吕阳巧:2015年度最佳电影

2016.02.19

托德海因斯,《卡罗尔》,2015彩色有声,118分钟.

米古尔戈麦斯 -《一千零一夜

佩德罗·科斯塔(Pedro Costa)马钱》(Money Horse,2014) 一千零一夜》,经济困境并没有阻止葡萄牙生产出当代电影景观中最优秀的作品两者的故事都间接的影射欧洲债务危机在葡萄牙所导致的社会与经济分化同样狂野而犀利风格却迥然不同如果说马钱是一幅葡萄牙多种现实与梦境的黑暗肖像那么一千零一夜则是用巴洛克式的色彩和想象将冷面的现实主义与暗示性的社会报道编织在一起的地下世界电影分为三卷(“不安”、“凄凉”、“迷醉”),各时长两小时左右故事来源于2013-2014年间卡麦斯所建立的新闻编辑室在葡萄牙各地所搜集到的大量新闻事件卡麦斯一贯偏好纪实与虚构的混合与混淆一千零一夜则是他对该手法运用至今最卓越的演出。《一千零一夜大胆的拒绝且成功的摆脱了各种电影叙事模式的僵硬以马赛克的风格熔合着超现实主义与新现实主义在巫师幽灵土匪巨鲸和捕鸟人的陪伴下建构了一部流动在电影政治与美学边缘的百科全书
Miguel Gomes,《As Mil e Uma Noites:Volume 1,2,3》, 125/131/125分钟,2015,葡萄牙

托德海因斯-《卡罗尔

就电影媒介而言有成本的贵贱之分没有优劣的等级区别塔伦蒂诺(Quentin Tarantino)可以痴迷70毫米胶片为八恶人所带入的色彩与深广戈达尔也可以用录像拍出令人动容又瞠目的再见语言》(Adieu au langage, 2014)。海因斯和摄影师拉奇曼(Ed Lachman)16毫米胶片拍摄卡罗尔的决定既不是个人喜好也不是为拯救胶片的公共生命而做出的象征性举动他们的追求只有一个颗粒。16毫米胶片的颗粒仿佛有模拟人性的才能存在于图像的表面之下为之带来脉搏般的悸动媒介的表现力在卡罗尔中得到了极致的挖掘两个女主角对敏感和激情的掌控精准到令人颤抖其中的张力不仅存在于演员的肢体之中而是呈现在胶片这第二层皮肤之上。《卡罗尔并没有暴露太多的肌肤它的性感存在于电影的纹理与质地里成就了一次雕塑性和建筑性的浪漫与爱情
Todd Haynes,《Carol》, 118分钟,2015,英国/美国

阿伯德拉马纳希萨柯-《廷巴克图

廷巴克图的灵感取自2012年发生在马里北部的一对婚外情男女被伊斯兰激进派用投掷石头的方法处决的事件电影开始于几个向雷诺阿的游戏规则》(Le règle du jeu, Jean Renoir, 1939)致敬的纪录式的狩猎镜头直指电影的核心男权掌控对女性身体的捕猎希萨柯视野里的伊斯兰圣战士是痴迷于控制女性身体的伪君子但他们的痴迷也许并不多于世界其它地方的男人他们的人品也并不尤其腐坏只是一系列愚蠢的想法和行为将他们置于矛盾之中他们的意识形态则使得他们的欲望或欲望的不满足成为他们突出的脆弱之处在希萨柯看来恐怖可以出乎意料的奇怪而可笑荒谬的压制甚至可以激发生活于其中的人们极富创造性的想象力面对已知的事件,《廷巴克图并没有简单的以结局为目的进行情节的翻新和堆砌相反在抒情而充满洞察力的画面中电影跟随它的人物耐心的挖掘着矛盾冲突中微妙的细节和意外的后果。《廷巴克图对伊斯兰圣战士进行了大胆的人性化因为对希萨柯而言人文主义才是抗衡宗教狂热最有效和伦理上最严肃的方式
Abderrahmane Sissako,《Timbuktu》,97分钟,2014,法国/毛里塔尼亚

雅克李维特-《出局禁止接触

1971,《出局在剧院发行时只得到了一次放映的机会和这部电影的主题一样它是一个未能实现的艺术理想两个实验剧团分别在排练埃斯库罗斯的两部作品两个淘气而古怪的年轻人在咖啡厅表演着他们的骗术四个貌似完全不相干的星球借助高度流动性的场景和无限自由的身体13个小时之后化为一身电影里组织成员间的忠诚和承诺超越了友谊呈现出一种宗教性的信仰与奉献情仇纠结和暧昧怀旧都不难让人联想到将包括李维特在内的年轻电影评论人和电影导演推向历史前沿的法国新浪潮运动、1968年的五月事件甚至是1969电影手册发生的内部权力转移电影的长度使观影本身成为一次记忆的演出电影里人物与情节所呈现的自由徜徉和紧密连接也都在观看中得到复制。《出局对于镜头和屏幕两边的人们而言都是一次宏大的体验影像和生活向彼此延伸成为一座电影的乌托邦
Jacques Rivette,《Out 1, noli me tangere 》, 729分钟,1971,法国

丁昕-《夜觉

成为美国先锋电影运动的灵魂继承者也许是丁昕的艺术生命中最幸运和最不幸的事这一影像传统为他对潜意识和宇宙之神秘的痴迷和探索提供了丰富的视觉表现力资源也决定了他的电影极其有限的观众群他的最新作品噪音实验电影夜觉借助电影媒介的影音通道唤醒具有神秘主义色彩的第三眼”,在巫溪的悬棺墨西哥古玛雅文明的金字塔以及日本与台湾之间的海底金字塔中寻找接近先知的精神途径电影在抽象模糊的画面和激进的闪烁中挑战着光与视觉的极限将可见可触及的世界转化感官领域和时间轴线上转瞬即逝的存在。90分钟的时长在挑战视觉耐受力的同时将观者置入一种近乎迷幻的状态对于所有有幸观看夜觉的人而言它都必将是一次接近电影媒介本质的生理与精神之旅
丁昕,《夜觉》,2015,中国

吕阳巧是居住在波士顿的自由撰稿人主要进行与电影和影像艺术相关的写作

— 文/ 吕阳巧


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