崔灿灿:2014年度最佳展览

2015.02.25

二楼出版社,“六环比五环多一环,2014, 艺术家徐坦在东辛店村的调研现场.

2014年仍是全球性政治抗议运动和社会冲突的高发年同样也是当代艺术传统双年展和美术馆保守展览继续疲软和乏味的一年

年初的第十九届悉尼双年展和九月开幕的第十届光州双年展颇为引人瞩目并不是因为展览本身而是由于展览制度引发的的系列抗议和抵制运动光州美术馆举办的纪念光州双年展20活动期间参展艺术家Hong Sung-dam的作品因讽刺现任韩国总统遭遇政府审查多位艺术家撤展并声援抗议者提出:“如果我们的作品仍在展出是否意味着我们顺利通过了审查?”一系列连锁反应使得人们再次回溯到艺术自由表达的基础问题也回到首届光州双年展创设背景光州事件当代艺术展览经历了20从抗议到庆典究竟改变了什么参与了什么同样悉尼双年展也因赞助者在商业行为中涉及人权移民问题而遭到多位参展艺术家的抗议这两个亚太地区的双年展和今年此地区发生的众多社会性抗议活动再次点燃了艺术对于政治处境的持续性批判和介入的雄心

在北京二楼出版机构发起的六环比五环多一环项目由艺术家作家建筑师设计师等共同参与对北京城乡结合部的调研这个项目从另一种方式展开了对城乡问题的田野考察涵盖饮食卫生住房习俗娱乐生活等众多从未被正视的各种角度积累了颇为丰富和广泛的档案资料这些介入行为追问了艺术是否真的对现实社会具有问题意识和落地的参与性将焦点拉回那些被艺术性屏蔽了的艺术家每天生活的环境和具体矛盾与追求绝对艺术化的方式形成了一种反向的张力关系是通过社会化工作对艺术的介入

在加州的魔鬼岛监狱和伦敦的邱吉尔庄园艺术家艾未未的两个个展从展览语境和方式上打开了一个新的视野艺术家如何面对美术馆系统日益封闭的公共性艾未未将作品和监狱庄园进行了恰当的结合借助这种参观流量极为庞大的文化旅游场所把作品植入到展示空间再由展示空间的历史属性重新阐释作品使得艺术的展出途径和交流的有效性得以扩张这种对交流的尝试并非是在认证艺术的美术馆展开而是在真正的公共空间和现实场域形成

这一年艺术在世界各地所发生的持续性转变依然可以回到杜尚在上世纪向我们提示的问题如何将那些为想象力和可能性努力的行动不断变成艺术以及刺破艺术的匕首

崔灿灿独立策划人曾策划“FUCK OFF 2”、“夜走黑桥”、“不在图像中行动等展览

— 文/ 崔灿灿


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