张晋谈又一季

2013.11.24

张晋,《归城》,2010.


张晋, 中国科技大学化学系硕士纽约大学布鲁克林理工学院化学系博士毕业。2012年获得第四届三影堂摄影奖最新个展又一季展出了张晋2009年至今40多张黑白摄影作品从创作背景谈起艺术家探讨了摄影的平面性讲述了他创作上从有到无的转变过程以及近期所关注的创作方向展览正在三影堂摄影艺术中心+3画廊展出持续至2014112

平面性(flatness)一直都是现代主义绘画关注的话题从格林伯格到弗雷德都很强调这点国内外很多摄影艺术家已经在压缩空间削弱透视取消三维视错觉等方面做了很多尝试所以我想现在是否可以讨论摄影的平面性如果可以那其背后就有更多的可以讨论比如你在消解什么又在反对什么你希望去制造什么,“又一季就是在这种反复之中做出来的

30岁之前一直在读化学博士毕业的前两年已在纽约开始拍点随心所欲的照片不过临到毕业时才决定把摄影当成一职业来做。2009年是我第一次去西北的河西走廊当时还处于兴奋期凭原始冲动见什么都拍很是没有头绪后来发现这样不对因为那里其实有很多可能性有很多方向我第二次去拍摄之前先看了很多关于河西走廊的历史典籍史料会让我知道这个地方在历史上曾经发生过什么但是到了实地可能就仅仅只是一座废城之后我又慢慢抛弃了这种史料先行的方式像我最后两年的拍摄就完全不理会史料上网查一下线路就直接去了这样出来的作品更加的无用”。这种拍摄持续了四年每次去半个月或一个月大概去了13而我现在更关注于做看上去很无用的照片

我与几位策展人朋友讨论了这次展览的选片和布展方式用两道假墙分割了长方形的展览空间布展时我特意把早期带当下生活痕迹的作品放在长廊的一边一张一张逐渐把观者带入长廊尽头分割出的空间这空间里的作品相互帮衬一股聚集的能量在此发生当转到另一侧的长展墙时照片过渡到一个更具视觉性(opticality)的空间也即只能观看而不可居不可游
展厅内从惊蛰开始到西荷结束我觉得是一个从有到无的过程一个从有用拍到无用的过程。《惊蛰是比较早期的一张作品尚带有一定的范式和趣味尚有对被拍摄客体的依赖。《惊蛰有偶然性原意是去军马厂深处拍马到了却发现没有马只有乌鸦饲养军马是人为的但草原上的鸟却不是无论怎样乌鸦都不会离开草原但这之后我很想削弱摄影直接介入现实生活的能力就不断地反对自己完成作品的过程即是不断反对自身的过程

2011 无字碑是一个很重要的节点那时我开始考虑加入一些很寻常比较东方抽象或介于抽象与具象之间的照片如此才构成一部完整的作品希望传递出一种人生重量而我的个人史也映射其中直到2013年拍出塔身纪念碑》,上述的愿望才算实现丝绸古道上的诸物大多已不在汉唐时的地理位置被后世人挪来挪去这位置的迁移以及自身功能性的丧失静态的诸物反而变得如游牧式的无家可归这正是跟早期惊蛰的潜在连接前后流动又和而不同

西荷拍于2012年初这张照片我一直认为是整组作品的终点虽然它提前到来纯摄影的宿命似乎一直跟具象物绑在一起要制作出具平面性的作品对具象物体的形式表达就变得非常必要甚至需消解掉具象物的客体性使其成为精神的载体。《西荷是一个分界点它把展厅切分为两部分与我们中国人喜欢的莲梅有关本是大地之物却如悬浮在空间我很在意如此的错置(displacement)。

我本身比较喜欢文学所以希望作品背后能有一个并行的文学或哲学空间比如在中英文标题部分给观看者一个提示或者入口当然观者也可不必理会标题接下来我想拍一些类似奥古斯特.斯特林堡(August Strindberg)《一出梦的戏剧那样感觉的东西到目前为止我还是到处去拍摄一些实际的东西所以之后我想做一些虚构的看起来像我后期的那些作品但一定是虚构出来的场景或事件比如虚构一场阿兰.罗伯-格里耶(Alain Robbe-Grillet)的橡皮虚构一桩事先张扬的杀人案件我还没有太想好但无论哪种方式我都会真诚地去做

— 文/ 采访/窦子


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