许家维谈悉尼双年展参展作品

2018.06.03

许家维,《废墟情报局》,2015高清录像彩色有声时长1330.

许家维在他的作品中透过说故事的方法将历史地理与神话交织成一则则缜密的叙事居住与创作于台北的他周游亚洲各地寻找战争遗事以此展开创作除此以外他也是2001年在台北成立的艺术家自营空间打开当代艺术工作站的成员之一许家维将参与今年的光州双年展目前作品也正在悉尼双年展展出在本文中他讨论了现于澳洲当代艺术博物馆展出的录像作品废墟情报局》(Ruins of the Intelligence Bureau, 2015)。悉尼双年展展览至2018611

1950年国共分裂后国民党的一支部队撤退至泰缅边境战后局势的变化使得这支部队无法跟随蒋介石撤退到台湾也无法回到中国这支孤军因此滞留在泰国柏杨在小说异域中谈的便是这支部队我的泰国艺术家朋友也曾告诉我在泰国北部住着很多说中文的人

废墟情报局由法国国立当代艺术工作室(Le Fresnoy)制片发展自2012回莫村计划在此计划中当地孤儿既是观众也扮演着拍摄团队采访创办孤儿院的牧师当地毒品走私导致很多孩子沦为孤儿)——他透露自己曾效力于那支孤军也在冷战时期做过美国中央情报局的情报员这位牧师在废墟情报局中分享自己的生平故事与一场演示神猴哈奴曼(Hanuman)传说的木偶剧穿插交织

废墟情报局开头是一片蓝天伴着虫鸣鸟叫旁白强调着若现在不说这些故事以后就没有机会了”。随后嵌入哈奴曼的传说他如何挪动山海从敌营救出自己的军队而神猴也自画面的一角中显现镜头慢慢地拉远揭露三位戴着面具的木偶师齐舞随着传说延展

录像随后切换至一个录音室内——这时我们发现旁白正是创建孤儿院的牧师他身后的录像投影即是哈奴曼的木偶剧牧师穿插着自己的过去与哈奴曼神话如何寻找草药拯救军队减轻士兵的痛苦在这之中来回交织画面扫过一群身着军服的士兵青年和戴着面具约莫六十至八十岁的老兵他们正观看着面前的木偶戏表演牧师陈述了这个地方发生过的各种政治更替眼前的这片水泥平台其实就是情报局的遗址我在废墟情报局情报局遗址这个地点将舞台设定好让牧师进来哈奴曼进来士兵进来老兵进来在这个舞台上交会碰撞哈奴曼神话与孤军的状态相似而这些不同的元素因为这个舞台有了相遇的机会

我感兴趣的是影像生产的过程而这个过程是一个真实的行动和事件历史书写时常被解读为真实但其实充满虚构录音师后台正在配音的过程是我想要呈现的一种主观的真实听故事的同时也有人在做讲故事这个动作因而呈现了一个主观的视点

我能理解这些主题的迫切性但近年来我慢慢体会到十年二十年的跨距所能提供的视角和诠释框架若我们只是在意那个时间点我们会忽略不同的时间和距离给我们的视角我的工作方式是与人面对面透过巧遇连结深入而成为网络或许这些叙事会让不一样的认同可以被看见由我们慢慢铺陈出来后有一个模模糊糊的轮廓因为直指它时我们也容易落入官方历史书写的危险拍片这个行动不是为了讲故事也不是为了再现历史而是为了在当地创造一个新的事件一个新的合作

— 文/ 采访 / 朱雨平


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