影像与现实的循环寓言

2015.07.12

李霄峰,《少女哪吒》 ,2014彩色有声,98分钟.

最初在对少女哪吒期许里我试图用时下最为风靡的几个产业词汇来框定这部电影互联网基因+青春题材+国民IP。仅就片名而言它有着广泛植入国民记忆的神话IP——“哪吒”,少女成长记又是近年被资本助推至顶峰的青春题材同样影片的众主创导演李霄峰笔名Liar,曾经翘楚西祠及各大电影论坛的写作者若换成时下时髦用语则属于BBS时代的网红先锋原著绿妖同样是BBS时代的网络写手著名北漂女作家监制沈旸操办上海国际电影节多年近年来监制白日焰火等诸多重要新锐作品制片人冯睿也同样媒体出身有过成功的产业运作经验联合制片人沈祎又叫四猫”,新一代网路女神级艺术家代表资深媒体人摄影家批评家策展人编剧之一王沐在不少重要平面及网络媒体有过专栏写作履历也是极具潜质的85后编剧电影策展人这样青葱而豪华的幕后主创绝对可以堪称是最具互联网基因亦因此在影片宣传期内网易电影曾经组织过一场名为互联网养大的一代电影人论坛

互联网基因产品经理式的创作”,堪称这两年来电影产业的至高图腾以至于六月份的上海国际电影节的论坛部分被戏称为互联网大会此前同桌的你》、《匆匆那年》,及当下的栀子花开》、《小时代等系列的成功支撑着此种模式在产业领域的疯狂蔓延但细究其影片的艺术水准这些所谓的成功案例则完全不堪一提而拥有互联网基因少女哪吒》,并未按照产品经理式的模型进行生产而是相对传统地保留了对电影艺术水准的追求在此背景下该片从融资阶段到制作完成以及目前我们所目睹的发行环节经历着此前内地作者电影都遭遇过的种种市场困境在上海电影节看完少女哪吒我欣喜于他成片的绝对作者风格互联网基因的创作团队并未把时下的网络气息带入影片主体它没有挑逗观众的段子集锦也没有所谓的流行语体拼凑而诸多流失已久的真正属于70、80一代人的集体记忆通过该片前半段主人公相遇相识的片段在影像中得以保存下来这些细节包括三毛字条时期的友谊县镇中学相似的春游以及运动场的体罚影片通过两位女主人公对世俗学校家庭规则的反叛以及少女之间的情愫变化及友谊变迁来回溯一个属于中国县镇的叛逆少女时代因此地域背景并非它的限制影片的情感脉络能够通达到它更为广阔的疆界

于我而言作为导演处女作影片整体充分的崩发出了自身的能量以少女之死来赞颂纯净之美它有着绝对优于当下大多产业电影的价值审美虽然按照传统的叙事电影逻辑来评判它的确会产生不少关于台词细节及场景表演的争议但观影时日后它整体弥漫出的神秘主义气息让我更为印象深刻栓在路边的梦马从天而降的光柱(这个仪式也被导演用于影片首映礼)以及近日真正袭来的台风使得我恍惚间离剧中人尤为切近这种意想中的距离或许并非源于实体经验而是来自你是否有着类似经历的伙伴”,亦或心底某个瞬间对外在世界泛起过相似的涟漪

此外剧中王晓冰卫校时代的发现准确来说是在影像中的寻回也是该片给予我的一大惊喜。“卫校这个已经基本尘封的概念在曾经的90年代具有过自身的辉煌并非所有青春经历都会自然流连于初中高中大学再伤感入世,“技校卫校中专在此前的中学年代里意味着中学成绩的翘楚者也意味着更早地跨入一个为世俗工作的准备时期从少年时期到成人世界在时间上变得极其接近属于卫校时代的成长轨迹的寻回会让我们对于70、80一代拼图式的青春想象变得相对准确一些

但遗憾的是即便它有着更优异的审美以及更为准确的影像描述当作品被投放于世时我们又不得不去面对时下的主流电影市场与体系大多观众对于影像作品中标签化的腻想青春更为追逐各色产业电影也都试图去拼凑一代人的青春印记以便获取共鸣从而收获票房但实际上这种尝试实为最大程度化的拼凑出集体记忆且依附于官方话语系统下的某个历史标签至于置身期间成长起来的人群它本并无任何情感上的体温可言。《少女哪吒此种紧扣内心世界相对文学化的作者表述在精神内核上理应有着更深的共通性但产业体系对于文艺小片的习惯性排斥就像片中成人世界对于两位少女的习惯性训诫一样令李霄峰们卷入着与其主角王晓冰李小路同样遭遇的寓言中

影像中我们旁观少女之死哀叹成人世界体系的迂腐现实中我们若旁观哪吒之死则只能证明我们即是成人世界的可悲事实

— 文/ 水怪


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