上海来信:2016年的艺术基建

2017.01.25

上海西岸艺术区航拍图.

如果你有机会从未来往回看也许2016年对于上海来说会是一个重要的艺术年份这并不是说这一年出现了类似传真展(1996)或者超市展(1999)一类历史分水岭式的展览而是关于展览基建这一方面的发展出人意表

艺术有了基建意味着艺术作为象征资本流通有其指定的方向和速度在上海的案例中象征资本汇聚的流向很大程度上围绕在收藏家身上一位策展人在11月的博览会期间聊及此事提示道他们通常还是馆长和策展人这种特别的三位一体身份横跨产业链的几个环节其逻辑也许有点像是徐震所创立的公司和画廊——你要自己去创造基建链条它是种供应链促进事物在上层结构的供给和需求加速流通它之于象征资本的积累是实用论和生产论的

作为馆长的收藏家其生产资料是国际的蓝筹股艺术家和策展人与他们所做的基建相辅相成的是上海的几间年轻画廊两者共同促进上海的展览在媒体上的可见度在一些媒体的报道频率上譬如在艺术论坛中文网的页面里上海的展评数量在2016年首度比北京来得更多)。上海的艺术基建是场没有主题的策划几乎每个月都有消息标志着重新配置上海艺术地图的事件BANK搬家和胶囊画廊一起现在安福路周围可热闹了艾可没顶以及香格纳也先后在夏秋之间迁到西岸事件如此密集毕竟是酝酿了若干年总算是露出冰山一角它图的是要在这一年让引力转移让原先作为大陆之尽头” (套用鸟头2009年的句子的小资城市成为艺术的“Xiàn Chǎng”(这名字来自于今年《ArtReview Asia》和西岸艺术与设计博览会合作的类巴塞尔Art Unlimited单元)。最好的情况下上海艺术基建的后市企图透过一群规划者的交叉持股进行蓝筹股的再生产上海艺术基建中流通的范式是博览会艺术(fair art),它所生产的空间是一个个马克·欧杰(Marc Augé)和彼得·奥斯本(Peter Osborne)笔下的非地点(non-place)。像是艾默格林和德拉格塞特(Elmgreen & Dragset)的千高原机场和好博艺术博览会就像是艺术界的机场一样这类型的艺术基建是一个抹平历史纹理抽象化而不涉及任何地方性的过境空间

艺术基建生产非地点但生产地方性的自我组织并不一定要站在它的反面艺术诉求不同但一样需要资金支持和人际网络此点毋庸置疑激烈空间前不久就在西岸博览会、ART021和上海双年展分别实施了项目另有一些对于艺术基建的思考都以自我组织的形式发生在最瞻妄的11胡昀对于博物馆热反思的录像作品的首映发生在上午艺术空间;Meta项目空间的基建礼赞谈的是解放以来的国家基建我们可以在这个工具背后的情感投射传统中找到上海面对艺术基建时言谈之中一抹庆祝和激情的可能原因同期策展人比利安娜·思瑞克所组织的一场培养年轻艺术家的展览是的这绝对是基建的重要一环挑在迷人的废弃办公楼展览的装置和表演让人想到过去在上海的自我组织而获得多数参展艺术家拥戴的展名好景不常在不知道是说自我组织的好景还是艺术基建的狂欢

周铁海,《必须》(截屏),1996,单屏电影,35毫米胶片黑白无声时长9 分钟17 . © ShanghART Gallery.

有意思的是历史上上海的自我组织和激进艺术呈现这个城市的文脉时经常着重在塑造它非地点的性格包括谈论上海如何作为一个金融城市的传真展不用说超市展的原型也是这种非地点而作为激进艺术的一个重要组成部分我们不能不谈到周铁海距2016刚好20年的默片必须》。

这件作品甚少亮相但你可以到刚开张的香格纳画廊图书馆浏览——作品以一场军事会议开头红军指挥官大手一挥在我看来那是艺术家本人的替身),一拳重捶在地图上的机场疾呼道我们需要自己的艺术基建来迎送各国的博物馆馆长策展人和画廊老板

你若搭乘地铁到西岸会看到这件作品的过去和未来从云锦路站登上地面层你站在曾是龙华机场跑道的位置从此向江走去几百米是以前的飞机库房现在周铁海作为总监所一手规划的西岸艺术中心和他当时一系列广为人知的思辨式作品一样,《必须是对当时激进艺术实践的调侃但除此之外站在二十年后的现在也许我们更该将这件作品看作是对艺术基建的一声诚挚呼吁一个高明的预言并且被他兑现

陈玺安的虚构写作经常以当代艺术里的人物和物品为蓝本其艺术评论则使用文学性的语言接待新的批评方式和新的读者

— 文/ 陈玺安


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