新献给真实后者现在以拉康意义被理解然而最近小说和艺术中出现了一种更加深重的转变重复并非站在模拟一边也不是围绕着创伤性的过去而是它的目的是为了制造一种中断一次断裂或缝隙为的是使一种不同的现实被瞥见拿作家本·莱纳(Ben Lerner)《10:04》(2014)做个例子他引用了本雅明作为卷首格言:“哈西德教徒说了一个关于即将到来之世界的故事其中一切都将保持原样……一切都将保持现状仅有些许不同。”[18]小说中的叙述者一个是莱纳但些许不同的人也以同样方式重播了他生命中的片段,“变化一点扣除一点,”通过重复来扣除真实或者说是通过巧合当叙述者间断性地地这样做的时候他同时思考巧合可以如何具有变革力比如说主人公面对朱利斯·巴斯蒂昂·勒帕热(Jules Bastien-Lepage )的一幅十九世纪绘画画中已化为人身的圣人的一只手却仍旧有部分透明他写道,“仿佛形而上世界和形而下世界之间的张力两种时间秩序之间的张力在绘画的矩阵中生成了一个小故障(glitch)。”[20]他对于这些空间-时间折叠的示例来自于克里斯提安·马尔克雷(Christian Marclay)时钟》(2010),一个由不同片段镜头构成的持续24小时的数码录像作品在里面每一时刻都对应着从现成镜头中截取出的钟表表面时间莱纳小说的标题取自于影片中晚上10:04的片段在那个时刻闪电击中了电影回到未来》(1985)中的塔楼叙述者在这里有自己的看法

— 文/ 哈尔·福斯特 | Hal Foster, 译/ 张涵露


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