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真实的虚构替代事实的替代方案

特雷弗·佩格林,《收割者无人机印第安泉内华达拍摄距离:2英里)》,2010,C-print, 46 3⁄4 × 33 1⁄8".

我听过时钟被描绘为虚构时间进入真实时间的终极塌陷那是一个预设要擦除艺术与生活幻想与现实之间距离的词但是……这个距离对我来说丝毫没有塌陷当真实的分钟和时钟中的分钟在数学上变得难以辨别时他们不管怎么样都是来自不同世界的分钟……我强烈地感受到许多不同的日子可以在同一天中被度过感受到更多的可能性而非决定论小说的乌托邦微光[21]

12、塔希塔·迪恩(Tacita Dean)在她的影片舞台上的事件》(2015)同样制造了矩阵中的小故障我们看到人们进入一个礼堂一个男人在舞台上踱步我们猜测他是演员而他们是观众他讲述着一场巨大的风暴影片不仅仅暴露了场景设施还暴露了自身的制作有时候突兀地出现从一个摄像机到另一个的切换由演员下令),或者从一个舞台到另一个。(迪恩基于四段表演建构了她的影片每一段都由不同的戏服和发型标志出。)有时候演员还会和一位观众互动观众其实是迪恩提醒他台词有时候他直接离开舞台在这些时刻第四堵墙被演员称为是一层薄膜”)与其说是被打破了不如说是被扩撑了与其说生活侵入了艺术不如说艺术延展并涵括了通常剧场范围以外的行动思想以及感受这些时刻包含了看似真诚的困惑(“我不知道这是什么,”演员在某一刻声称道),也包含了看似自传性的陈述于是生活与表演之间的界限也模糊了)。演员向我们讲述他母亲的痴呆正她不断重复事情以及他父亲与一些电视连续剧角色之间的奇怪关系”,但是之后我们意识到这位演员与他双亲一样精神不稳定以及拥有奇怪关系而我们自己也同样如此尤其是当我们观看舞台上的事件)。这里再一次生活并没有闯入艺术世界也并有全盘地成为一个舞台而是这两者的交织已被挖掘为一种既日常又同样程度地复杂的状况影片开始时引用了暴风雨》,接近尾声时引用了论木偶戏》(1810),论木偶戏海因里希··克莱斯特(Heinrich von Kleist)思考上帝与木偶如何达到同等的优雅”——前者通过完全的意识后者通过完全的意识缺失迪恩问演员他与自我意识的关系又是怎样的呢他是否感到怯场他可能忘了观众对他的凝视吗他像所有演员一样给了一个模糊的答案只有通过伟大的文本他才变得真实但是正如好的父母”,好的演员亦可为虚幻提供一个真实的时空

塔希塔·迪恩,《舞台上的事件》,2015,16毫米彩色有声,50分钟.

13、“谎言比真相更好地描述了我的生活,”《10:04》中的叙述者如是说亦或是想象他自己如是说)。“艺术使生活比艺术更有趣,”《舞台上的事件中的演员慷慨发言这些宣称都不是奥斯卡·王尔德式的俏皮话仅在悖论的修辞和倡议的风格中获得快感而是一个提案巧术——小说的乌托邦微光——可以被用以服务真实然而还有两个问题未得到解决首先是什么为最近一次的真实架构的转变铺平了道路想要打开各种替代未来的欲望部分是对于各种金融未来的回应吗——也就是说对于一个由金融资本主义的世界所统治的现实的回应在这样的世界里此刻的时间总是被抵押至尚未到来的时间甚至永不到来的时间)。[23]第二以上讨论的真实的虚构其与另类事实”(alternative facts,替代事实”)之间的关系又是什么前者是否可能被调用以挑战后者并避免简单地消解为实证主义架构下的真实

哈尔·福斯特(Hal Foster)在普林斯顿大学授教他的新书新的坏日子艺术批评紧急情况的平装本已由Verso出版发行

注释
1. Alexander Kluge and Oskar Negt, History & Obstinacy (《历史与顽固》), ed. Devin Fore, trans. Richard Langston et al. (New York: Zone Books, 2014), and Fredric Jameson, The Political Unconscious: Narrative as Socially Symbolic Act (《政治无意识作为社会象征行为的叙事》)(Ithaca, NY: Cornell University Press, 1981), 82, 102. 还有其他关于真实的架构诸如思辨唯识论我在这里没有提到我提到的那几个架构之能覆盖的讨论要超过对这一类别按年代进行的梳理

2. Paul Ricoeur, Freud & Philosophy: An Essay on Interpretation (《弗洛伊德与哲学论解释》), trans. Denis Savage (New Haven: Yale University Press, 1970), 34. 利科在之后一篇回顾该论文的文章中用了同样的词组Rita Felski, The Limits of Critique (《批判的边界》)(Chicago: University of Chicago Press, 2015).

— 文/ 哈尔·福斯特 | Hal Foster, 译/ 张涵露


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