20201

MoMA

艺术家之选艾米·希尔曼”(Artist's Choice: Amy Sillman)展览现场,2019-20,MoMA,纽约摄影:John Wronn.

而对MoMA来说迟到总比没有好馆内策展人们最近购入或从馆藏里拿出的东西没什么好挑剔的我的意思是你看当代厅用路易丝·劳勒(Louise Lawler)作为开场还有弗里达·卡洛(Frida Kahlo)的肖像安妮·特鲁特(Anne Truitt)那些看似平静实则锐利的雕塑伊娃·海瑟(Eva Hesse)早期绘画作品里的脸完全用来展示编织艺术的一整个展厅艾米·希尔曼(Amy Sillman)专门讨论形状问题而不仅仅是那些老派的横平竖直的线条和色彩的藏品混搭爱德华·维亚尔(Édouard Vuillard)绘画里从墙上浮现的女人詹姆斯·恩索(James Ensor)的那些灰白色的食尸鬼还有艾莎··费莱塔格·洛林霍芬(Elsa von Freytag-Loringhoven)贝伦尼斯·阿博特达达画像》(Dada Portrait of Berenice Abbott)。 就好像纽约人说的:“有什么好不喜欢的呢?”

线性漫游”(Taking a Thread for a Walk)展览现场,2019-20,MoMA,纽约摄影:Denis Doorly.

既然我已经开始赞美了那么请允许我特别指出二楼当代厅的策展工作完成得尤其精彩我们可以看到圣戈·南古地(Senga Nengudi)墙角那件蔚为壮观的作品和玛瑞安·海森格(Maren Hassinger)更为微妙的雕塑共处一室的确可谓就在中城区上”(Just Above Midtown)。这种搭配感觉就像是新版的毕加索和布拉克但是如此并置并不仅仅是用亲密感和姐妹情来纠正历史错误展间的布置方式使得观众在观看海森格安置在地板上的成片捆扎钢筋束之时就会瞥见即将到来的一切卡迪·诺兰(Cady Noland)的模切和丝网印刷金属雕塑描绘了派翠西亚·赫斯特(Patty Hearst)身着共生解放军(Symbionese Liberation Army)武装的身影。(实际上我开始把这件作品错认成了她的奥斯瓦尔德[Lee Harvey Oswald]雕塑之一——这就是诺兰的强大能力所在她善于分离出美国这个国家的暴力也善于将其混合。)从同一视角可以看到琼·塞梅尔(Joan Semmel)的大型裸体自画像该画像与南古地以及海森格的作品同处一个空间充当了从1970年代标志性的自我关注到1980年代紧随而来的反女权主义之间的剧烈的转折点当你从一个房间移到另一个房间时诺兰始终没有离开你的视线范围而你会发现一个美丽而令人心碎的安娜·门迭塔(Ana Mendieta)的雕塑这是一个女性形体的浮雕式表达看起来好像是用泥巴做成的平躺在一个低矮的基座上我从来没有想到过可以把门迭塔和诺兰放在一起不过这些作品中体现出的那种舞台布景式的扁平感——对无体量的雕塑的探索——也提出了这样一个问题如果将身体视为空洞那么外壳就可能缩减成纯粹的图像

詹姆斯·恩索,《面具直面死亡》(Masks Confronting Death),1888布面油画,32 × 39 1⁄2".

这些的名字——南古地海森格塞梅尔门迭塔诺兰——形成的新的排列组合现在终于出现了对那本广为流传的艺术史教科书《1900年以来的艺术》[Art Since 1900]的纠正),让我的脑神经高度运转整体的效果是对深受批评家热爱并且很大程度上难以撼动的诺兰的一次激进的再语境化处理——暂时搁置起她作品中典型的讽刺和呐喊而是突出了一种伴随着男权暴力出现的既日常又具有世界历史性影响的哀伤与此同时你身后门迭塔安静地躺在地上的女性形体缄默地证明着女性的生命是如何被男性以难以言喻的方式摧毁的我甚至可以想象杰奎琳·肯尼迪的幽灵时不时地出现在这里

爱德华·维亚尔,《室内艺术家的母亲和姐姐》(Interior, Mother and Sister of the Artist),1893布面油画,18 1⁄4 × 22 1⁄4".

负责这两个展厅的策展人简直是天才MoMA应该认真考虑舍弃馆藏展不公开策展人员名单的旧传统我很想知道这是谁的工作成果我们应该公开地展开对话——包括赞美的和批评的这点尤其重要因为我认为六楼的装置艺术的呈现堪称失败展览布局更像是一个艺术博览会上的特别项目单元而不是经过深思熟虑的策展作品你可以切实地感觉到那种经过了大量长途飞行过后的疲惫感我对此感到遗憾因为我对MoMA的大部分策展人以及六层展厅中展示的大部分艺术家都抱有极大的敬意但在今天艺博会-双年展的循环已经渗透进了美术馆文化的方方面面如果我们不与其含义和影响进行斗争它将吞噬掉我们的机构工作中仅存的沉思空间和学术性

— 文/ 海伦·莫斯沃斯 | Helen Molesworth, 译/ 郭娟


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