曹斐:2014年度最佳电影

2015.03.02

耿军,《锤子镰刀都休息》,2013彩色有声,53分钟.

罗伯特·罗德里格兹 / 弗兰克·米勒-《罪恶之城2:红颜祸水

黑白漫画式的新人类电影看着直叫爽刺激不从文艺分析角度看在视觉语言上它是极至的创新的艺术的一个设计学上的平面构成世界对画面精雕细琢竭力还原连环画绘本的二维风格大黑大白的错综组合塑造强烈的平面蒙太奇常以多视点漫画分镜框来调度场景比如呈现两人斗殴会延伸出新画面视窗以黑色剪影夸张的漫画动作迅速交代事件结果又如被爆头了的身体会直接分离成黑白液体融入画面黑白色块人与时空的关系是主观的任由切割人物可以随时抵达新空间从黑暗之门过渡到新场景抑或从天而降无重力的罪恶之城摔不死死可复生搭配游戏风格的音乐观众如同置身于二维与三维的视觉漩涡
Robert Rodriguez/ Frank Miller,《Sin City 2: A Dame to Kill For》,2014,102分钟

斯派克·琼斯-《

身处一个科技爆炸沟通无限的世界我们感受到的却是史无前例的孤独无助。”——石黑一雄无可慰籍》。

一部借助人工智能唤醒爱的电影以至深至简约的方式撑起了一部两小时长的电影对现代心理情感探索以及给观众的情感强度已超越了很多复杂演绎的爱情电影男主角对虚拟化声的迷恋是镜像下的自我疗伤过程那个对他日常工作生活情感了如指掌的不可见的是如此高度定制又可在服务器后台被批量复制生产如果厌倦了人类之间复杂的情感关系与琐碎的日常苦痛那么人机恋适时描画了未来人类情感模式的可能性电影哀伤凄美是未来主义反乌托邦的爱情悲剧一点不过分。“你在那个我无法抵达的世界但是没关系我一定会找到你就算死去也要在另一个世界找到你。”
Spike Jonze,《Her》,2013,126分钟

罗伊·安德松-《你还活着

由于罗伊·安德松最新电影寒枝雀静获得了2014威尼斯电影节金狮奖而暂时看不到基于对他作品一贯的忠诚我找来了他上一部电影你还活着》,借此表达我对偶像的深情致敬

空的空间一书的开章彼得·布鲁克说我可以选取任何一个空间称之为空荡的舞台一个人在别人的注视下走过这个空间就足以构成一幕戏剧了。”安德松倾尽一生都在刻画戏剧的电影每幕戏都是一场迷你精准的简单戏剧之所以用刻画一词是因为他的确用了最传统的室内布景方式没有任何数字化痕迹画面是现代主义的无论是北欧阴霾的冷色调还是每处场景的仿真肌理细节做旧假透视感的营造远方硕大的幕布画着层次有致的山破败的矿厂古典建筑与街道二战后的宿舍一一笼罩在冷峻的灰雾下电影的气质却是一如既往地当代像他上一部二楼传来的歌声》(2000)那样奇幻来自行尸走肉的人们与日常世界以及异常戏剧事件之间的共振变奏哪怕是冗长的镜头中一个微妙的戏剧突变或是转化为夸张的超现实结果罗伊·安德松都在以最尖酸的黑色幽默冷静悲悯地调侃现代性的罪与罚死亡和日常战争与信仰
Roy Andersso,《Du levande》,2007,95分钟

克里斯托弗·诺兰-《星际穿越

170分钟看得泪流满面之后又影响了我很长一段时间剔除这些那些的父女情节至今我还是认为这是一部有关哲学或佛法的电影更甚于科幻

当我凝视黑洞”,强烈地被它吸住脑子里出现中阴一词所谓中阴是指人在从投胎前寻找身体以及开始投胎的过程开始能看到强光听到杂音出现很多愤怒本尊的景象虫洞就是宇宙的产道链接宇宙多维世界的旧我灵魂到这个可视的物质世界那个掌控现世的我也就是未来的我这些对时空与生命的多维探索从佛法角度早已书写了宇宙的本源

我们又出生了刚刚艰难地通过时空细管落于尘世一隅老灵魂的信息被割除顾不及颤栗语焉不详看着陌生的新父母只得嘤嘤哭泣尽管千千万万年里我们都以同样的哭泣勇敢地来到这个世界无数无数次
Christopher Nolan,《Interstellar》,2014,169分钟

耿军-《锤子镰刀都休息

它是黑色的节奏明晰又具有强烈象征它是幽默的隐忍的至少在节奏上缓慢地抖着包袱三个悲剧人物像乐队组合你弹我唱只是这次他们躲着镰刀弹奏锤子和拐子它是仁慈的在打劫那刻看到袋子里有买给孩子的玩具枪时的那份恻隐在语焉不详的基督歌声下平静地分享食物

锤子和镰刀组成了那么一幅生动的旗帜”,可新世界却让人畏惧,“革命的道具已凋谢成阳痿了的凶器都休息了都歇菜了砸不破的新世界望眼欲穿的新天地

导演没有把悲剧描绘成悲剧没有那些约定俗成的中国式残酷他把玩那片荒芜他相信那片荒芜之下必有荒诞信仰绝望和犀利由此导演并没有如期地给观众一个华丽的结尾而是诗歌一大段让人想喊停的念诵是的导演没有想过取悦我们毕竟在许多地方我们都已经笑了
耿军,《锤子镰刀都休息》,2013,53分钟

曹斐艺术家现居北京

— 文/ 曹斐


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