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更好的家和花园

2019.09.01

2019.08.17-2019.09.21 Chen's

展览标题似乎不经意间回应了梁漱溟1980年的发问——这个世界会好吗不过是不是将近40年后的年轻人已经不再忧国忧民转而只关心自己的家和花园了呢

并非如此以作品咸湿》(2019)为例常居香港和纽约两地的创作者Tiffany Sia用色情杂志的形式承载沉重的地缘政治想象与批判。《咸湿借用了香港软色情刊物龙虎豹特定年份的特辑封面大标题注明当期杂志的义卖且所得悉数捐赠北京学生”。内文中,Sia将香港想象成科幻故事里的世界中轴”(Axis mundi),同时毫不忌讳地道明其失落它是世界上第一个行将死去的后现代城市”;另一方面,Sia则引用鲍德里亚在交流的狂迷中对色情概念的阐释它不止关乎于性更体现在当下所有的信息与交流电路和网络之中。“色情成为当代生活状态的某种真实写照而今天的政治立场论争也相应地更显粘稠混沌

咸湿恰如其分地摆在一张单人床的床头柜上策展人也是空间创办人之一的Howie Chen把展览所在的布鲁克林联排别墅公寓还原成了居住状态卧室客厅厨房后院各有典型的宜家家具作品则自然地四处散落拼凑出一个也可能是几个身份模糊甚至矛盾的主人公形象。《咸湿所在的次卧似乎对应着阅读花花公子的直男但房间里还摆着一双硕大的皮质高跟鞋以及嫩黄色绣花床单和用绸带点缀领口的T异装癖酷儿的生活场景呼之欲出其实鞋来自专做大码高跟从而打破性别陈规的Syro,织物出自有着奇思怪想的Pear Ware,两者与其说是时尚品牌不如说更像是将穿戴物作为表达形式的艺术组合主卧的电视机里播放的视频作品以怀旧的美国黑人家庭录影带为主要内容年轻的创作者Alston Watson透过互联网收集的素材重返他不曾亲历的90年代而一旁的双人床上摆着一只陶瓷制成的虎头枕和橱柜上有如贡品般的陶瓷镜子一样都出自出生成长于西安的张璐两位背景迥异的艺术家用各自的方式回溯着私人化的文化历史但又毫不违和地共处一室

整个展览的基调含蓄柔和却又坚定有力与色情杂志的时事评述类似另有两件作品也显出了融入日常的政治态度客厅中央形如圣诞树的烛台装置来自Anicka Yi,作品构成元素之一是艺术家创作的香水Shigenobu Twilight,它直接指涉了日本赤军创建人重信房子(Fusako Shigenobu),Yi将传言中重信的流亡地黎巴嫩的国树雪松作为了香氛的基调另一件是摆在花园里的抬高的表面》(2019),来自服装/刺青/雕塑艺术家Byron Kim,他将纽约警察的木质路障做成了可供茶歇的方桌桌腿如策展人极其简短的陈述所言作品和展览试着将情境主义的倡导重新投注于我们幻影般的当下现实”。 这也为重新审视我们同家园与世界的关系提供了一个历史坐标如果说批判景观社会追求本真生存境况的情境主义国际是五月风暴的旗帜风暴与革命或许存在着沦为景观的危险但本真的生存境况始终值得求索——家园不是街头的对立面它可能是真正的前线所在是美学政治身份价值观分歧得以直接交锋互洽的试验场

— 文/ 顾虔凡