黄然:2015年度最佳电影

2016.02.18

德尼·维尔纳夫,《边境杀手》,2015彩色有声,121分钟.

贝尼特·米勒-《狐狸猎手

严格来说这并不能算2015年的电影但它实在太好了所以在写年度清单时我绝对不能将其遗漏基于美国蓝领奥运摔跤冠军Schultz兄弟和超级富翁John Eleuthère du Pont之间跨度长达8年的真实历史导演贝尼特·米勒以非常独特的个人视角创作了一出离奇的悲剧然而米勒并非试图重述历史这部电影也不像大多数评论描述的那样是一部关于现代美国社会结构的悲剧——其远比这个老生常谈的世俗主题要繁复得多我讨厌那种人物具有鲜明色彩和阶级棱角的电影,《狐狸猎手里的人物设置则远为多面与深刻在精英阶层与普通蓝领阶层对于梦想生存尊严的不同理解背后这段三人间的三重奏其实拥有更为复杂的混沌点人与人之间的权力以及欲望关系通过非常压抑的性暗示得到了完全不同的诠释没有任何一层关系是单向清晰或绝对的其实早在卡波特》(Capote,2005)米勒就透露了他对于权力以及性对于职业私人关系不断施以纠缠的理解而这一次通过对历史的不尊重”,他显然走得更极端也更为晦涩事件的唯一幸存者在电影公映后谴责导演对历史事实不敬然而在我看来,《狐狸猎手早已不是关于某段历史的人物传记了就像社交网络到最后其实和脸书的建立并没有太多关系一样米勒同样是借由一段历史讲述了他对于人性概念的理解细节上这部电影对我来说是极简的简练的对话背后隐藏了深层的模糊信息早期的很多人物关系则是通过塑造运动的肢体关系而被注入了非常强烈的张力音效处理中有两处静音是全片人物内心关系转折的极致体现——所有话都未说满但是力度却恰到好处电影的导演剪辑版长达4个小时那可能才是导演最为完整的想法但是他选择只留给观众134分钟
Bennett Miller,《Foxcatcher》,2014,134分钟美国

德尼·维尔纳夫-《边境杀手

其实关于美国与墨西哥之间毒品题材的电影早已泛滥饱和虽不乏好作品比如毒品网络》、《老无所依所以无论是题材上还是切入视角上,《边境杀手可能都算不上搞出了什么新花样归根结底它只是一部涉及政治和道德的动作电影然而在我看来其水准仅次于老无所依》,部分原因在于两部电影背后站着同一个人——古典摄影的无冕之王罗杰狄金斯(Roger Deakins)。狄金斯在老无所依里将胶片的特质发挥到了极致特别那几场白天拍出的夜戏拥有非常奇妙的质感其实他并不是怀旧的摄影师,《老无所依之后他就在研究阿莱的爱丽莎(Arri Alexa)数字摄影机,《边境杀手他对爱丽莎多款摄影机的出色把控让人看到了数字摄影也可以将强日光下的室外戏拍得出色的潜能狄金斯亦不是一个单纯追求摄影的摄影师他对剧本的解读让他在每部电影里都在尝试改变自己的工作习惯比如对于高反差条件下的车戏处理他大胆的使用了自然光往往令车内的人物肤色看起来暗淡而没有生气——当然很多时候观众不会注意到这些细节但作为图像其总在不知不觉的影响你的感受和情绪导演德尼·维尔纳夫和狄金斯已经合作过一部电影了两人对于剧本的理解非常一致整部电影最终呈现出一种非常特别的西部片气质好几场人物争吵戏都只是简单的反常规的远景拍摄没有任何近景切换以塑造人物情绪对于暴力的处理很多时候我们看到的也只是暴力事件的遗留物导演并没有过多强调过程这是这部电影与其他西部动作片区别最大的地方维尔纳夫故意将暴力凝固在某个时间点上不做任何景观上的修饰电影的最终目的亦不是强调打击毒品的过程通过所有的细节处理,《边境杀手一直都在强调某种暧昧的态度归根结底是美国对于自己敌人的一种政治与道德上的灰色
Denis Villeneuve,《Sicario》,2015,121分钟美国

昆汀·塔伦蒂诺-《八恶人

今年名单里的第二部西部片昆汀终于回归了昆汀风格电影从制作开始就带着他标志性的异想天开与疯狂其与三届好莱坞最佳摄影师罗伯特理查德森(Robert Richardson)合作选择了一款60年没人用过的古董摄影机Ultra Panavision 70, 这也是这部摄影机迄今为止拍过的第11部电影两人在画幅上创造了独一无二的2.76:1的比例拍摄使用的镜头也全是翻新改造过的古董毫米镜头电影画面最终体现的厚密色彩以及独特的景深都得益于他们前期开拓性的大胆尝试当然如果你有幸在放映档期去美国还可以在多达100家院线享受70毫米胶片的放映这些都是昆汀最初计划的一部分他把这种传统电影路演的方式重新带回了人们的生活其实我很讨厌小品类的电影但能把小品拍成这般而且长达3个小时也确实让人羡慕嫉妒恨除了少量的外景整部电影都在一间房间内发生昆汀故意设置了封闭空间内的群戏开放的室内被分割成了多个不同区域酒吧餐厅客厅等)。介于超宽画幅以及70毫米镜头的使用背景人物也成为了画面的重要组成一切看上去都更像是一出话剧的设置充满细节和顺畅的剧情流动昆汀是怀旧的但同时又反传统与他所有的电影一样他总是在想尽办法在电影中掺杂入某种美国精髓”——喋喋不休的谈话权力的炫耀戏剧性的幽默与现实的残酷——而黑人往往在他的电影里扮演一个必然的汇聚点或许是历史性的汇聚点敌对和友邦通过人物关系中巧妙的张力混合在一起所有故事都发生在美国内战后不久那段既神秘又戏剧性的历史时期让人感觉昆汀似乎在试图寻找美国现代历史的起点——即便看上去在某种程度上他是在重复自己但这种重复是值得被喝彩的
Quentin Tarantino,《The Hateful Eight》,2015,168/182分钟美国

— 文/ 黄然


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