卢迎华:2018年度最佳展览

2019.02.08

六年:1966-1972 年艺术的去物质化摇滚我的信仰封面,2018.

2018年即将结束之际我所在的艺术机构向许多同仁们发出一份问卷希望通过大家的观察经验与思考如实地清晰地标识出2018为这份问卷贡献出声音的同道各自处于职业生涯的不同阶段也往往存在着个人生活境遇上的差异但大家都前所未有地共同分享着忧虑不安的情绪既急于在日历本上将2018年这一页翻过去又并不怎么热切地展望新的一年过去这一年我们无疑共同遭遇了许多始料不及的打击与溃败创作与表达空间进一步萎缩屡屡受制于现实中的多重壁垒当然更不要提城市管理者对于外来者日益升级的仇视与驱逐以进一步扩大化的社会信用体系为代表的官僚体制对于个人生活的深度渗透与管控我们所面临的悖论是体制愈发庞大无情个体愈发微弱萎靡这个问卷带来的唯一安慰也许是我们并不孤立作为一个从事艺术与思考实践的个体我们试图理解描述这一切并尝试在其中确立继续实践的立足点如果还存在继续实践的可能的话

如实地回顾2018在诸多活动中值得再次提及的展览与艺术事件屈指可数在我看来以下的这些出版和展览实践在一定程度上触及到了与艺术密切相关的重要议题

410北京隋建国艺术基金会主持翻译出版的两本关于观念艺术的经典著作首次面世露西·利帕德(Lucy Lippard)所著的六年:1966-1972 年艺术的去物质化与美国艺术家丹·格雷厄姆(Dan Graham)著作摇滚我的信仰美国作家与策展人露西·利帕德曾于六七十年代组织了一系列观念艺术及女性艺术展览她于1973年首次出版了六年一书对其所亲历的60年代晚期至70年代早期发生的观念艺术实践做出了贴切详实并富于洞见的描述定义和注解·格雷厄姆的诸多实践包括了理论写作文本作品行为录像装置和建筑干预这些影响深远的文字与作品收录于摇滚我的信仰让我们得以洞悉这位20世纪后半叶美国重要的当代艺术家在19651990年间的思考与创作历程而不仅仅停留于对艺术家在创作样式上的印象艺术家隋建国有感于自己在其艺术生涯早期没有机会阅读到有关观念艺术的著述深切地意识到这些来自艺术家与研究者的话语有助于打开丰富中国创作者的视野与思想资源因此用心推动了这样一项有关艺术学科内部建设的举措

南国谭华牧的画日记展览现场,2018深圳何香凝美术馆.

由艺术史研究者蔡涛策划的南国谭华牧的画日记展较为全面地介绍了20世纪最早尝试中西画风融合的现代艺术家之一谭华牧的作品与珍贵文献谭华牧生于18961919年进入东京美术学校学习西洋画回国后在南方从事创作与教学我们对于他的陌生很大程度上源自于他个人在1956年从澳门返回广州直至1976年去世20年间自我边缘化的状态他主动与政治运动保持距离极少对外公布作品也因此被研究者称为是一位现代美术史上的失踪者”。此次展览中的大部分作品与画稿都是首次出现在公众面前在这些充满文人画意的画作中艺术家结合了后印象派与野兽派的风格反复对身边的景致和人物进行写生是早期中国现代艺术成熟发展的一个卓越个案同时这个聚焦于失踪者的展览在当下的文化语境中提示了个体在特定历史时期选择不作为不参与的意义与力量所在

第二届银川双年展从沙漠出发——边界上的生态学展览现场,2018前景作品为郎世宁,《乾隆皇帝半身冬装像》,1756-57. 银川当代美术馆惠允.

69由意大利策展人马可·斯科蒂尼(Marco Scotini)担任总策展人的第二届银川双年展从沙漠出发——边界上的生态学开幕斯科蒂尼相信双年展是一种治理手段双年展的选址有助于将个人从所有以中立性客观性和普世主义为出发点的原则中解放出来基于银川的地理位置与历史背景他与他的策展团队在此次双年展中试图寻找从最广泛意义上研究生态学主题的艺术家从蒙古到欧亚大陆从巴基斯坦到尼泊尔从柬埔寨到印度尼西亚他们还在展览中纳入古丝绸之路沿线地区包括今意大利塞尔维亚土耳其达吉斯坦乌兹别克斯坦哈萨克斯坦吉尔吉斯斯坦和阿富汗的艺术家创作构成对上述地域历史的叙述与充盈这一努力使银川双年展超越了多数双年展表现出的同质化与普世主义将差异性与特殊性作为平等交流的开始

Tara Hengsapkul,《你带我下沉进入海洋》,2018. 由录像一个双频道时长12两个单频道分别时长3分和630与艺术家书组成的装置. 图片来源昆士兰艺术馆 | 现代艺术馆.

2018年我看到的最后一个重要展览是1124日在布里斯班开幕的第九届亚太当代艺术三年展这个自1993年发起的艺术盛事完全以关注并梳理亚洲及太平洋地区周边国家的当代艺术实践为己任是一股改变全球艺术史书写与意识的独特的体制化力量在这个展览中我看到了亚洲诸多国家地区丰富且充满活力与深度的个体艺术家创作其中既有全球艺术视野中往往会涉及到的中国日本韩国印度印尼等国的艺术家也有几乎存在于欧洲与北美艺术话语和经验之外的缅甸越南泰国菲律宾老挝新加坡等国的艺术家实践以及原住民艺术家的创作创作语境艺术生态支持机制与政治经济格局的巨大差异并不能阻碍创作个体在艺术中的对话与联结在一个各种官僚体制经济体系与历史惯性不断与个体为敌的环境中也许重申与重振个体精神不失为自我解放与一切创造的新起点

卢迎华是墨尔本大学艺术史博士候选人现任北京中间美术馆馆长她和艺术家刘鼎共同编著的沙龙沙龙:1972-1982年以北京为视角的现代美术实践侧影即将由香港中文大学出版社出版

— 文/ 卢迎华


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