龚彦:2015年度最佳展览

2016.02.09

塞格拉斯(Seglas)和卡诺(Cano)设计的英国伦敦蛇形画廊2015凉亭外景.

阅读展览的时代观点如絮信息如雪观看身体思考如三道式分食也许该让那个寄宿在大脑里的编辑歇会儿让身体带领我们走进一栋建筑一张相片你会发现这里并非是物的收容所它正生产着内容它本身就是一个观看机制

日本越后妻有三年展发生在日本西北部一个古时被笑称为冷到连老婆也讨不到的地方今年已是第五届近二十载的耕耘创始团队已从理想青年变成了跑车大伯而不变的选择标准和韧性管理也将它锻造成为了国际大地艺术和在地创作的圣地这个三年展收藏作品收藏作品的痕迹收藏大自然在作品身上留下的疤痕然后它自己就成了一桩情感事件若按本雅明对室内空间的定义,“居住就是留下痕迹”,那么可以说越后妻有三年展建构了一个比东京大三倍的集体宿舍我很喜欢本届三年展中川俣正在清水小学旧校舍内为艺术评论家中原佑介做的文献馆”。借助细密的错层参观者的身体消失在三万多册藏书和木板条建构的丘陵里观看的延续和身体的断裂相互交织监视偷窥控制一起实现了一项个人的公共事业”。同样西班牙建筑师塞格拉斯(Seglas)和卡诺(Cano)为英国伦敦蛇形画廊设计的2015凉亭计划也竭尽所能镜面塑料薄膜负责编织日常词汇的流水席色彩负责制造的阴影意义在视觉结构中讨到了安身之所这种对轻盈和感性的寻觅在我今年看的另一展览中以更为乐观的样态出现已故巴西建筑师奥斯卡·尼迈耶(Oscar Niemeyer)爱女人日本东京都现代艺术馆奥斯卡·尼迈耶巴西利亚缔造者”(Oscar Niemeyer The Man Who Built Brasilia)正是由两个女人实现的长谷川佑子妹岛和世尼迈耶厌恶人类发明的直角硬边和一切强制性的线条他试图描绘宇宙那个爱因斯坦的弧形天体现代主义走向模式和教条电脑制造过盛的异形原型枯竭的时代这个展览的价值远不只向大师致敬

内容难道不是面具吗生产有时只为掩饰内心那个黑洞台北市立美术馆的陈顺筑硓石以艺术家家乡澎湖简陋的珊瑚为题是一个关于匮乏和担忧的展览但发生时间未卜让我惊讶的是这位艺术家毕生创作的主题只有一个那就是他的家和家人出生于建筑匠人世家尺度和材料是他观察和再现世界的工具对细节苛刻的推敲帮助他接近从未获得的安全感直到疾病让他勇敢地成为旁观者神奇的是一旦将内容轻视为主体缺失的图像作品如珊瑚开出了花

龚彦上海当代艺术博物馆(PSA)馆长,《艺术世界杂志主编

— 文/ 龚彦


© artforum.com.cn, 未经授权不得转载